愛沒有消失，只是有變化 　　 　　德國作家徐四金的第一本長篇小說《香水》，引起大轟動，他則成為國際知名作家。此書被改編為電影《香水》。書迷影迷可以對照男主角陰暗性格的差異在哪?徐四金筆下天生失去嗅覺的人，如何迷戀味道?如何形容味道?如何創(chuàng)造多種獨特的香水?小說的驚悚感更甚于電影。
　　主打由他編劇的電影《尋找愛情的下落》，情感風(fēng)格大不同于他令人大開眼界的《香水》。他取材希臘神話里的愛情故事：奧菲斯與尤麗狄絲結(jié)婚后不久，尤麗狄絲意外遭毒蛇咬死。悲傷欲絕的奧菲斯歷經(jīng)千辛萬苦，終于在地府找到尤麗狄絲。他以七弦琴及真愛感動了冥王黑帝，準許他將尤麗狄絲帶回人間。不過，有個交換條件是，走出地府之前，奧菲斯絕對不能回頭張望。奧菲斯拉著尤麗狄絲的手，走啊走，就在快走出地府大門時，他不經(jīng)意地回頭看了一眼，就這一眼，他倆注定得分離，尤麗狄絲無法離開地府……
　　看似寬厚的解救條件，好像不難做到。其實，是冥王太了解“愛”的心情。因為，在面對所愛的人陷于無法想象的境地，拯救者的心，每一分每一秒一定是處于焦慮，害怕將到來的幸運消失，所以，一回頭，功虧一簀。
　　徐四金將此神話故事化作現(xiàn)代兩性關(guān)系：作曲家米米才氣縱橫、脾氣是說風(fēng)是風(fēng)說雨是雨，性格在浪漫與狂傲間拉扯。他與藝術(shù)學(xué)校聲樂學(xué)生維納斯相戀，兩人的音樂事業(yè)讓維納斯成為高知名度的歌手。7年間，他倆分分合合、爭吵愛戀。戀情無法維系而在人間分手后，男主角無法振作，在大學(xué)任教的好朋友去探望他，他躲在屋外沮喪地說：
　　“我不要踏進屋子里，因為她在里面、在每一扇門后、在每一個房間里面、在屋子里的每一個地方……連鋼琴的黑白鍵中都留有她的氣味，你去聞聞看，她在里面……”
　　他憂傷到棄絕人世!
　　以神話愛情，拿到現(xiàn)代驗證這樣的結(jié)局，是否可以改變?就像數(shù)學(xué)公式，有可變與不可變者。作為一個創(chuàng)作者，或改編者，他想呈現(xiàn)的故事是什么?劇情可以有什么玩法?結(jié)局若是不變，觀點在哪?觀點的表達，對于創(chuàng)作者而言，很重要。希臘神話是先生到地府救太太。這部電影是女主角到地府救男主角。能救成嗎?不能!為什么?與希臘神話又作何區(qū)分?
　　電影以3D動畫的技術(shù)將地府的陰黑變成一個浪漫的休憩所，本該讓人害怕的擺渡人和老狗，都因為女主角的歌聲而感動�！敖痨`”是雙性人，極力想單獨占有男主角，也被女主角的歌聲感動，帶她去看他。甚至，在男女主角沒能一起返回人世時，接受男主角的請求，讓他有一天的時間返回人世，跟女主角說清楚。誰知這一天，是人世多少年呀，女主角已顯老態(tài)。從他們談話的廣場、談話的內(nèi)容，像舞臺劇的形式。兩人間的默契與相知程度，沒因歲月而減弱。
　　他倆究竟為何沒能一起返回人間?只因為男主角評論女主角的身材，使女主角不平而抗議。這樣的爭執(zhí)，很平實很具體地反映戀人間的齬齟，無論是在人間、在地府，都一樣。他們的個性沒變、愛對方的心也沒變。身體可以老可以死，心里的愛會因?qū)Ψ较�逝而減少或老死?
　　最能代表兩人相愛的是希臘度假屋、是那支藍色小牙刷。牙刷見證了他倆一同旅行的甜蜜。
　　這所希臘度假屋，讓男主角的教授好友，發(fā)生教授想不到的變化：他和律師太太的婚姻生活看似穩(wěn)定和樂，但，總找一堆借口拒絕與太太同房。到了希臘，與年輕女孩展開強烈的性活動。太太拯救婚姻的用心成了頗有趣的感情對照。
　　男主角莫里茲布雷朵(片名《勞拉快跑》里的叛逆青年)最搶眼，他傳達出很難讓人拒絕去愛他的眼神。他的媽媽是《情鍵四分鐘》的知名演員莫妮卡布雷朵，演完《情鍵四分鐘》后去世�！敖痨`”的雙性人角色，個性善良體貼，卻是一個很寂寞的人。女主角(亞歷桑德拉瑪莉亞拉拉(也是弗朗西斯柯波拉編導(dǎo)的《第三朵玫瑰》女主角)若不是因為這段愛情、不是作曲家的塑造，她被說成“只能是三流的演唱者”。她是真的能唱、也是真愛感人，所以，她到地府，可以用歌聲先感動擺渡人與老狗，然后是“金靈”。她為愛到地府救人，只因兩人的小口角而再度陰陽兩隔。廣場上仿如隔世的相遇，不需明言，兩人已超然的釋放愛、記憶愛。之后，得各自在地府、在人間。除非是觀眾自行想象的下一世相見，或是地府相見……
　　影片的攝影風(fēng)格復(fù)古味濃厚，飄飛的大窗簾添加劇情的美感，場景如夢似幻。色彩的運用是黑、白、金。無論是男女主角剛相識或分別的廣場、希臘莊園、地府，每一場景都很有看頭。當然啦，作曲家與歌手少不了動聽的歌曲。徐四金不僅是編劇，也為此片寫歌詞。
　　歐洲電影的愛情韻味多元，是要人慢慢咀嚼的；美國好萊塢電影，多半是讓觀眾幾乎不必動腦筋的看、感到滿足、或說是成全觀眾的夢想。對于愛情，必備的元素是：結(jié)局皆大歡喜、過程浪漫。若以近年舉例：
　　觸及現(xiàn)代人的最新話題、潮流，例如《他其實沒那么喜歡你》，是《欲望城市》的兩位編劇針對讀者的問題寫成書，又改編成電影，以他沒有打電話給你、他不跟你上床、他不跟你結(jié)婚……為劇情出發(fā)點，討論眾多男女的戀愛觀或價值觀。
　　《我的意外老公》是兩性愛情專家在理論與原始的本性間跟自己拔河。
　　再一種是：男女在社經(jīng)、金權(quán)、職場、年紀的差距。以前是茱莉亞蘿勃茲碰上李察基爾麻雀變鳳凰；現(xiàn)在流行女大男小，不論是年紀或職場的工作位階，女性可以幫助男性實現(xiàn)夢想。愛情是在一種對立、拌嘴下發(fā)生。例如：　《嬌嬌女上司》幫助小鎮(zhèn)的居民有穩(wěn)定的工作。《愛情限時簽》《舊愛找麻煩》大多是吵吵鬧鬧后，發(fā)現(xiàn)身邊這個人才是最愛。
　　中年夫妻漸漸失和，企圖尋回愛的初衷，主打青少年市場的是：　《回到17歲》。
　　暢銷小說改編的《暮光之城》以特效、化妝技術(shù)，呈現(xiàn)吸血鬼與人類的青少年羅曼史。吸血鬼自德古拉伯爵起，建立陰森又癡情的形象。使得人與吸血鬼、或是與狼人的愛情充滿挑戰(zhàn)性的魅力。
　　《班杰明的奇幻旅程》以大玩特效著稱，與《真愛旅程》及臺灣3月11日上映的《藍色情人節(jié)》，驗證了愛情經(jīng)過婚姻的過程，揭開必有的問題、挫折。
　　《紐約愛情故事》一反一般好萊塢愛情片對愛情的浪漫、純愛、摯愛的堅持公式，而是看似純情專情的人，為愛憔悴傷神，甚至想了斷自己的人，如何在兩個女人間游走愛情。他對待兩女子的愛情雖有輕重之別，卻也“務(wù)實”，向現(xiàn)實靠攏。這部電影說出很多人心里的模糊地帶。如果看慣好萊塢愛情的人，會被這樣的電影撞擊到。
　　希臘神話奧菲斯與尤麗狄絲的故事不僅代表愛情，也是惑于陰陽兩隔的人想探討的故事。臺灣3月18日晚場起上映的《愛，讓悲傷終結(jié)》，妮可基嫂痛失4歲的兒子，她與車禍肇事者男孩坐在公園，表情哀傷、沒有怨恨，她問男孩，“你知道奧菲斯與尤麗狄絲的故事?”男孩點頭。男孩創(chuàng)作的漫畫，開啟妮可基嫂想象宇宙運轉(zhuǎn)的可行性，必定有另個自己在某個空間不是這么不快樂。妮可基嫂在片中的兩代母女都遭遇喪子之痛，她問媽媽：“還會痛嗎?”
　　“這種痛，永遠不會消失，但會改變，重量會變。你可以把他放在口袋，帶著走�！�
　　《尋找愛情的下落》中，米米與維納斯必然也是懂得變與不變的是什么，廣場一見，間隔出的地府人間歲月樣貌，帶給他們的是――平靜。

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