[摘 要]本文論述了陶淵明“金剛怒目”式詩(shī)歌的由來(lái)。由龔自珍、辛棄疾、朱光潛、魯迅等人對(duì)其的評(píng)價(jià)來(lái)深入探究陶淵明詩(shī)歌為何呈現(xiàn)“金剛怒目”的一面,并進(jìn)一步探究“金剛怒目”的社會(huì)與思想根源。
　　[關(guān)鍵詞]陶淵明 “金剛怒目”式 認(rèn)識(shí)
　　[中圖分類號(hào)]I207?2?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-4309(2010)07-0050-03
　　
　　陶淵明是魏晉南北朝時(shí)期最有成就的詩(shī)人之一。其為人所知的多是他的歸隱詩(shī)與田園詩(shī)。但隨著時(shí)代推進(jìn)與社會(huì)進(jìn)步,越來(lái)越多的人開(kāi)始注意陶淵明“金剛怒目”式的作品。并在充分肯定陶淵明的詩(shī)歌平淡沖和、靜穆自然的同時(shí),逐步探究其“金剛怒目”式詩(shī)歌的根源。?
　　一、認(rèn)識(shí)過(guò)程?
　　張愛(ài)玲是幸運(yùn)的,她作為作家,在現(xiàn)世就享受到了盛名。同張愛(ài)玲所說(shuō)的“出名要趁早”不同,在歷史的長(zhǎng)河中有許多作家都是經(jīng)歷了一番曲折后才被人們認(rèn)識(shí)的,因時(shí)代不同,認(rèn)識(shí)便也有不同。陶淵明便是其中的一位,他的詩(shī)現(xiàn)今讀來(lái),頗有隱逸之意,有的人也多是喜歡他的詩(shī)中的那種恬淡自然,因?yàn)槿缃裰v的最多的就是尊重自然,回歸自然,人與自然的和諧共存。陶淵明生活于魏晉南北朝時(shí)期,魏晉風(fēng)骨、魏晉遺風(fēng)也是對(duì)一個(gè)人的褒獎(jiǎng)了。由不為人知到被人認(rèn)識(shí)再到被人接受,這要經(jīng)歷一個(gè)過(guò)程,這個(gè)過(guò)程對(duì)于一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)是痛苦的。還是朋友比較可靠,好友顏延年要幫扶一下陶淵明,或者他真的是欣賞陶淵明的詩(shī),他說(shuō):陶淵明的詩(shī)“文取指達(dá)”,字雖不多,只有四個(gè)字,但對(duì)于像陶淵明這樣的天下還不聞其名的詩(shī)人來(lái)說(shuō),也可告慰其心了。凡事要合潮流,人都有從眾心理,曲高和寡歷來(lái)不受重視。當(dāng)時(shí)東晉盛行玄言詩(shī),陶淵明做的卻是什么歸隱詩(shī)、田園詩(shī),大家的目光自然不在他這里。但沒(méi)辦法,詩(shī)人都是充滿了個(gè)性的人,若讓他順從潮流,他的個(gè)性便會(huì)被淹沒(méi)了。但總還有個(gè)把知音,如鐘嶸,他推崇陶淵明,認(rèn)為陶淵明是“古今隱逸詩(shī)人之宗”。這個(gè)評(píng)價(jià)就很高了。比起那位顏延年,鐘嶸的評(píng)價(jià)又向今天對(duì)陶淵明的認(rèn)識(shí)更進(jìn)了一步。但陶詩(shī)在鐘嶸的《詩(shī)品》中也只不過(guò)列在中品,地位還并不是很高。
　　到了唐代就不一樣了。唐代是文藝大繁榮、大發(fā)展時(shí)期,是一個(gè)包容性極強(qiáng)的時(shí)代,陶淵明的詩(shī)開(kāi)始受到大家的重視,逢有應(yīng)酬唱和,他的詩(shī)是少不了的。連詩(shī)仙李白對(duì)陶淵明的詩(shī)都充滿了向往,他說(shuō):“何時(shí)到栗里,一見(jiàn)平生親”、“何日到彭澤,長(zhǎng)敬陶令前”。但是王維、杜甫、李白等人對(duì)陶淵明的人生選擇也有不欣賞的一面,王維在《與魏居士書(shū)》中云:“近有陶潛,不肯把板屈腰見(jiàn)督郵,解印綬棄官去,后貧。《乞食》詩(shī)云:‘叩門拙言辭�！�是屢乞而多慚也。嘗一見(jiàn)督郵,安食公田數(shù)頃,一慚之不忍,而終身慚乎!此亦人我攻中,忘大守小,不恤其后之累也�！崩畎住毒湃盏前土曛镁仆�洞庭水軍》云:“齷齪東籬下,淵明不足群�！倍鸥σ苍凇肚才d五首》(其三)中表現(xiàn)了唯一一次貶低陶淵明的思想:“陶潛避俗翁,未必能達(dá)道。觀其著詩(shī)集,頗亦恨枯槁。達(dá)生豈是足,默識(shí)蓋不早。有子賢與愚,何其掛懷抱�！笔⑻迫怂�理解的陶淵明,是曠達(dá)知足,怡情于酒,遺世獨(dú)立,怡然自得的典型形象。白居易的人生態(tài)度和陶淵明的很接近,因此他對(duì)陶淵明的人生觀很有認(rèn)同感,不愛(ài)名利,只愛(ài)酒,灑灑脫脫,活個(gè)超然。
　　人們開(kāi)始注意陶淵明詩(shī)歌的風(fēng)格,并對(duì)其詩(shī)歌風(fēng)格研究有重大突破的時(shí)期是在宋代。蘇軾在《與蘇轍書(shū)》中說(shuō)“吾與詩(shī)人無(wú)所甚好,獨(dú)好淵明之詩(shī)。淵明作詩(shī)不多,然其詩(shī)質(zhì)而實(shí)綺,癯而實(shí)腴,自曹、劉、鮑、謝、李、杜諸人,皆莫過(guò)也”。蘇軾把陶詩(shī)放在李白、杜甫之上,有失公允,但他用“質(zhì)而實(shí)綺,癯而實(shí)腴”八個(gè)字,概括陶詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格,還是非常準(zhǔn)確的。朱熹也喜歡陶淵明的詩(shī)。詩(shī)魂恰似每個(gè)人的心靈,若你讀得懂它,說(shuō)明這首詩(shī)與你的經(jīng)歷、與你的感情、與你的痛、與你的愁、與你的價(jià)值觀有吻合之處。朱熹認(rèn)為陶淵明的詩(shī)是真性情,是本相,不只平淡,還豪放。他尤其喜歡《詠荊軻》一篇,認(rèn)為平淡的人怎能說(shuō)出這首詩(shī)中那樣的言語(yǔ)。這個(gè)說(shuō)法就有意思了,較前人的認(rèn)識(shí)更加全面了。由于朱熹的地位從而奠定了陶淵明在中國(guó)文學(xué)史上的地位,位高的人更有話語(yǔ)權(quán)嘛!何況朱熹說(shuō)的話真是有道理。
　　清代詩(shī)人龔自珍對(duì)陶淵明很推崇,關(guān)于陶淵明的詩(shī)他有很獨(dú)到的見(jiàn)解:“陶潛酷似臥龍豪,萬(wàn)古潯陽(yáng)松菊高。莫信詩(shī)人竟平淡,二分梁甫一分騷”。意思是說(shuō):陶淵明的詩(shī),動(dòng)如臥龍,靜如松菊,哪里只是平和,分明是“二分梁甫一分騷”。這個(gè)評(píng)價(jià)是入木三分的。他看出了陶淵明詩(shī)的平和,也看出了這平淡背后暗涌的春潮,厚實(shí)的土地下躁動(dòng)著的是一顆建功立業(yè)的雄心大志,還有想要在更廣闊天空中飛翔的野心和苦悶,牢騷當(dāng)然也有。自古文人都不是甘于只當(dāng)一個(gè)文人的,詩(shī)不過(guò)是一塊敲門磚,陶淵明也想藉此推開(kāi)仕途的大門。
　　“五四運(yùn)動(dòng)”以后,魯迅有篇文章,文章的標(biāo)題是《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》,他在其中提到陶淵明,認(rèn)為陶淵明生活的時(shí)代,是時(shí)代變遷之時(shí),世事變化極大,但陶淵明好像沒(méi)有更多的慷慨激昂,詩(shī)一如既往地淡然平和,好像真的遺世了一樣,因此便有了“田園詩(shī)人”的美稱。其實(shí),他并沒(méi)有將世事遺忘,只不過(guò)表達(dá)得比較自然而已,沒(méi)有那么激烈,因此不招人注意。文人是善用曲筆的,但總還是有蹤跡可尋的。魯迅的看法比較辯證,其實(shí)陶淵明不只淡然也很“憤憤不平”。哪一個(gè)人是平面的呢,何況一個(gè)詩(shī)人?哪一個(gè)詩(shī)人是平面的呢,更何況陶淵明?
　　為此朱光潛和魯迅還打過(guò)筆頭仗。在20世紀(jì)30年代,朱光潛撰文評(píng)說(shuō)陶淵明,他眼中的陶淵明是個(gè)渾身靜穆的人,不像屈原、阮籍、李白、杜甫,總是一副憤憤不平的樣子。所以陶淵明偉大。魯迅不認(rèn)同他的觀點(diǎn)。魯迅認(rèn)為陶淵明之所以偉大,是因?yàn)樗�并非渾身肅穆,從而提出了著名的“金剛怒目”式的論斷,因其詩(shī)不僅僅有“悠然見(jiàn)南山”的靜穆一面,也有“猛志固常在”的“金剛怒目”式的另一面�？梢�(jiàn),魯迅對(duì)陶淵明的認(rèn)識(shí)更加辯證全面,也更明確、客觀。如今也已成為正確評(píng)價(jià)陶淵明的定論。?
　　二、根源與表現(xiàn)?
　　陶淵明“金剛怒目”式的詩(shī)歌,主要出現(xiàn)在他的詠懷詩(shī)、詠史詩(shī)中。在一些優(yōu)美的田園詩(shī)中也有體現(xiàn),只不過(guò)表現(xiàn)得比較隱晦曲折。究其根源,有以下幾個(gè)方面:
　　(一)對(duì)黑暗社會(huì)的反抗
　　陶淵明出生于東晉一個(gè)沒(méi)落的官僚地主家庭。作為東晉元?jiǎng)字��?雖不是世族,但也是名族,是介于庶族和世族之間的階層,對(duì)世族既仰羨也倨傲,對(duì)庶族又瞧不起。這是一個(gè)充滿了矛盾色彩的階層,從而在陶淵明心里埋下了消極和積極的兩顆種子,它們同時(shí)發(fā)芽,同時(shí)生長(zhǎng),在他的心里相互作用著。他的理想是什么呢?在他的詩(shī)作《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》中有所表達(dá),“望云慚高鳥(niǎo),臨水愧游魚(yú)。”他的志向被壓抑著。他對(duì)能施展抱負(fù)的人是羨慕的,大丈夫橫刀立馬,封侯祭祖,才不枉來(lái)這人世一遭�？墒朗聦�(duì)于一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)總是那么復(fù)雜和不可掌控,能將手中的筆化作一柄長(zhǎng)劍嗎?即便化作一柄長(zhǎng)劍又有誰(shuí)需要呢?
　　《始作鎮(zhèn)軍參軍經(jīng)曲阿作》:“弱齡寄事外,委懷在琴書(shū)。被褐欣自得,屢空常晏如。時(shí)來(lái)茍冥會(huì),宛轡憩通衢。投策命晨裝,暫與園田疏。眇眇孤舟逝,綿綿歸恩紆。我行豈不遙?登降千里余。目倦川途異,心念山澤居。望云慚高鳥(niǎo),臨水愧游魚(yú)。真想初在襟,誰(shuí)謂形跡拘?聊且憑化遷,終返班生廬�！边@首詩(shī)寫(xiě)于陶淵明四十歲時(shí),往昔的生活經(jīng)歷使他對(duì)官場(chǎng)的黑暗已經(jīng)有了十分深切的了解,口腹自役,這與作者的本性又格格不入。行經(jīng)曲阿,壯志難成時(shí),他的內(nèi)心充滿了矛盾和苦楚,才對(duì)田園生活產(chǎn)生了回歸的依戀。隱逸常屬于失意之人,躊躇滿志的時(shí)候哪個(gè)人還有功夫理什么田園情懷呢?無(wú)可奈何的味道在詩(shī)中悠悠環(huán)繞。這時(shí)候正值晉室內(nèi)亂,遍地殺戮,為避禍陶淵明應(yīng)征入伍,這顯然不是他最初的設(shè)想,只不過(guò)是避禍的需要而已,因此充滿了委屈和不甘。不甘又怎樣,政事如此,一人奈何?
　　(二)懷才不遇的遺憾
　　大丈夫是要“治國(guó)平天下”的。平凡人也幸福是現(xiàn)世人的理想。因?yàn)槿嗣γβ德档?其實(shí)一輩子也干不成什么大事,隨著年齡增長(zhǎng),以往的大抱負(fù)越來(lái)越被現(xiàn)實(shí)的需要遮蔽。但顯然,陶淵明沒(méi)有。他是受儒家思想熏陶長(zhǎng)大的,他飽讀詩(shī)書(shū),他有政治抱負(fù),他壯懷激烈,他志在四海。但可惜的是現(xiàn)實(shí)與他的理想之間的差距太遙遠(yuǎn),他的一生都在出世與入世之間搖擺著、矛盾著,田園生活只是個(gè)借口而已,但不這樣又有那條路能走得更好呢?
　　在歸隱后,陶淵明雖然一直在歌詠田園生活的安逸美好,且呈現(xiàn)出了自然平淡的詩(shī)風(fēng)。但是他并不甘心隱逸,壯志豪情一直存于其心中。既然這種矛盾在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法調(diào)和,陶淵明便到主觀世界中尋找方法。所以在他的詩(shī)歌中不時(shí)流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿及理想不得實(shí)現(xiàn)的焦慮與憤懣。他的真性情開(kāi)始在詩(shī)中漸漸浮現(xiàn),不再曲筆,曲筆作甚?無(wú)論是他的詠懷詩(shī)、詠史詩(shī),都表現(xiàn)出壯志難酬的憤懣。陶淵明要將自己的不屈的抗?fàn)幘�神表露出�?lái),無(wú)一處不流露出“金剛怒目”的豪放。在《讀山海經(jīng)》這組詩(shī)中,陶淵明寫(xiě)了很多神奇怪異的事情,而且主人公多是些冤屈、失敗的英雄。聯(lián)系陶淵明少懷濟(jì)世之志,最終因時(shí)事混亂而未能伸展的現(xiàn)實(shí),那么在“徒設(shè)在昔心,良辰詎可待”的嘆息中,人們讀到的就不僅僅是對(duì)神話人物的惋惜,更是陶淵明對(duì)自己深沉的身世之慨了。詩(shī)人已在不知不覺(jué)中表現(xiàn)了他的“潛在意識(shí)”,也就是魯迅先生說(shuō)的,這是陶詩(shī)除溫文爾雅外的另一種“金剛怒目”式。因?yàn)樵谒�的血管�?畢竟還流淌著晉國(guó)開(kāi)國(guó)名臣的熱血,而時(shí)不我待的悲壯,在神話傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)之中同樣存在。這也為詩(shī)人抒寫(xiě)無(wú)法抒發(fā)的幽恨提供了一個(gè)最恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn),使我們看到了他性格中激烈的另一面。陶淵明是在借精衛(wèi)、刑天表達(dá)自己內(nèi)心的情感,他在告訴世人,其實(shí)自己跟精衛(wèi)和刑天一樣燃著永不熄滅的抗?fàn)幘�神�?
　　再看他的《詠荊軻》:“燕丹善養(yǎng)士,志在報(bào)強(qiáng)秦。招集百夫良,歲暮得荊卿。君子死知己,提劍出燕京。素驥鳴廣陌,慷慨送我行。雄發(fā)指危冠,猛氣沖長(zhǎng)纓。飲餞易水上,四座列群英。漸離擊悲筑,宋意唱高聲。蕭蕭哀風(fēng)逝,淡淡寒波生。商音更流涕,羽奏壯士驚。心知去不歸,且有身后名。登車何時(shí)顧,飛蓋入秦庭。凌厲越萬(wàn)里,逶迤過(guò)千城。圖窮事自至,豪主正怔營(yíng)。惜哉劍術(shù)疏,奇功遂不成。其人雖已沒(méi),千載有余情。”整首詩(shī)敘事簡(jiǎn)潔,毫無(wú)矯揉造作之感,看似平淡的言語(yǔ)中飽含著滿腔的激憤。這就是陶淵明“金剛怒目”的另一面。人生最可貴的是知遇之恩,可惜的是陶淵明一生也未遇到,這就是一個(gè)人的際遇。陶淵明寫(xiě)荊軻,不只是對(duì)他的俠義、英烈之舉表示贊嘆,更主要的是詠嘆其中的“知遇”之恩,士為知己者死,大丈夫留威名、創(chuàng)奇功、立偉業(yè)。千載以下,余情是什么呢?是渴求抱負(fù)得以施展的人的共同心聲。若“我”遇到這樣相知之人,為什么不能也有一番成就呢?那“我”的一生是否該是另一番樣子�？墒侨酥换钜皇�,真是白白地浪費(fèi)了。唉,空有一番志向有什么用呢?還不是空對(duì)著悠然的南山,發(fā)一番無(wú)人能解的慨嘆,年華悠悠,所有的憑寄都是無(wú)奈之舉?
　　??[參?考?文?獻(xiàn)]?
　　[1]李華?陶淵明新論[M]?北京:北京師范大學(xué)出版社,1992??
　　[2]曾旭?詩(shī)品集注[M]?上海:上海古籍出版社,1994??
　　[3]全唐詩(shī)[M]?北京:中華書(shū)局,1982,169??
　　[4]李文初?陶淵明論略[M]?廣州:廣東人民出版社,1986??
　　[5]王定璋?陶淵明懸案揭秘[M]?成都:四川大學(xué)出版社,1996??
　　[6]龔自珍詩(shī)文選注[M]?上海:上海古籍出版社,1989??
　　[7]魯迅?而已集[M]?北京:人民文學(xué)出版社,1973?
　　??[收稿日期]2010年5月31日
　　?[作者簡(jiǎn)介]張雪松:哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院。

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