齊白石是我國現(xiàn)代杰出的畫家、書法家、金石篆刻家。在現(xiàn)代中國美術(shù)界，有“徐悲鴻的馬，齊白石的蝦”之說�？梢哉f，他的藝術(shù)已經(jīng)成為一個(gè)代表時(shí)代的符號(hào)，繼清末民初海派畫家之后，將傳統(tǒng)中國畫又推向了一個(gè)新的高峰。本文著重從齊白石的作品《群蝦圖》和其畫蝦的歷程來其闡釋作品的藝術(shù)特色。他的繪畫作品為社會(huì)大眾喜聞樂見，對(duì)現(xiàn)代乃至當(dāng)代中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
　　齊白石將中國畫的精神與時(shí)代精神統(tǒng)一地完美無瑕，使中國畫得到了世界的重視，他對(duì)花鳥蟲魚、山水、人物樣樣精通，在現(xiàn)代的中國繪畫史上創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界，他以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)著中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，他深深得益于傳統(tǒng)而又善于出新，由此他的畫能夠直接撼動(dòng)人心并向我們傳達(dá)著生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達(dá)他對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟，他的人物畫長于傳神達(dá)情，他以簡約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品，使其做到盡善盡美。當(dāng)今為世人所稱道的是還他的寫意花鳥，尤其以蝦著稱。
　　1.齊白石與《群蝦圖》
　　齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，原名純芝，字渭清。后改名璜，字瀕生，別號(hào)白石山人。他出身貧寒，學(xué)過木匠，后改學(xué)雕花木匠，曾習(xí)摹《芥子園畫傳》，最終成為詩、書、畫、印樣樣精通的一代國畫藝術(shù)大師。
　　齊白石的繪畫題材很廣泛，早年長于人物寫真，作品工細(xì)逼真；中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸猓�筆簡意深，形象動(dòng)人。60歲后變法，融合中國傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，大膽創(chuàng)造，形成獨(dú)特的畫風(fēng)�！度何r圖》是齊白石的代表作，此作品生動(dòng)地表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感。畫面中的六只蝦，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。那濃墨點(diǎn)出的雙眼似在活動(dòng)，蝦須、蝦足和蝦鉗錯(cuò)落有致，讓人絲毫不感凌亂，用筆柔中有剛，極富神韻。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，為了畫得逼真，他曾親自養(yǎng)蝦放于案頭，時(shí)常觀察蝦的各種姿態(tài)。他的畫經(jīng)過再三對(duì)照，反復(fù)修改，一直到自己滿意為止。
　　齊白石老人曾對(duì)李苦禪說：“我畫的蝦是經(jīng)過多次變化才得其神似的。最初只是臨摹略似，后來加入寫生�！� 他“寫生半生”才畫得逼真了，最后才以濃淡、深淺的筆墨畫出其內(nèi)在氣質(zhì)。前人畫蝦，我也畫蝦，如何畫出個(gè)人面目呢？我是從變形入手的。我畫的蝦是河蝦、對(duì)蝦相結(jié)合的形象。河蝦活潑但失之單薄。對(duì)蝦豐滿、但失之靈敏。兩者結(jié)合便可取長補(bǔ)短。老人說：“一種形象的錘煉還要靠觀察和細(xì)心。過去我貼著蝦頭點(diǎn)睛。但后來觀察到，蝦在警覺中雙目便橫向兩側(cè)，我又改變了點(diǎn)眼法，使蝦增添了神彩�！�
　　2.齊白石與蝦的情感
　　齊白石所畫之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活。白石老人說：“我從小就很愛水中游動(dòng)的小蝦，我為它們的自由自在高興，也為它們的互相爭斗擔(dān)憂，更為它們的垂危和死亡傷心。” 由此可以看出，白石老人和蝦的情感是不言而喻的。
　　齊白石與蝦結(jié)緣，始于湖南湘潭的“星斗塘”，塘中水草皆豐，魚蝦成群，兒時(shí)的他常在這里玩耍，這里保存著他極為深刻的記憶，他在少年時(shí)就對(duì)蝦產(chǎn)生了濃厚的興趣，那種優(yōu)美的自然環(huán)境給他提供了大量的寫生對(duì)象，長期的鄉(xiāng)間生活和辛勤的勞動(dòng)帶給他執(zhí)著，深沉靜謐的大自然賦予他靈性，還有祖母對(duì)他濃濃的關(guān)愛，都為他意趣盎然的一生奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他曾在一幅《蝦》中曾這樣寫道：“五十年前作小娃，棉花為餌釣芒蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花�！痹谒�六十四歲時(shí)作的《群蝦圖》中題云：“余畫此幅，友人曰：‘君何得似至此？’答曰：‘家園有池，多大蝦，秋水澄清，嘗見蝦游，深得蝦游之變動(dòng)，不猶專似其形，故余既畫以后，人亦畫有之，未畫之前，故未有也’”。他六十九歲在北京張園避暑時(shí)，仍時(shí)常不忘觀察池中魚蝦之形態(tài)。他七十歲以后，在畫案的水盂中，養(yǎng)了幾只小蝦，以便朝夕觀看。他曾對(duì)四子齊良遲說：“你看蝦在水中的樣子，不是一條直直的，也不是彎得半月形的。而是有起有伏成兩個(gè)不同方向的轉(zhuǎn)折角度，當(dāng)它欲跳未跳時(shí)，這起伏角度就更加明顯�！庇纱丝梢姡�正因?yàn)樗�的�?xì)心觀察，使他所畫的蝦越來越傳神。
　　3.齊白石畫蝦的歷程
　　齊白石曾說：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神�！� 他畫蝦的歷程我們大致可以將其可以分為三個(gè)階段。
　　第一階段是摹古階段：六十歲以前畫蝦主要是摹古，齊白石畫蝦最初是學(xué)的朱雪個(gè)、李復(fù)堂、鄭板橋等人，如實(shí)畫來，寫實(shí)，宗法自然，多是單只，形象動(dòng)態(tài)單一，畫得并不成熟，這只是略似。
　　第二階段是寫生階段：六十二歲時(shí)所畫的蝦以寫實(shí)為主，對(duì)蝦的結(jié)構(gòu)和各種動(dòng)態(tài)進(jìn)行認(rèn)真研究外形很像，但精神不足，頭胸部沒有變化，缺乏蝦透明的質(zhì)感。六十六歲時(shí)，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。蝦的身軀已經(jīng)有了質(zhì)感，頭、胸部前端有了堅(jiān)實(shí)感；腹部節(jié)與節(jié)若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動(dòng)；蝦的長臂鉗也分出三節(jié)，最前端一節(jié)較粗，更顯有力；蝦的后腿由十只減為八只。
　　第三階段是創(chuàng)造階段：六十八歲時(shí)，他的蝦又一進(jìn)了一步。以前畫蝦眼是兩個(gè)濃墨點(diǎn)，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動(dòng)時(shí)兩眼外橫，于是蝦眼由原來的兩點(diǎn)變成兩橫筆，又在蝦的頭胸部分的淡墨上加上一筆濃墨，這樣更表現(xiàn)出蝦軀干的透明。這時(shí)，齊白石完成了一個(gè)創(chuàng)造過程，使之形神兼?zhèn)洹?
　　藝術(shù)求索是永無止境的――七十歲以后白石老人所畫的蝦已開始超前人：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動(dòng)勢(shì)，創(chuàng)造了一種藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”三要素都近乎完美的境界。齊白石這種對(duì)藝術(shù)的這種不斷探索勇于創(chuàng)新的實(shí)踐精神是值得我們深思與學(xué)習(xí)的。
　　在中國畫論中，有許多關(guān)于“形似”與“神似”、“似”與“不似”的評(píng)論，齊白石把“太似為媚俗，不似為欺世”作為重要的創(chuàng)作原則。中國的繪畫，力求用筆剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生、頓挫有致，用墨干濕濃淡變化無窮。然而，這種豐富的筆墨趣味并不是藝術(shù)家的目的，其本質(zhì)是運(yùn)用特殊的工具材料表現(xiàn)個(gè)人情感與本民族特定的社會(huì)環(huán)境相融合。齊白石提出作畫貴在“似與不似之間”。藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)生活的反映不是簡單的模仿，而是源于自然而又高于自然的一種精神的創(chuàng)造。
　　4.結(jié)語
　　齊白石的藝術(shù)經(jīng)過了衰年變法，繪畫師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成自己獨(dú)特的大寫意國畫風(fēng)格，開紅花墨葉一派，與吳昌碩有“南吳北齊”之譽(yù)；他以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合，達(dá)到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。
　　畢加索說，齊白石畫的魚沒有一根線表現(xiàn)水，卻能讓人看到江河，嗅到水香，盛贊中國畫的無窮魅力。我破門通過對(duì)了解齊白石及其《群蝦圖》的藝術(shù)和其畫蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人偉大的藝術(shù)成就及其對(duì)藝術(shù)那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神，這種對(duì)藝術(shù)永無止境的探索是值得我們深思和學(xué)習(xí)的。
　　
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