昨天晚上與兩位朋友吃晚飯，他們告訴我邁克走了……

　　我們于是聊起POP音樂(lè)的事情。他們告訴我許多今天的POP明星，大多數(shù)我不知道。也許是代溝，我不大聽(tīng)今天明星的歌曲。忽然覺(jué)得自己有些落伍了. 便有些像給自己打氣似的向他們講起我們那個(gè)時(shí)代的POP明星。顯然這個(gè)名單太長(zhǎng)，只能列出我特別喜歡的那些歌星與BAND：

　　David Bowie

　　John Lennon

　　James Brown

　　Little Richard

　　The Rolling Stones

　　Stevie Wonder

　　Billy Joel

　　U2

　　Talking Heads

　　Lionel Richie

　　Dire Strait

　　Bruce Springsteen

　　Michael Jackson

　　Paul Simon

　　Beach Boys

　　Grateful Dead

　　The Police

　　Prince

　　Madonna

　　The Beatles

　　Sting

　　……

　　這些明星他們也大多不熟悉。后來(lái)我們開(kāi)始有點(diǎn)爭(zhēng)吵起來(lái)，競(jìng)相表現(xiàn)自己時(shí)代歌星的震撼力與影響力。大家都覺(jué)得自己時(shí)代和喜愛(ài)的搖滾歌星最偉大。我最后鄭重向他們宣布：我們那個(gè)時(shí)代所產(chǎn)生的明星是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)人的，他們是自POP音樂(lè)產(chǎn)生以來(lái)的世界巨星，無(wú)人可以比擬。當(dāng)今的明星，也許市場(chǎng)極大，但是他們無(wú)法與我們時(shí)代的明星同日而語(yǔ)。也許再過(guò)20年，當(dāng)今的歌星將銷聲匿跡。但是這些早期的搖滾明星會(huì)流傳百世， 因?yàn)樗麄兪切乱魳?lè)的開(kāi)拓者，而今天的歌星不過(guò)是跟隨者。

　　我的結(jié)論或許武斷，但是在邁克離開(kāi)我們的時(shí)候，我尤其堅(jiān)信自己的觀點(diǎn)。

　　對(duì)邁克的認(rèn)識(shí)，世界音樂(lè)界才剛剛開(kāi)始。他不僅是劃時(shí)代的巨星，同時(shí)是非歐裔明星中最智慧的一位。他從音樂(lè)的角度把個(gè)人的意識(shí)延伸至社會(huì)，種族，歷史，性別，時(shí)代。他把我們從一個(gè)個(gè)體，一個(gè)種族，一個(gè)性別，一個(gè)文化帶入一種全新的自我認(rèn)識(shí)和立體性感知。他對(duì)世界的影響會(huì)在將來(lái)慢慢被我們發(fā)掘和認(rèn)識(shí)。許多人對(duì)他的誤解也會(huì)逐步得到澄清和理解。比如，黑人社團(tuán)早就對(duì)他的音樂(lè)頗有微詞，認(rèn)為那不屬于黑人音樂(lè)。世界更是對(duì)他在形體上的“白人化”不以為然。這是因?yàn)闊o(wú)論是黑人還是世界都還沒(méi)有認(rèn)識(shí)真正的邁克，以及他的思想，他的企圖，他的意識(shí)，因此也不可能理解他的音樂(lè)。大多數(shù)的人還是把他的音樂(lè)作為娛樂(lè)。

　　爵士樂(lè)于上世紀(jì)初在美國(guó)新奧爾良誕生的時(shí)候，被認(rèn)為是一種低級(jí)下流的音樂(lè)。因?yàn)樗�源于一種非洲早期音樂(lè)REGTIME。爵士樂(lè)更多在黑人中演奏，而大多流行于酒吧，街市，因而不被正統(tǒng)的音樂(lè)界，上流社會(huì)接受。爵士樂(lè)尤其不為白人社會(huì)接受，盡管它是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)，富于樂(lè)感，節(jié)奏的音樂(lè)。它不僅可以表現(xiàn)歡快與興奮，同時(shí)又能夠表達(dá)憂傷與徘徊。爵士樂(lè)在早期僅僅由黑人演奏與欣賞，無(wú)法進(jìn)入音樂(lè)院校。但是通過(guò)許多早期黑人音樂(lè)家的努力， 比如Louis Armstrong, Nat King Cole, Billie Holiday, Bessie Smith, Ray Charles, Duke Ellington，最終在爵士樂(lè)產(chǎn)生后近半個(gè)世紀(jì)的20世紀(jì)50年代以后才逐步被白人社會(huì)接受。今天，爵士樂(lè)已經(jīng)成為美國(guó)音樂(lè)的經(jīng)典，不僅早已登上大雅之堂，而且成為大學(xué)音樂(lè)系的必修基礎(chǔ)課程。

　　但是到了邁克的時(shí)代，也就是POP的時(shí)代，新的問(wèn)題又出現(xiàn)了。雖然爵士樂(lè)在美國(guó)社會(huì)成為經(jīng)典，但是流行音樂(lè)仍然是搖滾的天下，而主要由白人主導(dǎo)。黑人的流行音樂(lè)由爵士樂(lè)演變出藍(lán)調(diào)和R&B，雖然在社會(huì)上十分流行，但是有明顯的黑人行為標(biāo)記，而被標(biāo)定了種族的界限。人們十分清楚的意識(shí)到，只要是藍(lán)調(diào)和R&B，那一定是黑人音樂(lè)，在白人的場(chǎng)合，可以作為娛樂(lè)，但無(wú)法從文化上認(rèn)同。

　　對(duì)于音樂(lè)家和明星歌手，無(wú)論來(lái)自何種種族，都會(huì)在“無(wú)邊界音樂(lè)”的主題上受到極大的挑戰(zhàn)。對(duì)于邁克而言，他早已不滿足于黑人歌星的稱號(hào)，他有更為遠(yuǎn)大的理想：那就是成為KING OF POP. 他的音樂(lè)，不僅要穿越文化，而且要穿越種族，國(guó)家，甚至性別，而真正成為世界音樂(lè)。他不希望被認(rèn)同為黑人音樂(lè)家，而希望他的音樂(lè)屬于世界。這是邁克別于所有其他，尤其黑人歌手的本質(zhì)之處。因?yàn)榇蠖嘁魳?lè)家，包括藝術(shù)家和文學(xué)家都熱衷，并且強(qiáng)調(diào)自己作品中的民族，文化，和種族意識(shí)。而邁克完全是個(gè)人意識(shí)。

　　于是，他的歌曲，音樂(lè)，動(dòng)作，舞蹈，表現(xiàn)都是絕對(duì)獨(dú)特的，個(gè)人的，邁克的。他甚至在形體，語(yǔ)言，膚色，面容等許多地方進(jìn)行創(chuàng)造。無(wú)論他的做法是否讓眾人茍同，都是邁克為了實(shí)現(xiàn)自己理想的嘗試。因此，他不僅是劃時(shí)代的，偉大的，智慧的，同時(shí)也是最勇敢的。

　　通過(guò)邁克的創(chuàng)作，我意識(shí)到個(gè)人的東西才最為偉大和珍貴，包括思想，意識(shí)，性格，創(chuàng)造，想象。個(gè)人的東西可以超越民族與文化，跳出種族與國(guó)家。越是個(gè)人的東西，才可能是獨(dú)特的，強(qiáng)有力的，才會(huì)是世界的。

　　別了邁克，我們?cè)��?jīng)一起長(zhǎng)大，經(jīng)歷了這個(gè)世界的變遷。

　　別了邁克，那個(gè)街頭勁舞的小黑孩兒；

　　別了邁克，你這引領(lǐng)世界的POP王！

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