【關(guān)鍵詞】電視 攝像 構(gòu)圖 　　構(gòu)圖,來源于西方美術(shù),在中國畫論中,叫“布局”或“經(jīng)營位置”。攝像構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來。 　　 　　一、關(guān)于構(gòu)圖布局
　　
　　構(gòu)圖布局是指主體、陪體、前景、后景、背景、空間、均衡等各組成部分的相互關(guān)系。在電視節(jié)目制作中,為了揭示主題思想內(nèi)容,把所有的構(gòu)圖要素結(jié)合成一個(gè)和諧的整體,并根據(jù)構(gòu)圖原理對(duì)各要素作適當(dāng)?shù)陌才?使它們搭配得當(dāng)、布局合理、主次分明。
　　1、畫面的組成要素
　　(1)主體
　　主體是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象,在電視畫面中既是內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn),又是畫面結(jié)構(gòu)的中心組成。
　　(2)陪體
　　陪體是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)對(duì)象的畫面構(gòu)成部分,陪體的目的主要是陪襯、烘托、突出、解釋和說明主體。
　　(3)前景
　　前景是指電視畫面中主體前面或靠近鏡頭的景物或人物,表現(xiàn)出一定的空間關(guān)系和人物關(guān)系。前景有時(shí)可能是陪體,但更多情況下前景是環(huán)境的組成部分。前景可以幫助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容,增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力度,強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感,均衡構(gòu)圖和美化畫面。
　　(4)后景
　　后景指與前景相對(duì)應(yīng),在主體之后、背景之前的人物或景物。電視畫面中的后景可以是陪體,也可以是環(huán)境的組成部分。后景可以形成與主體的特定聯(lián)系,增加畫面表現(xiàn)內(nèi)容,幫助主體揭示主題,增加畫面的空間深度和透視感,使畫面呈現(xiàn)出多層立體的造型效果。
　　(5)背景
　　在畫面構(gòu)圖中背景是可以看見的各層景物中的最后一層,是畫面中距離攝像機(jī)鏡頭最遠(yuǎn)的景物,是環(huán)境的重要組成部分。背景可以發(fā)揮出環(huán)境表現(xiàn)的功能,豐富畫面內(nèi)容,對(duì)主體起烘托的作用,同時(shí)也可以增加畫面的景物層次,拓展畫面的縱深空間,并且能夠通過色彩、影調(diào)等視覺元素均衡視覺畫面構(gòu)圖、美化畫面。
　　如何處理好背景?
　　首先,要抓住背景的特征,也就是把反映主體所處的典型環(huán)境、地點(diǎn)或事件發(fā)生的時(shí)間、季節(jié)、天氣等富有特征的事物組織在背景里。這樣可以幫助觀眾理解情節(jié)內(nèi)容和人物性格。
　　其次,要運(yùn)用背景與主體之間的對(duì)比。利用光線明暗、色調(diào)的不同、線條和形狀結(jié)構(gòu)的差異,使觀眾對(duì)主體與背景產(chǎn)生距離感,有力地襯托出主體的輪廓線條,并使主體具有立體感和空間感。
　　第三,背景的色調(diào)和線條應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、單純,要避開雜亂的與主體無關(guān)的人物和景物。
　　2、構(gòu)圖布局的章法
　　(1)三角形布局:三角形的布局可以讓人產(chǎn)生穩(wěn)定的感覺。
　　(2)線條會(huì)聚構(gòu)圖:將主體安排在畫面有方向的線條會(huì)聚點(diǎn)上,將觀眾的視線引向主體。
　　(3)井字分割:“井”字的交點(diǎn)是視線集中的地方,因而常把主體安排在這些位置的附近。
　　(4)色塊對(duì)比構(gòu)圖:將暗調(diào)中的亮塊、亮調(diào)中的暗塊、色塊對(duì)比強(qiáng)烈的色塊等作為畫面的構(gòu)圖中心,以引起觀眾的無意注意。
　　(5)黃金分割:電視屏幕的寬高比為4:3,接近黃金分割。
　　
　　二、關(guān)于機(jī)位角度
　　
　　角度決定著觀眾將從哪一個(gè)觀察點(diǎn)去觀看內(nèi)容。改變機(jī)位角度,就是把觀眾轉(zhuǎn)移到了另一個(gè)觀察點(diǎn)上。影響機(jī)位角度的因素有:機(jī)位角度被人為改變、被攝體旋轉(zhuǎn)了角度、機(jī)位高度被人為改變、被攝體下降或提升……
　　1、對(duì)于被攝體的角度――拍攝方向
　　(1)正面拍攝
　　正面拍攝時(shí),鏡頭光軸與被攝對(duì)象在同一直線上,主體處于畫面中心,觀眾看到的是被攝主體正面形象。正面拍攝有利于被攝主體與觀眾的交流,產(chǎn)生親切感,也容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。但空間透視感差,場(chǎng)景缺少立體感;畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣;前面的被攝物體容易擋住后面的物體,使畫面信息表現(xiàn)不完整。
　　(2)正側(cè)面拍攝
　　正側(cè)面拍攝是指攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體朝向軸線垂直、在與被攝主體成90°的位置上進(jìn)行拍攝。正側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)行姿態(tài)及輪廓線條,表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。但只能表現(xiàn)出被攝主體的正側(cè)面,空間透視感較弱;被攝主體與觀眾間缺乏交流。
　　(3)側(cè)面拍攝
　　側(cè)面拍攝是攝像方向中運(yùn)用最多的一種。側(cè)面拍攝能表現(xiàn)主體的特征輪廓,使畫面變得生動(dòng)活潑,側(cè)方向還有利于安排主體、陪體,區(qū)分主次關(guān)系,突出被攝主題的作用。
　　(4)背面拍攝
　　背面拍攝使主體視線前的事物成為畫面的主要對(duì)象,主體與背景融為一體;由于觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情,故畫面具有一種不確定性,給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間,可以引起觀眾的好奇心和興趣,還可以表現(xiàn)人物在特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。 2、相對(duì)于被攝體的高度――拍攝高度
　　拍攝的高度是指攝像機(jī)鏡頭基于成人水平視線的不同高低位置。通常的拍攝高度有:平攝、仰攝和俯攝三種。
　　(1)平攝
　　平攝使被攝主體不容易產(chǎn)生變形,畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,畫面感覺客觀、公正,容易為大部分觀眾所認(rèn)同。當(dāng)平攝與運(yùn)動(dòng)拍攝相結(jié)合時(shí),會(huì)使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。但在表現(xiàn)同一水平面上的景物時(shí),空間效果易被壓縮,不利于表現(xiàn)空間的透視感和層次感。
　　(2)仰攝
　　仰攝可以強(qiáng)調(diào)被攝物體的高度和氣勢(shì)以及動(dòng)作的視覺沖擊力;可以增強(qiáng)人物與環(huán)境的空間聯(lián)系,制造強(qiáng)烈的距離感和透視感。但容易出現(xiàn)過于概念化的畫面,仰攝帶有明顯的感情色彩,容易誤導(dǎo)觀眾。
　　(3)俯攝
　　俯攝有利于展示場(chǎng)景內(nèi)的景物層次、規(guī)模,常用來表現(xiàn)場(chǎng)景的整體氣氛和宏大的氣勢(shì)。俯攝必須借助道具,否則難以找到適合的最佳視角,這類畫面不利于表現(xiàn)出被攝主體之間細(xì)致的情感交流。有時(shí)當(dāng)被攝主體與地面景物色彩相近時(shí),較難突出被攝主體。
　　3、相對(duì)于被攝體的拍攝距離景別
　　拍攝距離反映到熒屏上就是不同的“景別”。景別的類別有很多,以下介紹幾種常見的景別(以成人為標(biāo)準(zhǔn)的景別)。
　　(1)遠(yuǎn)景
　　遠(yuǎn)景是在所有景別中視距相對(duì)最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍相對(duì)最大的一種景別。遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景等。大遠(yuǎn)景適合于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的景物或宏大的自然景觀。其畫面特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢(shì)和有較強(qiáng)的抒情性,畫面結(jié)構(gòu)通常簡(jiǎn)單、清晰。遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)較開闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間,以表現(xiàn)環(huán)境目標(biāo)、環(huán)境氣勢(shì)、線條特征為主。
　　(2)全景
　　全景是表現(xiàn)人物全身或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。在全景畫面中,被攝物體的全貌或被攝主體的全身被完整地表現(xiàn)出來,同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間,使觀眾對(duì)畫面所表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。
　　(3)中景
　　中景是攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場(chǎng)景局部的畫面。中景可使觀眾看到人物的手勢(shì)動(dòng)作和情緒交流,也有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系,環(huán)境和背景的作用降到次要地位。
　　(4)近景
　　近景是攝取人物胸部以上或某物體的局部畫面。該被攝主體的局部形象成為引導(dǎo)觀眾視覺的主要內(nèi)容,它占據(jù)著畫面的主導(dǎo)地位。
　　(5)特寫
　　特寫是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或被攝主體細(xì)節(jié)的畫面,以從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容,起到強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用。
　　4、聯(lián)系劇情的拍攝角度
　　(1)客觀的拍攝角度:從旁觀者的觀點(diǎn)進(jìn)行拍攝的角度,又稱之為“觀眾的觀點(diǎn)”。
　　(2)主觀的拍攝角度:一種建立觀眾與表演者之間“眼對(duì)眼”關(guān)系進(jìn)行拍攝的角度(把觀眾帶進(jìn)了場(chǎng)景)。
　　(3)觀點(diǎn)的拍攝角度:從某一個(gè)特殊演員的觀點(diǎn)記錄場(chǎng)景的拍攝角度。
　　
　　三、關(guān)于靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖
　　
　　任何電視節(jié)目都是由一個(gè)個(gè)電視畫面或鏡頭組成,鏡頭的內(nèi)容可以是靜態(tài)的也可以是動(dòng)態(tài)的。
　　1、靜態(tài)構(gòu)圖
　　靜態(tài)構(gòu)圖是用固定鏡頭拍攝相對(duì)靜止的對(duì)象。在一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖形式(如黃金分割、三角形分割等構(gòu)圖方式)。
　　2、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖
　　動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是用靜止或運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)或靜止的拍攝對(duì)象,也就是造型元素和造型結(jié)構(gòu)發(fā)生連續(xù)性變化的一種構(gòu)圖形式,它是電視、電影攝像所特有的也是最基本的構(gòu)圖形式之一。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖常被用于長(zhǎng)鏡頭或綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭之中。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)手法有推、拉、搖、移、跟、升降、甩……攝像師要根據(jù)運(yùn)動(dòng)變化的特點(diǎn)去組織鏡頭內(nèi)容。
　　(1)推是利用鏡頭變焦使畫面框架由遠(yuǎn)而近、不間斷地縮短與被攝主體距離的一種拍攝方式。推鏡頭的畫面效果是把放大的畫面逐漸地靠近觀眾,可逐漸突出細(xì)節(jié)。
　　(2)拉是利用鏡頭變焦使畫面框架由近而遠(yuǎn)、不間斷拉開與被攝主體距離的一種拍攝方式。推拉變焦時(shí),應(yīng)照顧特寫與全景兩種畫面使用的光圈值,避免由特寫拉到全景時(shí),局部區(qū)域受到過度的“照明”。
　　(3)搖有三種拍攝方式:水平搖、垂直搖和旋轉(zhuǎn)搖。搖鏡頭的特點(diǎn)是保持機(jī)位及視角大小不變,常用于對(duì)大場(chǎng)面移動(dòng)取景,并且能給觀眾一種動(dòng)態(tài)的感覺。
　　(4)移是指攝像機(jī)沿著一定路徑進(jìn)行拍攝的一種操作方式。它可表現(xiàn)被攝主體在現(xiàn)實(shí)空間內(nèi)的各種狀態(tài)。根據(jù)不同的移動(dòng)路徑,可拍攝出畫面結(jié)構(gòu)和視覺效果多變的鏡頭內(nèi)容。
　　(5)跟拍是指攝像機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng),持續(xù)表現(xiàn)被攝主體某種狀態(tài)的一種拍攝方式。在跟拍的過程中,景別保持不變,景深也基本不變。
　　(6)升降拍攝是指利用升降裝置使攝像機(jī)產(chǎn)生垂直運(yùn)動(dòng)并對(duì)主體作固定拍攝的一種拍攝方式。升降鏡頭的運(yùn)用,主要是使畫面產(chǎn)生觀看角度的變化,從而形成“視點(diǎn)”的變化。
　　(7)甩是搖鏡頭的一種。在靜止畫面結(jié)束后,鏡頭急速轉(zhuǎn)向另一個(gè)靜止畫面。用甩鏡頭攝得的內(nèi)容可以給觀眾以時(shí)空轉(zhuǎn)換的效果。甩拍時(shí),速度要掌握好,不要使中間過渡畫面有清晰呈現(xiàn)的可能。
　　攝像構(gòu)圖,有助于我們從周圍豐富多彩的現(xiàn)實(shí)中選擇出典型的生活素材,并賦以鮮明的造型,從有法求無法,創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝像藝術(shù)作品。
　　(作者單位:安徽電視臺(tái)社教(海外,中心)
　　責(zé)任編輯:姚少寶

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