【摘要】在電視劇題材日益豐富,劇中角色職業(yè)日益多元化的今天,有越來越多的國產(chǎn)電視劇將劇中女性角色設定為新聞工作者,她們的事業(yè)、情感等方面都通過電視劇這一媒介得以再現(xiàn)。本文以此為切入點,力圖探究現(xiàn)實生活中女性新聞工作者的生存現(xiàn)狀,以及電視劇將她們作為藝術表現(xiàn)對象時有可能帶來的潛在影響。
　　【關鍵詞】女性新聞工作者 娛樂 偶像 刻板印象
　　
　　在電視劇題材日益豐富,劇中角色職業(yè)日益多元化的今天,有越來越多的國產(chǎn)電視劇將劇中女性角色設定為新聞工作者,例如近幾年熱播的《男人底線》、《我們倆的婚姻》及《寬恕》等。劇中的她們或是穩(wěn)重干練的部門主任,或是知性犀利的記者,或是光鮮亮麗的主持人,她們的事業(yè)、情感等方面都通過電視劇這一媒介得以再現(xiàn)。然而,現(xiàn)實中女性新聞工作者的生存現(xiàn)狀究竟如何,電視劇將其作為藝術表現(xiàn)對象時可能帶來怎樣的潛在影響值得探究。
　　
　　一、掠影:電視劇中的她們
　　
　　在以《男人底線》、《我們倆的婚姻》以及《寬恕》為例的近期國產(chǎn)電視劇中,女主角的職業(yè)清一色的為新聞工作者。
　　《男人底線》是一部現(xiàn)代社會倫理情感劇。劇中由許晴扮演的省級某報社記者沈聰聰是這部男人戲中較為重要的女性角色。她三十出頭,單身(曾與交通廳基建處處長交往,后分手),從事新聞工作近十年,外表溫婉,性格獨立,執(zhí)著于正義的新聞理想,在劇中對參與高速公路招標的風險企業(yè)內(nèi)部經(jīng)濟狀況明查暗訪。劇中,還有一位從事媒體職業(yè)的女性,即報社廣告部的梅總監(jiān),主要負責向企業(yè)收取廣告費用,工作干練盡責。
　　《我們倆的婚姻》是一部現(xiàn)代熱門家庭倫理劇。劇中女一號夏小寧由苗圃扮演,二十八歲,是某市電視臺欄目組記者,現(xiàn)代都市白領。她的丈夫是博物館研究人員。劇中聰明感性又獨立的現(xiàn)代女性夏小寧經(jīng)歷著夫妻之間、婆媳之間、夫妻與兩家親人之間、夫妻與朋友之間、生活與事業(yè)之間的各種風波,在婚姻圈子里承受著來自生活各方面的錘煉。
　　《寬恕》是一部現(xiàn)代道德倫理懸疑劇。劇情主要圍繞由許晴扮演的電視臺金牌節(jié)目主持人莊敏的女兒被綁架一事展開。她的丈夫事業(yè)有成,是當?shù)匚锪鹘缡赘弧�劇中的女主持人充滿母性色彩,一路尋找自己的女兒,一路為走失的兒童建立基金會,幫他們尋找父母。
　　以上幾部電視劇都以都市女性新聞工作者作為話題中心,她們的親情、婚姻、事業(yè)在電視劇這個大眾傳播媒介中被放大,劇中的她們干練,受教育程度高,擁有豐富的學識,享有受人尊重的社會地位和較高的生活品位,她們收入較高,生活方式前衛(wèi),劇情沒有涉及她們的工作壓力。
　　
　　二、幕后:女性媒體從業(yè)者的現(xiàn)狀
　　
　　影視劇中的女性新聞工作者被塑造得時尚靚麗,獨立果敢,擁有良好的生存環(huán)境,但是在現(xiàn)實生活中,大多數(shù)國產(chǎn)電視劇中表現(xiàn)的“看上去很美”的女性新聞從業(yè)者的生存現(xiàn)狀其實并不樂觀。
　　(一)部分被遺忘
　　電視劇制作公司與電視臺作為傳媒機構考慮到收視率和其他因素,往往傾向于拍攝和選擇播出都市題材類電視劇,這就導致了受眾對發(fā)達地區(qū)新聞從業(yè)者生活很了解,卻忽略了對次發(fā)達、欠發(fā)達以及不發(fā)達地區(qū)的新聞工作者生存狀態(tài)的關注。
　　“女新聞工作者約57.8%分布京津唐、江浙、江漢平原、珠江口等發(fā)達地區(qū),28.6%在次發(fā)達地區(qū),8.4%在欠發(fā)達地區(qū),5.2%分布在甘肅定西、陜北、川西、大別山、太行山等不發(fā)達地區(qū)。 (1995)”①在如今反映女性新聞從業(yè)者的國產(chǎn)劇中,我們看不到那43.2%的女性新聞工作者的身影。尤其是基層媒體從業(yè)者,更是容易被影視傳媒和社會忽略的對象。
　　(二)媒體決策層內(nèi)的女性少
　　“與男性新聞工作者相比,女性新聞工作者的受教育程度較低,男女平均程度均在大學本科與專科之間,但男性大學本科程度的人數(shù)多于女性,差異顯著。”②而如今電視劇中選取的女性新聞從業(yè)者角色的學歷大多為大學本科程度,并沒有完整地反應該群體的狀況。
　　筆者還對甘肅省平?jīng)鍪械膬伤�新聞事業(yè)單位的人員構成做了相關了解,得到如下數(shù)據(jù):《平?jīng)鋈請蟆飞绻灿行侣劰ぷ髡?1名,其中女性新聞工作者21名,均為大專以上文化程度,沒有處于決策層的女性新聞工作者;平?jīng)鍪须娨暸_共有新聞工作者55名,其中女性新聞工作者23名,均為大專以上文化程度,有1名是副科級干部。正如中國社會科學院新聞與傳播研究所副研究員卜衛(wèi)在對中國男女記者發(fā)展現(xiàn)狀與機會的差異比較中總結到的那樣:“女性進入決策層的比例極低�！雹�
　　(三)職業(yè)與家庭之間的兩難
　　女性新聞工作者作為新時代職業(yè)女性,往往希望將家庭與事業(yè)二者兼顧。然而由于新聞職業(yè)的機動性強,工作時間長,她們沒有足夠精力使繁重的家務勞動、繁瑣的育兒工作與自己的職業(yè)保持到理想中的平衡狀態(tài)。她們身兼數(shù)個角色,很容易顧此失彼。許多女性因從事新聞職業(yè)而不得不晚婚晚育,或淡化自己在家庭中作為母親或妻子的角色,逐漸將自己培養(yǎng)成無所不能的女強人。
　　
　　三、反思:電視劇聚焦女性新聞工作者易產(chǎn)生的潛在影響
　　
　　如今,有許多電視劇塑造女性新聞工作者角色,使受眾加深了對她們這個群體的了解,同時,也產(chǎn)生了一些潛在影響:
　　(一)女性新聞工作者在電視劇中逐漸成為被娛樂對象
　　尼爾?波茲曼在《娛樂至死》中說:“娛樂是電視上所有話語的超意識形態(tài)。不管是什么內(nèi)容,也不管采取什么視角,電視上的一切都是為了給我們提供娛樂�！雹茈娨晞∫膊焕�外。無論劇中人是正義果敢的新聞記者還是端莊大方的節(jié)目主持人,不管女性新聞工作者這一職業(yè)多么嚴肅,也不管她們揭露社會的黑暗面體現(xiàn)了她們怎樣崇高的新聞理想,“電視展示給觀眾的主題雖多,卻不需要我們動一點腦筋,看電視的目的只是情感上得到滿足”。⑤
　　《男人底線》中,沈記者的批評性報道因涉及了為報社提供廣告贊助的企業(yè)而被總編拿掉,娛樂了受眾們的神經(jīng);《我們倆的婚姻》中,使女記者小夏焦頭爛額的婆媳關系也娛樂著受眾;《寬恕》里,女主持人不幸丟失孩子的遭遇也被制作方和電視劇受眾們拿去娛樂。
　　(二)女性新聞工作者在電視劇中被塑造為新偶像
　　一般情況下,女記者、女主持人的形象都是通過新聞媒體展現(xiàn)在受眾眼前,這是新聞媒體自身偶像化的一個途徑,“被打造成媒介偶像的節(jié)目主持人就像是傳統(tǒng)儀式中的司儀角色,被賦予了無上的權威性”。⑥而電視劇中的女性新聞從業(yè)者是立體的,電視劇表現(xiàn)的不只是她在社會中的職業(yè)角色,還有家庭角色。電視劇通過對她作為妻子,女兒,母親,朋友,新聞工作者的多重身份的把握來塑造一個個有血有肉有個性的形象。女性新聞從業(yè)者本就富于洞察力,學識廣博,干練獨立,有機會與各界名流建立人際關系,經(jīng)過靚麗的影視明星的演繹,再經(jīng)過大眾傳播媒介精妙完整的運作后,新偶像誕生了,越來越多的人對她們和她們的職業(yè)產(chǎn)生了崇拜。
　　根據(jù)社會學習理論,“兒童對媒介內(nèi)容的模仿過程可概括如下:兒童觀察媒介內(nèi)容,于其中某些角色或行為認同,并意識到在某些情境下模仿會產(chǎn)生有利的結果,那么,當這種情境出現(xiàn)時,兒童就會發(fā)生模仿行為,這種模仿行為可通過媒介不斷強化形成長期行為�！雹唠娨晞�劇情往往是很復雜的,當錯誤的價值觀以光鮮亮麗的新聞職業(yè)女性為載體,透過電視劇呈現(xiàn)在兒童眼前時,沒有成熟鑒別力的他們,很容易受到“偶像”的影響。
　　(三)女性新聞工作者的生活方式被電視劇刻板印象化
　　“當媒介以特別的方式描述一些族群時,其在決定媒介消費者怎樣看待屬于該族群的成員方面,起著非常重要的作用。⑧”許多電視劇對女性新聞從業(yè)者的生活描繪得太五光十色。劇中的她們收入高,開私家車,住別墅,嫁官員或富商,于是也就有人將傳播媒介列為女人最賺錢的十大行業(yè)之一,他們認為“我們所處的這個時代可以叫做傳媒時代,任何風潮可以在一夜之間傳遍世界的每一個角落,因而傳媒人無不紅得發(fā)紫。女性在傳播媒介中始終是一道亮麗的風景線,她們的收入自然是一般人一輩子也掙不來的。”⑨這是電視劇對女性新聞工作者的不完整再現(xiàn)導致的受眾對她們及其職業(yè)印象的誤讀。
　　總之,國產(chǎn)電視劇對女性新聞工作者的職業(yè)塑造加強了受眾對她們及其職業(yè)的了解,同時,這種藝術塑造所產(chǎn)生的潛在影響也值得媒體研究者更深層次的關注�！�
　　參考文獻
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　　(作者:河海大學公共管理學院傳播學系碩士研究生)
　　責編:姚少寶
　　

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