摘 要：《了不起的蓋茨比》創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代，這一時(shí)期由于攝影及電影技術(shù)的迅猛發(fā)展，印刷文化逐漸被視覺文化所取代�！读瞬黄鸬纳w茨比》中人物感官化、場(chǎng)景隱喻化、事實(shí)模糊化都體現(xiàn)了視覺文化對(duì)作家創(chuàng)作的影響。通過(guò)視覺化的敘述方法，菲茨杰拉德肯定了圖像超越語(yǔ)言的魅力，用圖像化的文字描繪出“爵士時(shí)代”奢靡浮華的盛世圖景；但與此同時(shí)作家又對(duì)這一媒介的可靠性提出了質(zhì)疑，圖像的虛幻性暗示了蓋茨比的夢(mèng)想是由細(xì)碎華麗的表象拼接而成，因此他的夢(mèng)想注定會(huì)破滅。
　　關(guān)鍵詞：視覺文化 敘事手法 感官化 隱喻化 模糊化
　　自《了不起的蓋茨比》出版后，學(xué)者從歷史、社會(huì)、文化和心理學(xué)等諸多方面分析蓋茨比與美國(guó)夢(mèng)的追尋和幻滅。多數(shù)美國(guó)人同蓋茨比一樣，堅(jiān)信只要卷起袖子努力拼搏，最終會(huì)到達(dá)人生的巔峰，然而，為了實(shí)現(xiàn)自己的美國(guó)夢(mèng)，蓋茨比不擇手段，在金錢至上的世界里迷失。張禮龍?jiān)凇睹绹?guó)夢(mèng)的演變與破滅——〈了不起的蓋茨比〉評(píng)析》中指出：“這篇小說(shuō)實(shí)質(zhì)上是從歷史與現(xiàn)實(shí)的角度對(duì)美國(guó)夢(mèng)的演變過(guò)程作了一番追述與總結(jié)�！雹僭跀⑹率址ㄉ�，學(xué)者集中研究作品中象征手法的運(yùn)用，電話、汽車、東卵村和西卵村的象征意義都是學(xué)者熱議的對(duì)象。然而，20世紀(jì)20年代逐漸繁榮的視覺文化為菲茨杰拉德提供了獨(dú)特的視角來(lái)觀察爵士時(shí)代令人眼花繚亂的世界�！读瞬黄鸬纳w茨比》中的人物塑造、場(chǎng)景、情節(jié)等都不可避免地打上了視覺文化的烙印。
　　恩斯特·卡西爾在《人論：人類文化哲學(xué)導(dǎo)引》中提及，人類不是在真實(shí)的情境中互動(dòng)，而是通過(guò)視覺幫助才得以認(rèn)識(shí)自己。他們依賴圖片，借助于人工輔助手段才能感知、了解周圍的世界。②換句話說(shuō)，視覺媒介是一種隱喻，不經(jīng)意間指導(dǎo)或決定了我們?nèi)绾胃兄�信息。這樣的“世界圖景”，即“世界作為一幅畫被認(rèn)知和掌握”③，也帶來(lái)了“視覺化存在”④，由此引領(lǐng)了一個(gè)以圖畫而非文本作為感知方式的后現(xiàn)代。
　　菲茨杰拉德所生活的爵士時(shí)代是一個(gè)電影和攝影飛速發(fā)展的時(shí)期。隨著視覺化在生活各方面的深入，視覺文化不可避免地會(huì)在文學(xué)作品中留下印記。作家本人早年在一家廣告公司的工作經(jīng)歷和編劇經(jīng)歷讓其表現(xiàn)出非凡的視覺敏銳性，但他最初的靈感來(lái)源于英國(guó)浪漫主義詩(shī)人約翰·濟(jì)慈的詩(shī)歌。⑤他驚嘆于濟(jì)慈對(duì)圖像敘事的嫻熟運(yùn)用。圖像敘事是一種修辭手法，可以使讀者想象出所提及的事物并感覺它們就在自己面前。菲茨杰拉德效仿濟(jì)慈，在《了不起的蓋茨比》中充分利用視覺敘事，讓讀者感同身受地經(jīng)歷了爵士時(shí)代的繁華與式微。
　　一、《了不起的蓋茨比》中的人物感官化
　　在視覺轉(zhuǎn)向的影響下，具體事物和抽象事物都具有視覺化表現(xiàn)的傾向。于是，人類學(xué)習(xí)和認(rèn)知都開始依賴“感官的直接性”⑥。在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德將人物的性格、聲音都賦予了視覺化的效果。即使這樣的描述看起來(lái)有些模糊不清，但是卻能深入讀者內(nèi)心，讓讀者自己去構(gòu)建對(duì)小說(shuō)中人物角色的解讀。
　　小說(shuō)敘事者尼克開篇這樣介紹蓋茨比：“他對(duì)未來(lái)的人生有著高度的敏感，仿佛與一臺(tái)能夠預(yù)測(cè)一萬(wàn)英里以外地震情況的精密儀器連接在一起�！雹哌@種比喻一開始可能會(huì)令讀者覺得相當(dāng)困惑，人被比作一臺(tái)地震儀，兩者是視覺上完全不同的事物，然而，正是視覺上的不同凸顯了蓋茨比的獨(dú)特性格——敏感性，這正是他與地震儀共同的內(nèi)在特性。“一萬(wàn)英里”之外讓讀者覺得空間的距離是如此遙遠(yuǎn)，敘事者旨在反映蓋茨比追求黛西所耗時(shí)間之長(zhǎng)久。蓋茨比與黛西分手已有五年，在這段漫長(zhǎng)的歲月里，蓋茨比的生存、呼吸都是為了黛西，為了贏回她的心，他拼盡全力。盡管時(shí)光匆匆流逝，但是當(dāng)時(shí)間元素轉(zhuǎn)換成空間元素時(shí)，讀者更容易了解和認(rèn)識(shí)到蓋茨比對(duì)黛西的渴望和堅(jiān)定。
　　在第三章，尼克第一次見到蓋茨比時(shí)：
　　他（蓋茨比）報(bào)以會(huì)意的一笑——不僅僅是會(huì)意，這是一種罕見的笑容，給人無(wú)比放心的感覺……一瞬間這種微笑面對(duì)著——或者似乎面對(duì)著整個(gè)永恒的世界，然而又一瞬間，它凝聚到你身上，對(duì)你表現(xiàn)出一種不可抗拒的偏愛。（49）
　　為了突出小說(shuō)人物的畫面感，作家優(yōu)先選用非語(yǔ)言描述，如動(dòng)作、面部表情來(lái)表現(xiàn)人物，而不是去記錄人物的話語(yǔ)。讀者在閱讀時(shí)會(huì)在腦海中形成畫面，感覺蓋茨比正注視著他們的眼睛微笑，就像一位既有憐憫心又值得信賴的老朋友。晚會(huì)過(guò)后，花園沐浴在月光下，充滿了刺耳的喧囂聲，“一股突如其來(lái)的空虛仿佛從窗戶和碩大的門里涌了出來(lái)，讓主人站在門廊上的身影顯得煢煢孑立，他正揮動(dòng)手臂做出正式告別的姿態(tài)”（56）。這感覺就像無(wú)聲電影的一個(gè)片段，主人公看著那些來(lái)到自己王國(guó)通宵喧鬧狂歡的人群。作為這座宏偉別墅及這個(gè)豪華宴會(huì)的神秘主人，蓋茨比很享受獨(dú)處的那一刻，他揮手告別的手勢(shì)顯示出他的傲慢和對(duì)于掌控一切的滿足。
　　蓋茨比的手勢(shì)、笑容在讀者的腦海中形成深刻的圖像，而黛西的聲音同樣具有無(wú)窮的魅力。當(dāng)黛西講故事時(shí)，尼克覺得“她的聲音使我不由自主地屏著氣，側(cè)耳傾聽。接著，余暉開始漸漸退去，每一線光都帶著依依不舍的惆悵離她而去，就像孩子們?cè)邳S昏中離開一條充滿歡樂(lè)的街道”（18）。聽聲音而想佳人，有些迷迷糊糊的玄想，聲音成為一種姿色。當(dāng)黛西與蓋茨比在尼克家里見面時(shí)，“她那起伏蕩漾的嗓音在雨中讓人聽了心曠神怡。我的耳朵得跟隨這起起落落的聲音才能明白她說(shuō)的話”（84）。對(duì)黛西聲音的描寫使讀者更好地理解蓋茨比的感情以及黛西對(duì)周圍人的魔力。蓋茨比本人揭開了這個(gè)誘人的秘密：“她的話音充滿了金錢——這正是無(wú)窮無(wú)盡的魅力……在高高的白色宮殿里，國(guó)王的女兒，黃金女郎……”（118）她說(shuō)話的樣子仿佛一個(gè)仙女在施魔法，她甜美的聲音里隱藏著黃金，她一張口便使得蓋茨比無(wú)可救藥地愛上了。蓋茨比沉迷其中，不能自拔，寧愿去擁抱一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)想，忘記了現(xiàn)實(shí)，為了一個(gè)聲音制造的幻象徹底放棄自我，這個(gè)聲音能暫時(shí)滿足他對(duì)名譽(yù)和財(cái)富的渴望。菲茨杰拉德熟練駕馭了通感，他成功地將聲音轉(zhuǎn)化為視覺畫面，讓讀者參與想象，這樣他們可以同蓋茨比一起從他夢(mèng)中女孩的美妙嗓音中體會(huì)到快樂(lè)。
　　二、《了不起的蓋茨比》中的場(chǎng)景隱喻化

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