一 　　 　　我一直持有這樣一種觀點：宋丹丹是目前國內(nèi)一線女演員中的演技派人物。說這話當然是有感而發(fā)。 　　其實很多觀眾都是從春晚的小品中認識宋丹丹的，而宋丹丹的幸運與不幸都因小品而生：是小品讓她聲名大振，同時也是小品埋沒了她作為一個名演員應有的光彩和成就。因為宋丹丹天生就是做大演員的料，而小品束縛了她的戲路，也分流了一大批本應屬于她的觀眾群。
　　宋丹丹自己也意識到了這個問題，曾經(jīng)很長一段時間跟小品脫離了關系。前兩年雖然和趙本山一個“白云”一個“黑土”很是“般配”，給熒屏前的觀眾帶來了無數(shù)歡聲笑語，但是宋丹丹還是對上“春晚”演小品十分謹慎。2009年的春晚，她就堅決拒絕出演了。
　　我知道宋丹丹的初衷肯定不是存心和什么人或什么晚會叫板，她一貫是個直來直去、說話不會拐彎的“炮捻子”性格。我理解宋丹丹的本意并不是說她有了“高處不勝寒”的傲氣，而是她認為想以小品的形式在春晚再上一個層次太難了。她的擔憂是有道理的，她作為演員的自省意識也是難能可貴的�，F(xiàn)如今，觀眾的口味越來越刁，而她與趙本山的合作也已經(jīng)延續(xù)了好幾個年頭，想再出新出奇對任何人來說都是有一定難度的。這種對自己、對觀眾負責的態(tài)度正是一個有分量、有擔當?shù)难輪T所應有的風范。其實，早已聲名在外的宋丹丹時刻記得：自己始終都是北京人民藝術劇院的一名話劇演員。
　　
　　二
　　
　　宋丹丹出名很早，而且屬于一夜成名的類型。不能不承認，宋丹丹與電視很有緣分：她主演第一部電視連續(xù)劇《尋找回來的世界》就獲了“飛天獎”，她上的第一個電視小品就使她成了家喻戶曉的明星――1989年，一個偶然機會，由朋友的推薦，宋丹丹走進了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的演播室，輕輕松松演出了小品《懶漢相親》，不想第二天大街小巷就傳學開了“丹丹腔”的“俺叫魏淑芬”、“俺眼神不好”，這始料未及的“爆炸效應”倒弄得宋丹丹有些不大適應。
　　對于小品創(chuàng)作上的成功所帶來的知名度，宋丹丹從未滿足，甚至還有種危機感。作為北京人民藝術劇院的話劇演員，她更看重塑造出令人叫絕的舞臺形象，而且，這也是她的長項所在。在不斷的創(chuàng)作過程中，她把一串成功的舞臺形象留在了觀眾心里：《紅白喜事》中的農(nóng)村姑娘靈芝；《上帝的寵兒》中莫扎特的妻子康茲坦斯；《茶館》里的小丁寶；蘇聯(lián)話劇《回歸》中的羅扎；《萬家燈火》中沒牙的何老太……1991年，她因為在《回歸》中的出色表演獲得當年的戲劇“梅花獎”。
　　
　　羅扎是在宋丹丹剛剛演過《超生游擊隊》名聲大噪之時接受的一個角色，也是她盼望已久能讓她過足戲癮的舞臺角色：她在劇中扮演一位年逾古稀、且是芭蕾舞演員出身的外國老嫗，她面臨的是從三十歲到七十歲的年齡跨度和中國姑娘扮演俄國老婦的地域差異。也正是因為與人物之間存在著距離，才更令宋丹丹心馳神往。于是，她毅然犧牲了初為人母的慈愛，每天清早都下一番狠心，匆匆安頓好出生只幾個月的兒子，騎車直奔人藝排練場，佝腰駝背地琢磨老人的步態(tài)，換著嗓子尋找蒼老的語調(diào)，觀察相識或不相識的老人，先從外形上接近人物。幾天下來，她就為人物設計了全套的走立坐姿：走路時，微微前傾的腰背，肩胯輕輕扭擺，手臂不時抖動，再加上老年人特有的搖頭病和顫抖的嗓音，把個龍鐘老婦的情態(tài)表現(xiàn)得極富情趣。更難能可貴的是，她將鮮明獨特的外部感覺與豐富細膩的內(nèi)在心理感受有機地融合為一體：舞臺上，透過羅扎體力不支的蹣跚步態(tài)，觀眾們還能依稀看出她往日的風韻典雅;透過她底氣不足卻極富感染力的笑聲，觀眾們分明聽出了她頑強地拒絕衰老卻又無力回天的酸楚。宋丹丹巧妙地將角色把握在老與不老之間，真實地揭示出人物既自卑又自尊，既留戀往昔又怕一夢不醒的復雜心態(tài)。
　　宋丹丹被人藝的導演林兆華稱為“戲蟲”，她的特點是入戲快而且到位，表演情真意切，她的絕活是一旦入戲，經(jīng)常能把周圍正在工作著的同事感動得熱淚盈眶，所以導演都很放心把重場戲交給宋丹丹，任其自由發(fā)揮。她在《愛你沒商量》、《月牙兒》、《我愛我家》等影視劇中的表現(xiàn)都可圈可點。印象最深的一次是1995年拍攝《經(jīng)過上�！返臅r候，宋丹丹扮演一個經(jīng)營服裝店的北京女孩，其中有一場與深愛的戀人被迫分手的重場戲：雨夜，戀人突然提出和她斷絕關系，突如其來的打擊幾乎讓人無法承受。宋丹丹只用了一個眼神，就把角色從毫無思想準備的驚愕到不解到痛心到無奈表現(xiàn)得極為分明，之后的大段臺詞也一氣呵成，說到動情之處，淚水潸然而下，在場人員包括導演無不動容。
　　宋丹丹是女演員中少見的“自殘型”，她從來都不惜為角色“犧牲”形象，她只愛心中的角色，所以很多觀眾都會發(fā)現(xiàn)，生活中的宋丹丹遠比她塑造的那些角色漂亮、年輕得多。而且宋丹丹還有一個有別于其他女演員的習慣：不愛照相，以至于做宣傳、印海報的時候，想要來一張她的好照片簡直是讓人頭疼的苦差事，所以有一陣我都想自己學攝影了。
　　宋丹丹也有苦惱，她很怕導演把她定型，“一旦演過一個茄子，從此凡是紫色的都歸你了，你也就失去了成為西紅柿或者黃瓜的可能”。所以她接戲十分慎重，盡量不去重復自己。
　　
　　三
　　
　　宋丹丹生性樂觀，雖然生活也曾對她收斂過笑容，但她依然熱愛每個清晨和黃昏，感謝生活賜予她的一切。
　　
　　生活中的宋丹丹古道熱腸，生性開朗、健談，能夠特別家常，也能特別高深，這是一般人拿捏不了的分寸。
　　在一個小群體中，宋丹丹無疑是活躍分子，無論是策劃一項集體活動，還是設計捉弄哪個搗蛋鬼，宋丹丹都是強項，而且從鋪墊到實施，從導演到主演，她都親力親為，滴水不漏，在充分展示自己活潑天性的同時又讓人對其組織能力刮目相看。拍攝《我愛我家》的時候就趕上一次機會。劇組的攝像過生日，宋丹丹悄悄串聯(lián)著各部門各工種的“我家成員”準備好生日禮物。當天的關機令一下，攝影棚瞬時變成了生日派對現(xiàn)場，又是蛋糕又是彩帶，又是鮮花又是擁抱，整個劇組變成了歡樂的大家庭。只記得到最后，碩大的生日蛋糕拍在了每個人的臉上。那張笑大了的合影照什么時候翻出來什么時候樂翻天。
　　2002年，宋丹丹經(jīng)過了十年的闊別，重新回到首都劇場的舞臺，在《萬家燈火》中扮演一位歷經(jīng)滄桑又頗有幽默感的“老太君”何老太。雖然與人物存在著三十年的年齡跨度，但是大家都知道，宋丹丹已經(jīng)駕輕就熟。宋丹丹仔細研讀了劇本，發(fā)覺這個人物既有幽默感又有悲劇色彩，分寸感不太好把握。于是舞臺上的宋丹丹很注意掩藏自己本身的喜劇色彩以免觀眾分神。她認為塑造人物的過程其實就是上色的過程，你的顏色越豐富，人物性格就越豐厚，在舞臺上就能有光彩，就能吸引住人。觀眾是看人物，你演得好，就能帶動觀眾跟著你入戲。
　　舞臺上的何老太多年守寡，含辛茹苦獨自帶大三個兒女，嘴刁心善，眼里決不揉沙子，嬉笑怒罵皆成文章……宋丹丹完全深入到角色內(nèi)心，那一段追光下的獨白，說盡了老太太一輩子的辛酸。從宋丹丹淚光閃動的眸子里，觀眾強烈感受到一個平凡女人用一生時間濃縮出來的美麗。宋丹丹在塑造人物的過程中充分展現(xiàn)了刻畫人物的深厚功底和觀察生活的獨到細膩，成為整臺演出的奪目亮點。該劇公演之后，媒體和觀眾對宋丹丹扮演的何老太毫不吝惜贊美之辭，評論家也認為這是宋丹丹闊別舞臺之后的一個高水準亮相。宋丹丹也很滿足，她說當她在臺上獨白的時候，臺下鴉雀無聲，連一根針掉在地上都能聽見，忽然間，她聽到了觀眾席里的一聲抽泣，此刻她感到了無比的幸福。她手里仿佛有一根線，她松一松，觀眾就笑笑，她緊一緊，觀眾就哭了。這是只有話劇演員才能體會到的幸福！
　　
　　宋丹丹自稱很喜歡演老太太，她說每一個老人其實都不簡單，都經(jīng)歷了一生的風風雨雨，她再平凡，在她的一生中也會有驚心動魄的瞬間。宋丹丹特別想演一個女人一生的戲，她覺得一定會很過癮。 我也深信，在她的演藝生涯中，一定會遇到一個自己最最心儀的“老太太”。
　　
　　四
　　
　　沒有話劇演出的時候，宋丹丹也樂得在電視劇里過過戲癮，近年由她主演的電視劇《家有兒女》、《馬文的戰(zhàn)爭》等都創(chuàng)下了收視新高，成為觀眾津津樂道、街談巷議的話題。
　　從屏幕到舞臺，從角色到本色，宋丹丹帶給我們的是越發(fā)老到的演技和越發(fā)平實的感動。她似乎只是揮了揮衣袖，就將歷久彌新的一種韻味傳達給了熱愛她的觀眾。這是她與生俱來的一種能力，也是她不離不棄的一種堅持�！�
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