新聞圖片的使用已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)跨媒體傳播的時(shí)代。一些電視臺(tái)新聞節(jié)目把新聞圖片點(diǎn)評(píng)作為一個(gè)固定的節(jié)目?jī)?nèi)容，以新聞圖片引出對(duì)新聞事件的評(píng)論。網(wǎng)站也大量刊發(fā)新聞圖片。與此同時(shí)，紙質(zhì)媒體也加大了新聞圖片的使用量。新聞圖片成為多媒體傳播活動(dòng)的主角，人們渴望看到好新聞?wù)掌�，編輯希望把好的照片展示給讀者。
　　什么樣的照片才是好照片呢？筆者認(rèn)為，好照片應(yīng)該具備三“品”、四“度”。
　　
　　力度、高度、深度、溫度
　　
　　隨著新聞攝影隊(duì)伍的壯大和非專業(yè)人員的參與，媒體要想從報(bào)道內(nèi)容上做出獨(dú)家新聞很難，要想在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)，就要用獨(dú)家影像報(bào)道新聞事實(shí)。強(qiáng)調(diào)獨(dú)到的觀察、獨(dú)到的判斷和獨(dú)到的攝影語(yǔ)言，使獨(dú)家影像成為媒體特色、品牌及核心競(jìng)爭(zhēng)力。獨(dú)家影像要做到畫面表現(xiàn)有力度，報(bào)道有深度，思想有高度。
　　作品表現(xiàn)有力度主要強(qiáng)調(diào)畫面表現(xiàn)力，更多體現(xiàn)在光影運(yùn)用、鏡頭掌握、畫面張力等攝影元素應(yīng)用上。
　　獲得《人民攝影報(bào)》2006度新聞攝影評(píng)選體育類組照金獎(jiǎng)的 《燃燒》就對(duì)攝影語(yǔ)言有很好的把握。這組照片之一的《訓(xùn)練日》（圖―），攝影記者費(fèi)茂華沒有按照常規(guī)體育新聞?wù)掌哪Ｊ浇厝　斑\(yùn)動(dòng)員＋跳板”的特寫畫面，而是將訓(xùn)練中的運(yùn)動(dòng)員放在更廣的場(chǎng)景中。作為畫面主體的跳水運(yùn)動(dòng)員高高跳起，她奮力跳起的姿態(tài)被陽(yáng)光反印在訓(xùn)練館的墻上，一幅掛在墻上的畫將背景的黑暗打破，盡管是彩色照片卻表現(xiàn)出很好的影調(diào)層次，攝影元素的恰當(dāng)運(yùn)用將跳水運(yùn)動(dòng)內(nèi)含的力與美較好地展現(xiàn)出來。一幅作品有沒有力度來打動(dòng)讀者，與記者的思想高度和對(duì)事件理解的深度有關(guān)。獲得《人民攝影報(bào)》2006年度杰出記者獎(jiǎng)的李鋒在拍攝《北京前門胡同拆遷》（圖二）時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是拆遷的工地，并不是單純的記錄眼前的場(chǎng)景。頭腦里思考的卻一直是“通過審視中國(guó)的時(shí)代變遷，反思國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程中的得失”，站在關(guān)注即將不復(fù)存在的、“逝去”的影像的高度構(gòu)思畫面。一幅好照片的誕生往往是記者理解某一事件的深刻社會(huì)意義，然后從新聞事件發(fā)展進(jìn)程中截取最有表現(xiàn)力的瞬間來表現(xiàn)主題。記者思想有深度、視角有高度，照片的畫面表現(xiàn)才會(huì)深刻、有張力。
　　一幅好照片，除了具備力度、高度、深度等幾個(gè)因素外還要有溫度，即有人情味。這方面的照片比如：《人民攝影報(bào)》2006年度新聞攝影作品評(píng)選日常生活類金獎(jiǎng)《春運(yùn)中的母與子》，母親將方便面條高高挑起，用嘴咬成孩子可以咀嚼的長(zhǎng)度，兒子向后仰頭，準(zhǔn)備迎接母親遞過來的食物。整個(gè)畫面洋溢著暖暖的母子深情。人類的情感是共通的，有人情味的畫面能打動(dòng)攝影者，有人情味的照片更能打動(dòng)觀看者。每年反映春運(yùn)的照片成千上萬，超載的火車、擁擠的車廂、如潮的人流等已經(jīng)司空見慣的畫面冷冰冰地被紀(jì)錄下來，作為春運(yùn)主角的人都被物化了。而這幅照片關(guān)注的是春運(yùn)中的人，帶有溫度的鏡頭記錄的是暖暖的生活畫面。雖然只是春運(yùn)大北京下的一個(gè)小生活片斷，但卻比那些硬性的新聞?wù)掌懈腥玖Α?
　　攝影本身是遺憾的藝術(shù)，很少有新聞?wù)掌茏龅搅Χ�、高度、深度、溫度兼有，四者得其一，就可以稱得好照片了，但這四個(gè)度為攝影記者提供了努力的目標(biāo)。
　　
　　藝術(shù)品、品位、人品
　　
　　新聞?wù)掌部梢猿蔀樗囆g(shù)品。好的新聞?wù)掌�，除了具備新聞性外，還要具備藝術(shù)性。今天的新聞事件就是明天的歷史。隨著時(shí)間流逝，除了反映重大新聞事件的照片外，其它照片新聞屬性就會(huì)慢慢淡去，支撐它不被人忘記的往往是照片本身的藝術(shù)屬性，光影效果、影調(diào)、色彩等等是不隨時(shí)間變化而改變的。
　　好照片還要有品位，要杜絕新聞攝影的娛樂化、低俗化。由于攝影隊(duì)伍的擴(kuò)大，很多突發(fā)事件的現(xiàn)場(chǎng)畫面能夠在第一時(shí)間傳送到編輯面前。但是這些照片也存在很多問題。突發(fā)事件報(bào)道中，血淋淋的尸體、事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，觸目精心的變性手術(shù)細(xì)節(jié)等以極高的頻率出現(xiàn)在編輯面前，有的更是堂而皇之地登上報(bào)刊版面。
　　血腥場(chǎng)面的直接紀(jì)錄，帶給讀者很大視覺沖擊，但這并不意味著就是好照片，它會(huì)給讀者留下報(bào)紙過度渲染暴力的印象。血腥場(chǎng)面要講求攝影手法，要考慮讀者的心理承受能力，可以用虛化焦點(diǎn)的方法來處理類似問題。好的新聞?wù)掌瑧?yīng)避免過度宣揚(yáng)暴力傾向，還要避免娛樂化傾向。
　　攝影者的人品與修養(yǎng)也會(huì)影響照片的品位，從一個(gè)人拍攝的照片中是可以看出攝影者的人品與修養(yǎng)。攝影記者的鏡頭中要飽含人情味，要尊重拍攝對(duì)象�！吨袊�(guó)青年報(bào)》圖片總監(jiān)賀延光在談到車禍，火災(zāi)等突發(fā)事件報(bào)道時(shí)表示，“作為記者，在拍攝時(shí)，你必須考慮到對(duì)死者的尊重、對(duì)死者家屬的尊重以及對(duì)讀者接受能力的尊重”。
　　《法制日?qǐng)?bào)》攝影部主任居楊認(rèn)為，“在法制題材中，無論罪犯、犯罪嫌疑人還是受害人，他們首先都是人，在特定環(huán)境下許多復(fù)雜的情感會(huì)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，這些典型的故事和人性化細(xì)節(jié)若能用鏡頭表現(xiàn)出來，同樣會(huì)打動(dòng)人”。只有尊重他人、尊重拍攝對(duì)象的攝影作品才經(jīng)得起時(shí)光的沉淀，經(jīng)得起時(shí)光沉淀的照片才是好照片。（作者分別是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)新聞社攝影部主任；中國(guó)新聞社記者；中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院學(xué)生）

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