【摘要】泰國(guó)電視劇作為一塊新興的視覺(jué)文化大陸,開(kāi)始在我國(guó)嶄露頭角,并在網(wǎng)上掀起熱潮。本文通過(guò)分析泰國(guó)電視劇的特色,探討泰國(guó)電視劇的流行對(duì)我國(guó)受眾造成的影響。 　　【關(guān)鍵詞】泰劇 受眾 電視劇
　　
　　2008年,《華夏時(shí)報(bào)》發(fā)表了“泰流來(lái)襲,韓流退溫,泰劇挑戰(zhàn)韓劇?”的專題報(bào)道,大膽設(shè)想了在工業(yè)化的電影制造領(lǐng)域,泰國(guó)電視劇將可能取代韓國(guó)電視劇的地位。如今,網(wǎng)絡(luò)電視上不斷更新的泰國(guó)電視劇,泰劇論壇趕超韓劇的發(fā)帖量和回帖量驗(yàn)證這一論斷。
　　泰國(guó)電視劇(簡(jiǎn)稱泰劇,主要指泰國(guó)電視劇,不包括泰國(guó)電影),是一塊視覺(jué)文化的新大陸,從最早的電視劇《不想結(jié)婚的Suriyanee》登上熒屏,到2000年的《金沙別墅》,再到《出逃的公主》,泰劇完成了華麗轉(zhuǎn)身。隨著越來(lái)越多的電視劇制作公司的出現(xiàn),泰劇的發(fā)展揭開(kāi)了新的篇章,泰國(guó)《Volume》雜志主編曾說(shuō)“電視劇可以減少曼谷的交通事故,熱門(mén)劇《臨時(shí)天堂》播出大結(jié)局那晚,大家都守在電視機(jī)前觀看,大街上的車子非常少�！崩^央視八套引進(jìn)播出《俏女傭》《臥底警花》《鳳凰血》《巧克力甜心》等經(jīng)典劇目及湖南衛(wèi)視播出的《出逃的公主》后,廣大觀眾開(kāi)始認(rèn)識(shí)到泰劇的魅力,安徽衛(wèi)視引進(jìn)播出的《天使之爭(zhēng)》,播出第一周便擠進(jìn)了全國(guó)網(wǎng)省級(jí)衛(wèi)視電視劇收視榜前十名,掀起了一股強(qiáng)烈的“泰風(fēng)”。
　　一、泰劇的特色
　　泰劇有著怎樣的魅力,獲得觀眾的喜歡并脫穎而出呢?
　　1、輕松幽默的音響效果
　　音響效果是影視作品的創(chuàng)作手段之一。運(yùn)用多種專業(yè)器具和技法,模擬或再現(xiàn)各種聲響,如風(fēng)聲、雨聲、槍炮聲等,創(chuàng)造現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感,烘托環(huán)境氣氛,增強(qiáng)藝術(shù)感染力。在泰劇中,尤其重視對(duì)音響效果的使用,一方面是為了提高電視劇的表現(xiàn)力,另一方面,豐富了演員的個(gè)性特點(diǎn)。在熱門(mén)電視劇《愛(ài)情洗牌》中,男主人公的朋友chai和女主人公的朋友khae出現(xiàn)時(shí),總會(huì)響起輕松幽默的音響聲,最終的結(jié)果是這對(duì)歡喜冤家喜結(jié)連理;而當(dāng)男二號(hào)pong和逼婚對(duì)象的仆人出現(xiàn)時(shí),會(huì)有“危機(jī)四伏”般的音響聲,為觀眾制造懸念,而當(dāng)女主角和男主角在一起時(shí),總會(huì)有一首貫穿始終的甜蜜曲調(diào)烘托氣氛。音響效果的大量使用為電視劇的效果增添了亮色,也使觀眾對(duì)演員的角色認(rèn)識(shí)更加深刻。
　　2、養(yǎng)眼的混血帥哥美女
　　談到泰劇的特色,不得不提的就是其強(qiáng)大的演員陣容。在泰劇異軍突起的過(guò)程中,成就了很多優(yōu)秀的演員。目前,在泰劇迷中經(jīng)常能聽(tīng)到“泰國(guó)十大當(dāng)紅明顯”、“泰國(guó)十大最受歡迎女演員”、“泰國(guó)一哥”、“三臺(tái)一姐”等閃亮稱號(hào)。每年也有很多類似的選舉投票活動(dòng),支持泰國(guó)本土演員的演藝事業(yè)。與韓劇,日劇演員不同的是,泰國(guó)演員很多是混血兒。據(jù)統(tǒng)計(jì),在泰國(guó)當(dāng)紅女明星中,4國(guó)以上混血非常普遍,而這樣的情況在男演員中也并不罕見(jiàn)�？磻T了韓國(guó)的整形美人,泰國(guó)的混血美人別有風(fēng)情。
　　3、成熟夸張的表演技巧
　　作為演員,優(yōu)秀的演技是制勝法寶。泰劇中,除了擁有搶眼的外表,泰國(guó)演員的演技也不容小視,特別是男演員。而且,在泰劇中,多采用夸張的表演,表現(xiàn)出獨(dú)特的效果,給觀眾留下了深刻的印象。
　　4、鮮明的人物形象
　　一部成功的影視作品,往往擁有讓人耳熟能詳?shù)慕巧?就像通過(guò)《還珠格格》,人們認(rèn)識(shí)了“小燕子”趙薇。泰劇中,每部作品都擁有非常典型的人物角色――善良的人處處為善,壞人四處作惡,感情色彩濃厚,性格也非常鮮明。
　　5、引人入勝的故事情節(jié)
　　影視作品的成功,不僅取決于演員的演技,精良的制作與發(fā)行,更重要的是吸引人的劇情,這也是泰劇獲得成功的一大優(yōu)勢(shì)�？菰锓ξ兜那楣�(jié),老套流俗的內(nèi)容已不能滿足觀眾的需求,泰劇在這一點(diǎn)上體現(xiàn)出很多新穎性。同樣是愛(ài)情故事,雖沒(méi)有韓劇的浪漫溫馨,卻也充滿奇妙幻想,讓人遐想連篇。
　　6、充滿異域風(fēng)情的畫(huà)面
　　眾所周知,泰國(guó)有著令人神往的熱帶島嶼,優(yōu)美的風(fēng)景在影視作品中得到了很好的展示。充滿異域風(fēng)情的熱帶沙灘,豐富多彩的民族文化也吸引了觀眾。
　　二、泰劇對(duì)我國(guó)受眾的積極影響
　　1、對(duì)人間真情的贊美
　　親情、友情、愛(ài)情,是人間最美好感情的集中體現(xiàn),也是眾多影視作品的關(guān)注點(diǎn)。泰劇中,這些閃光點(diǎn)隨處可見(jiàn)。
　　泰劇中很多作品表達(dá)的是對(duì)愛(ài)情的贊美。如《愛(ài)情洗牌》《愛(ài)的漣漪》、《愛(ài)你每一天》《愛(ài)的被告》等,泰劇似乎也擅長(zhǎng)于此,眾多獲得觀眾好評(píng)的影片都與愛(ài)情題材相關(guān)。
　　同時(shí),泰劇也十分注重對(duì)親情的贊美,嚴(yán)父慈母,父母對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)以及手足之情等在泰劇中都得到了突出表現(xiàn)。如《旋轉(zhuǎn)的愛(ài)》中bow的姐姐baam一直為了妹妹的幸福和生活默默奉獻(xiàn)。作為姐姐,她既是妹妹煩心時(shí)的傾訴對(duì)象,也是妹妹的保護(hù)傘,當(dāng)?shù)弥猵ong一直糾纏bow時(shí),想盡辦法讓他們放棄這段感情。諸如此類的情節(jié)非常符合中國(guó)傳統(tǒng)的家庭觀。
　　泰劇中也注重對(duì)友情的表現(xiàn)。在《旋轉(zhuǎn)的愛(ài)》中,pong的朋友khae對(duì)pong不幸的婚姻感到非常同情,多次撮合pong和前女友bow,希望他們能幸福。在bow無(wú)家可歸時(shí),義不容辭地收留了他,并在pong的要求下,陪伴bow度過(guò)難關(guān),充分體現(xiàn)了友誼的價(jià)值。
　　2、對(duì)美的追求
　　無(wú)論是外在美還是內(nèi)在美,形式美還是意境美,只要是美的東西,便有著天生的吸引力。這也是泰劇能夠脫穎而出的一大優(yōu)勢(shì)。觀看泰劇,首先感受到的就是畫(huà)面美,東南亞美麗的熱帶風(fēng)情,讓觀眾賞心悅目。擁有美麗外表的男女主角通常都有著美麗的心靈。另外,泰劇追求美的結(jié)局,善良的人總會(huì)有好的結(jié)果,作惡的人總會(huì)受到懲罰,相愛(ài)的人總能夠在一起。這種對(duì)于人間美好的向往,充滿了浪漫主義的情調(diào)。
　　3、對(duì)傳統(tǒng)文化的重視
　　強(qiáng)烈的責(zé)任感是泰劇的主要表現(xiàn)主題。丈夫和妻子對(duì)家庭的責(zé)任,父母對(duì)兒女的責(zé)任,讓觀眾感受到責(zé)任感的價(jià)值。在《公主愛(ài)唱歌》中,作為守護(hù)公主的女臣對(duì)于公主外出時(shí)刻關(guān)注,處處小心,為公主處理一切麻煩,同時(shí),也是公主生活中的好朋友,處處為公主解圍。另外,泰劇中為了家庭作出犧牲的角色也不鮮見(jiàn),無(wú)論是作為一家之主的丈夫,還是守護(hù)家庭的女主人,都表現(xiàn)出對(duì)家庭的熱愛(ài)。
　　4、人類優(yōu)秀品質(zhì)的體現(xiàn)
　　對(duì)夢(mèng)想的追求,對(duì)未來(lái)的期盼,對(duì)待困難的頑強(qiáng),這些優(yōu)秀品質(zhì)在泰劇中得到了表現(xiàn)。泰劇中,刻畫(huà)了很多在苦難中頑強(qiáng)生存,為了理想不斷奮斗,為了愛(ài)情勇于放棄以及為了家庭犧牲自我等角色。
　　三、泰劇對(duì)我國(guó)受眾的消極影響
　　1、強(qiáng)烈的尊卑觀
　　在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念中,講求長(zhǎng)幼有序,尊卑有序,地位不同待遇也不同。這種尊卑觀在泰劇中大行其道,甚至愈演愈烈。從仆人對(duì)主人的殷勤,伙計(jì)對(duì)老板的惟命是從,平民對(duì)皇室的崇敬與愛(ài)戴,無(wú)處不體現(xiàn)著強(qiáng)烈的尊卑觀。這些畫(huà)面容易對(duì)觀眾產(chǎn)生影響,從而對(duì)身邊的不平等行為熟視無(wú)睹,不利于社會(huì)的發(fā)展。
　　2、傳統(tǒng)的婚戀觀
　　現(xiàn)代社會(huì),自由追求喜歡的對(duì)象,在我國(guó)已被普遍接受。然而,泰劇中,還保持著傳統(tǒng)的婚姻觀。泰國(guó)皇室成員的婚姻需受國(guó)王指派,不得擅自決定。而民眾的婚姻有著嚴(yán)格的等級(jí)觀念,跨越等級(jí)的婚姻是不被接受的,另外,在普通家庭中,婚姻也并不是自由的,需要有媒人牽線,父母同意才可以。在《愛(ài)情洗牌》中,baithong的父親決定將女兒嫁給經(jīng)理,盡管女兒百般反抗,依然無(wú)法改變結(jié)果,最終女兒無(wú)法接受現(xiàn)實(shí),將經(jīng)理毒害。而bow的父親知道女兒被強(qiáng)暴后,也不顧女兒反對(duì),將女兒強(qiáng)行推入 “暴徒”手中。這些都充分反映了泰國(guó)傳統(tǒng)的婚戀觀。
　　3、宣揚(yáng)暴力的傾向
　　在泰劇中,槍殺、暴力的鏡頭頻頻出現(xiàn)。非法持槍、非法監(jiān)禁被認(rèn)為是理所當(dāng)然,沒(méi)有受到任何懲罰。在《愛(ài)情洗牌》中,Baithong將被tos監(jiān)禁的吸毒者M(jìn)en釋放,并要求他綁架Bow,在尋找Bow的過(guò)程中,Ying叔在警察的陪伴下將正在尋求幫助的Men一槍擊斃,卻沒(méi)有受到任何處罰。另外,Bow的父親一氣之下,在女婿到來(lái)之時(shí),對(duì)其開(kāi)槍數(shù)次,雖未傷及無(wú)辜,但卻讓觀眾誤以為,在泰國(guó),似乎每個(gè)人都可以私自持槍,也可以隨便開(kāi)槍,而且,不會(huì)受到懲罰。另外,在泰劇中,男女主人公的相識(shí)總是很暴力,故意撞車是比較常見(jiàn)的方式,在《天使之爭(zhēng)》和《愛(ài)情洗牌》中都選擇了這種方式。對(duì)于觀看泰劇的年輕人而言,“撞車”的結(jié)果往往是美好的,也在無(wú)形中灌輸了一種錯(cuò)誤的行為方式�！�
　　參考文獻(xiàn)
　　 ①[美]珍尼?理查森?漢克斯著,劉曉紅 主譯:《文化的解讀――美國(guó)及泰國(guó)部族文化研究》,云南大學(xué)出版社,2002年9月第1版
　　②彭吉象:《影視美學(xué)》,北京大學(xué)出版社,2002年版
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　　(作者:蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院傳播學(xué)碩士)
　　責(zé)編:姚少寶

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