在2010年“兩會(huì)”記者招待會(huì)上,溫家寶總理在回答臺(tái)灣記者提問時(shí)說:“在元朝有一位畫家叫黃公望,他畫了一幅著名的《富春山居圖》,完成之后不久就去世了。幾百年來,這幅畫輾轉(zhuǎn)流失,但現(xiàn)在我知道,一半放在杭州的博物館,一半放在臺(tái)北故宮博物院,我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫。畫是如此,人何以堪。”
　　
　　78歲才動(dòng)手
　　黃公望本是江蘇常熟人,直到中年,才得賞識(shí),在浙西廉訪司當(dāng)書吏,而此時(shí)宋朝已經(jīng)被元所滅。后來他上京到都察院,仍做書吏。不料,他的上司張閭是個(gè)貪官,就在元朝恢復(fù)科舉那年,張閭案發(fā),46歲的黃公望受牽連入獄。出獄后的黃公望心灰意冷,他開始“隱身”,四處漂泊,“賣卜為生”,算命測(cè)字看風(fēng)水。
　　1347年,黃公望78歲了,當(dāng)他再次踏足富春江時(shí),不禁逸興思發(fā)。同行的師兄感嘆富春山水,請(qǐng)黃公望將其描畫下來,于是黃公望便著手作《富春山居圖》。開始時(shí),他并未刻意去畫,三四年過去了還沒畫好。后來,他特地將畫卷放進(jìn)隨身的行李中,早晚有空就接著畫,終于在82歲那年完成此畫。
　　4年后,黃公望去世。
　　
　　人間寶物
　　100多年過去了,《富春山居圖》傳到明代畫家沈周手中。
　　62歲的沈周,流連畫間出不來了。他反復(fù)欣賞,摩掌贊嘆,在畫卷上題跋,題了又題,又想,讓畫友也來題跋如何?哪知這一念竟惹出了事端。
　　當(dāng)沈周將畫卷交給一朋友時(shí),朋友的兒子見利忘義,偷偷將畫卷賣掉了。沈周捶胸頓足,放聲大哭,可是后悔已經(jīng)晚矣,無奈的沈周只能憑借著記憶,背摹了一幅《富春山居圖》。
　　又過去100 多年,《富春山居圖》終于到了明末畫家董其昌手中。39歲的董其昌,像孩子一般驚呼:“吾師乎,吾師乎,一丘五岳,都具是矣�！�
　　由于沈周、董其昌的極度推崇,《富春山居圖》已變成了人間寶物。
　　
　　烈火中救名畫
　　董其昌晚年,將《富春山居圖》以高價(jià)賣給了宜興收藏家吳之矩。吳之矩的三兒子叫吳洪裕,酷愛收藏到了不愿做官的地步。吳之矩臨死前,將《富春山居圖》傳給了這個(gè)兒子。
　　吳洪�；ň拶Y為《富春山居圖》造了一個(gè)樓,喚作“云起樓”。樓中藏圖的那間屋子當(dāng)然就是“富春軒”了,這里,成了吳洪裕的天堂。
　　吳洪裕臨死前,實(shí)在放不下《富春山居圖》,經(jīng)過千思萬慮,他作出一個(gè)令家人驚訝不已的決定:要此畫為他火殉!
　　吳洪裕奄奄一息的時(shí)刻到了,他授意侄兒取來《富春山居圖》�；瘘c(diǎn)起來了,畫被投入火中,吳洪裕帶著滿足的笑容漸行漸遠(yuǎn)。說時(shí)遲那時(shí)快,他侄兒以極快的速度偷偷撈出此畫,往火中投進(jìn)另一幅畫,偷梁換柱。
　　經(jīng)此劫難的《富春山居圖》,起首一段已燒去,中間燒出幾個(gè)連珠洞,并斷成一大一小兩段。從此,小段被稱作《剩山圖》;大段保留了原畫主體部分,被稱作《富春山居圖》無用師卷,縱33厘米,橫636.9厘米。
　　
　　真假畫卷
　　由于黃公望的《富春山居圖》太出名了,明清畫家都爭(zhēng)相臨摹,除了沈周背摹的那幅《富春山居圖》外,現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余幅。
　　1745年,一幅《富春山居圖》被征入宮,乾隆皇帝見到后愛不釋手,把它珍藏在身邊,不時(shí)取出欣賞,并且在6米長(zhǎng)卷的留白處賦詩題詞,加蓋玉璽。沒想到,第二年地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》!可二者實(shí)在是太像了,真假難分。不知出于何因,乾隆皇帝認(rèn)定先進(jìn)宮的那一幅,也就是他在上面賦詩題詞的那一幅是黃公望的真跡,后來的是臨摹品。由于后來者畫得實(shí)在“逼真”,簡(jiǎn)直到了“以假亂真”的程度,乾隆皇帝不忍心丟棄,也把它收入內(nèi)府收藏。
　　清朝滅亡后,學(xué)者們提出了疑議,認(rèn)為被乾隆皇帝鑒定為假畫的那幅《富春山居圖》才是黃公望真跡。理由是:那幅《富春山居圖》是半截畫,有明顯的火燒和修補(bǔ)的痕跡,與歷史記載相吻合。
　　真跡《富春山居圖》雖被打入“冷宮”200余年,但是卻因錯(cuò)得福,沒有被皇帝在畫面上題詞賦詩,加蓋玉璽,保留了一個(gè)“干凈之身”,從而完好地保持了原畫的風(fēng)貌。
　　
　　一畫相隔兩岸
　　時(shí)代變遷,幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),《富春山居圖》無用師卷真跡在清宮里靜靜安放了187年。直到1933年,日軍攻占了山海關(guān)。故宮博物院決定將館藏精品轉(zhuǎn)移,以避戰(zhàn)火浩劫。自此之后的15年中,《富春山居圖》與近百萬件故宮文物一起,歷盡艱辛坎坷,行程數(shù)萬公里,由北京經(jīng)南京輾轉(zhuǎn)運(yùn)抵四川、貴州,至抗戰(zhàn)結(jié)束后,陸續(xù)運(yùn)回南京。又于1948年底,被運(yùn)至臺(tái)灣。
　　那么,它的小段《剩山圖》,是怎么來到浙江博物館的?
　　吳家后人重新裝裱后的《剩山圖》,1669年被清初大收藏家王廷賓購得。此后輾轉(zhuǎn)于各藏家之手,戰(zhàn)火硝煙中,長(zhǎng)期湮沒無聞。再次面世,已是250多年后的1938年。
　　1938年秋,吳湖帆臥病于上海家中。一天,汲古閣老板曹友卿前來看望他,隨身帶了剛購買到的一張破舊的《剩山圖》請(qǐng)他鑒賞。吳湖帆捧畫賞鑒良久,從畫風(fēng)、筆意、火燒痕跡等處反復(fù)研究,斷定這就是黃公望的傳世名作《富春山居圖》的前一部分,不由得脫口而出:“亂世出奇跡,真沒想到三百年后又能見到大癡道人的火中之寶。”曹友卿一聽,知是至寶,不肯轉(zhuǎn)手了。幾番交涉,吳湖帆拿出家中珍藏的商周古銅器,將這個(gè)殘卷換了下來。說來稀奇,吳湖帆近一個(gè)月的大病,就此霍然痊愈了。
　　解放后,著名書法家沙孟海在浙江博物館供職。當(dāng)他得知《剩山圖》在吳湖帆手上后,內(nèi)心頗為不安。他也是從戰(zhàn)亂中過來的人,他覺得,這件國寶在民間輾轉(zhuǎn)流傳,一旦天災(zāi)人禍,以個(gè)人之力極難保存,只有國家收藏,才是萬全之策。于是,數(shù)次去上海與吳湖帆商洽,想將此圖收歸浙江博物館。吳湖帆好不容易得到如此寶物,絕無意轉(zhuǎn)讓。沙孟海并不放棄,仍不斷來往于滬杭之間,又請(qǐng)出錢鏡塘、謝稚柳等名家從中周旋。最后,吳湖帆終于同意割愛。1956年,《剩山圖》落戶浙江博物館,成為該館“鎮(zhèn)館之寶”。

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