聶華苓：我的作家朋友
發(fā)布時間:2020-06-11 來源: 人生感悟 點擊： 
尋找艾青
1978年，第一次回鄉(xiāng)，丈夫Paul和兩個女兒薇薇、藍藍同行。到了北京，我的第一個愿望就是尋找艾青。70年代，我在美國讀過可能找到的艾青的詩，也譯過他的一些詩，知道他1959年下放到新疆。現(xiàn)在，他在哪兒？
我到北京之前，就有個預感：艾青在北京。因為他1938年寫的詩里有一行：“而我──這來自南方的旅客，卻愛這悲哀的北國啊�！�
到了北京，我一有機會，就說要見艾青。我們巧遇另一詩人蔡其矯。我在70年代初讀過其矯的詩，并選了幾首譯成英文。他和艾青的詩都收集在我編譯的英文版“百花齊放文學”中，由哥倫比亞大學出版。我對蔡其矯說：我非常想見艾青。他點點頭，沒有說話。
一天，電話響了！只聽見“我是艾青�！迸叮∧阏媸前鄦�？我馬上和他約好：6月16日下午4點以后，我們?nèi)胰タ此�。我也約了蔡其矯一同去艾青家。
汽車在狹窄的胡同口停下。在日暮夕陽的小胡同里，遠遠看見一個人站在胡同那一頭，向我們這頭盯著看。那就是艾青！
“怎么現(xiàn)在才來？”這是艾青對我們說的第一句話。他和高瑛住在小院一間小屋子里，一張雙層床和一張單人床占了一半屋子，上層床堆滿了書。兩張小桌子占了另一半，桌上擺滿了招待我們的點心。兩面墻上掛著齊白石的菊花，程十發(fā)的少數(shù)民族畫，還有一張周恩來像，斜坐在椅子上，一只手搭在椅臂上，微笑望著遠方。
這張齊白石的畫是真的嗎？我問艾青�！拔疫@兒的東西全是真的。”好一個回答！我說。Paul說：艾青，今天我們一家人見到你，實在高興！我讀過你許多詩，華苓翻譯的。非常佩服。我沒想到會見到你。“我相信我們遲早會見到的。”艾青說。
你們住在這兒多久了？我問�！叭炅�。我們在新疆差不多二十年，1959年去新疆。這屋子是一位年輕的寫作朋友借給我們住的�！�
這時，有兩個年輕人，一男一女，走到房門口，艾青走過去打招呼。他們仿佛是從遠方來的，大概是愛詩的人吧，看見我們在那兒，只好走了。有很多人來看你嗎？我問�！昂芏唷Ｓ泻芏嗄贻p人。還有很多編輯來要他的詩�！备哏f。選以前的詩嗎？艾青說：“我剛有一首詩《紅旗》在上�！段膮R報》發(fā)表了，是我二十年來發(fā)表的第一首詩，我收到許多讀者的信，高瑛都感動得哭了�！备哏πΓ骸靶派险f：‘艾青，我們等了你二十年了，找了你二十年了，我們?nèi)ヅf書店找你的詩，我們終于找到你了！你終于回來了！’”
我們坐在雙層床上照了幾張相。人在下層床一坐，艾青就用手頂著上層床，不斷地說：“小心！小心！床要垮了，地震震壞的，小心！小心！”上層床堆的書搖搖欲墜。
照完相后，我提議去北海仿膳吃晚飯。我們第一次坐北京的公共汽車，都很興奮。太陽快落下去了。北海的游人也少了。湖上漂浮著一大片荷葉的綠，映著塔尖的白，湖畔的柳條一路飄過去。真美！真美！尤其是和你們幾位在這兒。我對艾青說。
對面走來一個五六十歲的男人和一個年輕的女孩，大概是父女一同來逛北海吧。艾青突然站住了，那人也停住了，兩人突然走近熱烈握手。“我的老同學。多少年不見了�！卑喔嬖V我們。
我們繼續(xù)沿著湖走，走向漪瀾堂。湖畔的柳條仍然在微風中飄逸撩人。燕子來回穿梭其間細聲地叫。蔡其矯不多講話，總是微笑著：“中國古典詩里常提到燕子。這些燕子在漪瀾堂做窩，每年去了又回來，回到它們的老窩�！薄鞍啵罉O了！你應(yīng)該寫首詩�！备哏f。我說：艾青，你好像還沒寫過關(guān)于燕子的詩，你寫過耙地的馬，澆地的驢子，為割麥插禾叫喚的布谷鳥。“很對�！�
Paul說：我們離開愛荷華的時候，沒有想到有這樣的一天。兩天以后我們就要回去了。見到你們，艾青，是我們中國之行的高潮。今天和你們在北海散步，這是我們到中國來最動人的場面�！拔蚁嘈盼覀冞t早會見到的。你們可以多留幾天嗎？”艾青問。不行。有許多事，我們必須回去。但我們會再來的。Paul望著落日下的白塔說：我來中國之前，并沒打算再來�，F(xiàn)在，我真希望再回來，很快地再回來。“你們再來的時候，我們也許已經(jīng)搬家了，我來做幾樣好菜請你們。”高瑛說。好！Paul說：我們會來的。我會懷念北京，人，非常精彩的人，叫人興奮，叫人感動！
我們一同吃了飯，又一同坐公共汽車到華僑大廈，在我們的房間里繼續(xù)談下去。艾青你是南方人嗎？Paul問�！班牛憬鹑A�！�
你在北方的時候多，這會影響你的詩嗎？“當然�！彼脑姸喟胧呛捅狈降耐恋�、河流、原野、人民有關(guān)的。他的詩就有北方的雄渾。我說。
在巴黎三年。你受了象征主義詩的影響嗎？Paul問。“有個時期。但我相信人民，為人民寫詩。歐美現(xiàn)在的詩是怎么樣的？”
歐美的現(xiàn)代詩可以說是物象的詩，由具體物象而提示意義。藍波創(chuàng)始了西方現(xiàn)代詩，他的《醉醺醺的船》就是個好例子�！癓e Beteau Ivre�！卑嘤梅ㄎ恼f出了那首詩的題目：“我是相信人民的。王震看過我的詩《西湖》。他說：明朝有人寫西湖，清朝也有人寫西湖。你這首《西湖》有什么不同？西湖只有和人民發(fā)生關(guān)系，才是不同的。”
你寫敘事詩嗎？“寫。比如，黑鰻，藏槍記，就是敘事詩。我試驗用民歌的風格來寫敘事詩。”希望你有一天到愛荷華去。Paul說。艾青笑笑：“我在1954年去過智利，是聶魯達請我去的，慶祝他的生日。我經(jīng)過莫斯科、維也納、日內(nèi)瓦去智利。他請了世界上許多國家的作家，實際上，是為了促進世界和平。我寫的《在智利的海岬上》，就是聶魯達住的地方。對了，我希望要一張你們?nèi)业恼掌��！?/p>
我們用快照相機照了張照片，送給他和高瑛，也要為他們夫婦照一張。他們倆并排坐著，端端正正。Paul大笑：別那么嚴肅呀！高瑛說：“艾青變得這么嚴肅了。他以前有說有笑，蠻風趣的。”
明天是我們在北京最后一天，可不可以再見見你們？我說�！笆裁磿r候？”高瑛問。明天4點，好嗎？“好，明天4點。對對你的表。”艾青笑著指指我的表。“艾青是有名的等人的人。他總是早到，等別人�！备哏f。我笑著對艾青說：我不是說過嗎？我們要在4點以后才能到。“我不是說過嗎？你們要早來，越早越好！”
1980年秋天，艾青到了愛荷華。
母女同在愛荷華——茹志鵑和王安憶
1983年的愛荷華，有一個非常戲劇性的秋天。在那之前，我讀到茹志鵑的幾篇小說，最欣賞的一篇是《剪輯錯了的故事》，在70年代的中國文壇，那篇小說在創(chuàng)作手法上，是一個大突破。由于作者巧妙的技巧，小說所表現(xiàn)的人物是多面的，所寫人與人之間的關(guān)系是復雜的，所提示的社會問題是客觀的。整篇小說充滿了溫柔敦厚的諷刺和詼諧。《剪輯錯了的故事》由一場一場的“景”，共七個“景”而組成。每一“景”是個特寫，集中在一個主題上，幾乎可以自成一體，成為一篇小小說。七個“景”又互相交錯在現(xiàn)在和過去之間，細致的結(jié)構(gòu)，有節(jié)奏的文字，甚至每一景的小標題，也新穎而有含義，例如“拍大腿唱小調(diào)，但總有點寂寞”。小說的意義不僅隱含在故事中，也隱含在人物刻畫中，甚至在小標題中。
1983年，吳祖光和茹志鵑母女應(yīng)邀來愛荷華。王安憶那年二十幾歲，已出版小說集，1982年并以《本次列車終點》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。那時她的短篇小說就已鋒芒畢露，例如《回旋曲》。小說用非常簡潔的對話，揭示了一個社會現(xiàn)象�！痘匦贩秩�(jié)，每一節(jié)有不同的旋律。每一節(jié)提示一個問題。三節(jié)提示了三個問題：戀愛期間的問題，結(jié)婚期間的問題，結(jié)婚以后夫妻分居的問題。第一節(jié)一對戀人的旋律如月光小夜曲般優(yōu)美；
第二節(jié)的旋律迫切急促，新婚夫婦要找一個旅館度蜜月；
第三節(jié)婚后分居兩地，怨而不哀，平淡透著無奈。整篇小說充滿反諷。
在那之后，王安憶不斷發(fā)表作品，不斷出版長篇、短篇小說的書。扎著兩條小辮從上海弄堂走出來的小女子，多年之后，已成為當代中國文學的重鎮(zhèn)�！堕L恨歌》可說爐火純青了。王安憶在上海小市民的命運中，看到“人”的處境。小說是一幅大型工筆畫，既細且大。王安憶以一個大時代的變動為背景，用周密的細節(jié)結(jié)構(gòu)出一幅大型畫面，細致入微地描繪其中一個個小人物，整幅畫隱寓著生命的無奈。
但在1983年，二十幾歲的王安憶還得隨母同行。那年臺灣作家陳映真在我們多次努力以后，也來到愛荷華，碰到來自祖國的茹志鵑、吳祖光、王安憶，還有香港的潘耀明，他笑得很開心。
陳映真對王安憶是老大哥的關(guān)懷、探究、欣賞——她是年輕一代的希望。王安憶對他是女孩對兄長的信賴和仰望，但有時也一針見血點出他的迷信。王安憶是探索者的質(zhì)問，透著年輕人的叛逆。不過，她對吳祖光那一聲“伯伯”叫得還是很親切的。
茹志鵑和王安憶母女在思想和對現(xiàn)實的看法，正如她們的創(chuàng)作，都反映了兩個不同的時代。王安憶對母親常持反對態(tài)度。母親對她永遠微笑著。我在她們之中，可有戲看了。
王安憶扎著兩條小辮，羞澀透著好奇，閃亮的眼睛可是不停地搜尋。我特別安排一位讀文學博士的助教Anna帶她參加許多活動。她們成了朋友。安憶目不暇接，總是很興奮的。她是歷年在愛荷華活動最多的中國作家，和美國年輕人的接觸也最多。她活動之余，才來參與中國作家的聚會。但她比他們?yōu)⒚�，她擺脫牽牽絆絆的事，獨立在那一刻去看外面的世界。
茹志鵑和我同年，但生活經(jīng)歷完全不同。彼此好奇。我們常常談到不同的過去�！澳隳菚r在哪兒？”“你那時在干什么？”彼此常有這樣的問話。她們有時從山下的五月花走上山到我家。王安憶參加活動去了，她對我們這些人的談話沒興趣。
茹志鵑問到我過去的生活。我談到1936年正月初三父親的死，“你知道那時候我在哪兒？”茹志鵑說�！拔夜媚敢盐宜偷侥峁免秩ギ斈峁茫 笨墒悄憔巩斄私夥跑�！你和王嘯平在哪兒認識的？“在解放軍里呀！他是導演，我在文工團。我們渡江以后，在南京結(jié)婚的�！比阒均N從小是孤兒，住在孤兒院。1943年十八歲，跟著哥哥到蘇北解放區(qū)，參加新四軍，分配到部隊文工團工作。王安憶的父親是新加坡華僑，1942年抗戰(zhàn)時回國，參加解放軍。
茹志鵑對我說：安憶下放農(nóng)村時候，十六歲。我和她每星期通兩次信，她在信里形容她那兒的生活，那時候我就發(fā)現(xiàn)她可以寫。譬如，她描寫她住的農(nóng)家：燕子來做窩，就是吉祥之兆，燕子不來做窩，就是不吉祥。她在一封信里告訴我：“好了，燕子來做窩了。”
我對王安憶很好奇，有一天問她：你現(xiàn)在剛到美國，是什么感覺？她說：“我印象最深的是美國的富裕，沒有物質(zhì)，談什么精神文明？但是，物質(zhì)太豐富了，也帶來很多問題……來美國對我沖擊很大，但我是要回去的。我覺得有許多東西要寫。作為一個中國作家，我很幸運！”
她們在愛荷華三個月，然后在美國旅行一個時期。安憶回上海后給我來信：“華苓阿姨：……這次去美國，對于我的創(chuàng)作，對于我的人生，都是非常非常重要的。世界很大，而我們活動空間和時間都那么有限。說真的，我實在從心里感激您和安格爾伯伯給了我這么一個機會……您為我安排的內(nèi)容最多。還有藍藍，她對我最大的幫助，是幫助我這么貼近地去認識了現(xiàn)代舞，這使我對現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代生活有了了解。這些時，我開始去寫東西了。真糟糕，寫得不順心。最近我對自己頗不滿意，已經(jīng)將近兩萬字的一個中篇中途放棄了。心里也十分煩惱。這也是沒有心情寫信的一個原因。我感覺到自己的創(chuàng)作面臨一個危機。但愿能安然度過�！犝f愛荷華的春天美極了，花一下子開了。這真是個美麗的地方……”
1984年4月8日安憶又來信說：“華苓阿姨：……自從我從深圳回來之后，不曉得怎么一來，開了竅。那些混亂的思想——由于受了極大的沖擊而混亂的思想，似乎一下子條理清晰起來，并且平靜下來，就開了路，讓我能夠坐下來寫東西了。上半年寫的兩個中篇已經(jīng)發(fā)表。這是從美國回來之后頭兩篇小說。反映很大。都說我有了極大的變化，我自己也這么覺著。下半年開始至今，我已經(jīng)寫了兩個短篇，兩個中篇。第三個中篇已經(jīng)在寫第二稿了。這些東西，凡看過的人都覺著，變化和進步很大，認為是我新的里程碑。我很興奮地等待著它們被發(fā)表以后將得到的反映。我有時會默下神來想想這一年的情況，我想大概是這樣的。到美國之后，我得到了一個機會，我是拉開距離來看中國的生活，當我剛來得及看到的時候，只看到一片陌生的情景。距離使往日熟悉的生活變陌生了，而我又不能適應(yīng)這個眼光，于是便困惑起來。后來，慢慢的，適應(yīng)了。再度看清了。在距離之外將陌生的又重新熟悉起來。于是，又能寫了……”
鄉(xiāng)下人沈從文
1980年4月，(點擊此處閱讀下一頁)
我和Paul到北京，在中國作家的晚宴上，突然回到年輕時光。我和Paul一走進大廳，卞之琳，馮至，沈從文就在眼前。我恍惚了一下子，只見一張發(fā)光的臉，微笑望著我們。
我立刻知道那是誰，跑過去，不斷叫著：沈先生，沈先生，沒想到，沒想到！他握著我的手，仍然微笑著。我轉(zhuǎn)身拉來和人寒暄的Paul：你猜這是誰？Paul兩眼盯著他。就是那個在衙門口轅門上、云梯上看到許多人頭、一串串耳朵的小男孩！我說。
沈從文！沈從文！Paul驚喜大叫。他雙手捧著沈先生的手說：我在華苓的《沈從文評傳》里，讀到你小時候去轅門上看殺頭的情景。我告訴沈先生。他仍然淡淡笑著。
那天，我舉杯暢飲，一連干了幾杯酒。Paul吃驚地望著我，對在座的人說：華苓從沒這樣子喝酒。兩桌人酒酣耳熱，談笑風生，好像各自都有可慶祝的事。只有沈先生沒說話，也沒吃什么，只是微笑著坐在那兒。他的臉特別亮。
沈先生，怎么不吃呢？我正好坐在他旁邊，為他揀了一塊北京烤鴨�！拔抑怀悦鏃l，吃很多糖�！睘槭裁茨�？吃糖不好呀�！拔乙郧皭凵弦粋�糖坊姑娘，沒成，從此就愛吃糖。”滿桌大笑。Paul聽了我的翻譯，大笑說：這就是沈從文！
我說：小說家又編故事了。沈先生，海外許多人喜歡你的作品。我在臺灣有你的《湘行散記》，一位好朋友忍痛割愛送給我，封面很可愛，有個小虎花園，還有幾筆小孩畫的樹木、小屋……“小虎是我兒子。”他開心地笑了。
那本書傳來傳去，書頁都散了，有的一碰就碎了，我放在卷宗夾子里。離開臺灣，我只帶了那本書�！拔业臅悸湮榱恕！甭湮榱�？沈先生沒有反應(yīng)。
沈從文的小說，是我60年代從臺灣到美國以后才一篇篇細讀的。50年代在臺灣，朋友之間私自流傳《湘行散記》和《從文自傳》，再也找不到沈從文的書了。
1964年，我到美國以后，遍尋沈從文的書。斜靠床頭，讀鄉(xiāng)下人的小說，嗑五香瓜子，瓜子殼撒了一地，又回到故鄉(xiāng)的土地上了。沈從文在《習題》一文寫道：“我實在是個鄉(xiāng)下人。才說鄉(xiāng)下人我毫無驕傲，也不自貶。鄉(xiāng)下人照例有根深蒂固永遠是鄉(xiāng)巴佬的性情，愛憎和哀樂自有它獨特的式樣，與城市中人截然不同。他保守，頑固，愛土地，也不缺少機警，卻不懂詭詐。他對一切事照例十分認真，似乎太認真了，這認真處某一時就不免成為‘傻頭傻腦’�！�
沈從文說過，他能夠在一件事上發(fā)生五十種聯(lián)想。這大概不是夸大的話。他的作品有四十多本，題材廣博，包括各種各類的人物：小科員，大學教授，年輕學生，潦倒文人，軍閥，官僚，政客，土豪，姨太太，妓女，軍官，老板，獵人，走私犯，劊子手，土匪，大兵，小商人，農(nóng)夫，船夫，工人……上中下九流人物都出現(xiàn)在他作品里。他寫得最好的還是鄉(xiāng)下人，土地上和水上的人。
沈從文的文字似乎是平鋪直敘，但那是經(jīng)過藝術(shù)家選擇安排之后，和具體意象組織而成的文字──詩的文字，視覺、觸覺、嗅覺、味覺，叫人五官一起用來欣賞它。沈從文說“文字在一種組織上才會有光有色”。他把自己的文章叫作“情緒的體操”。又說：“一個習慣于情緒體操的作者，服侍文字必覺得比服侍女人還容易�！�
沈從文是相信自然生命力的。他小說里的人物多半是那種和自然相融合的人。元氣淋漓、生機活潑的自然，和文明、理念都沒有關(guān)系的自然�！皬娜莸母髟谀抢锉M其生命之理”──那就是維持中國人在戰(zhàn)爭、殺戮、死亡中活下去的自然生命力。中國人是順應(yīng)自然的民族。中國人的性格中有山明水秀的平和，也有狂風暴雨的野性。沈從文筆下的人物就是那樣的。那些鄉(xiāng)下人的愛、憎、欲望、死亡、青春、殘暴，全是文明人所不認識的自然�，F(xiàn)代文明社會的一切規(guī)范和他們沒有關(guān)系。因此，他們在文明人眼中是荒謬的。鄉(xiāng)下人認命，安于命，安于死亡。他們沒有未來，沒有希望，沒有幻覺，決不退卻。他們都要活下去，因為活著是很好的。
1980年4月，我和Paul在北京見到沈從文先生后，又去了十幾個地方。兩個月以后回到北京。在我們離京返美之前，一定要去看看沈先生夫婦。
沈先生作品里寫到“黑里俏”，也許當年的張兆和是個黑里俏的美人。眼前的張兆和仍然俏麗，俏中透著滄桑。4月見面時，沈先生臉色紅潤。這次見面，他兩腿已患風濕，行動不便。僅僅兩個月，沈先生就衰老一些了。
沈先生在社會科學院新宿舍的家有兩間房，室內(nèi)陳設(shè)簡單，一張鑲嵌波斯人玩球的古雅木柜，也就特別顯眼。那才是寫出《靜》那樣精致小說的沈從文所欣賞的藝術(shù)品，我盯著那柜子如此想。
我轉(zhuǎn)頭看靠墻的書架，上面擺著一些書。我告訴沈先生，60年代美國傳文出版社計劃出版一套世界文學家評傳的叢書，約我寫沈從文評傳，我到處找他的書。跑遍了美國幾所大學的圖書館，在香港布滿灰塵的舊書店挖掘，才收集了他部分作品。
“沒有什么值得寫的�！鄙蛳壬f。您是我最佩服的現(xiàn)代中國小說家。沈先生謙虛地笑笑。您不寫了，是中國文學一大損失。“我的小說過時了�，F(xiàn)在研究古代絲綢，不是寫作的心情了，也寫不出來了�！�
沈先生夫婦帶我們走進內(nèi)室。到處堆著資料。他倆捧出一疊厚厚的本子，上面全是古代服飾，絲綢錦繡紋樣。一片片精美厚樸的錦繡，明暗交織著細致的色彩，就和沈先生一篇篇小說一樣。那是他在漫長艱苦的日子里，用另一種方式而凝煉的藝術(shù)匠心，是否用筆寫出，也就無所謂了。
我和Paul驚嘆得說不出話了。沈先生微笑著，笑得那么自然，那么恬適，無掛，無慮，無求。那微笑透著摸不透的禪機。
我們離去時，沈先生夫婦送到樓梯口。我說：下次來北京，再來看你們。
四年以后，1984年6月，我一人到北京。沈先生在頭一年已中風了。本不敢去擾他，但是，不去看他就來不及了。老一代逐漸凋零了。
我終于決定去看沈先生。他還可以站起來，但不便行走。當天下午他還得去醫(yī)院檢查。我沒久留，也沒多說話，只是要沈先生知道，天涯海角有那么一個人，在為人和寫作上，沈從文是她仰望的天空。離去時，沈先生堅持拄杖送我，未必他知道那就是最后一面了？一個中年男子扶著他，送我到樓梯口。那就是我捧著讀的《湘行散記》的封面上小虎花園的小虎。
“秋郎”梁實秋
我真正認識梁實秋先生，正是我一生最黯淡的時候。在那期間，梁先生常邀我同林海音、孟瑤去他家。那是我那段幽暗生活中的一扇天窗。
梁先生家一片春風，甚至他家?guī)蛡虻男」媚锩忠灿小按骸币猓捍壕I。那是我聽到的最好聽的名字之一。梁先生和我們?nèi)苏脺愐蛔缆閷ⅲ淮蛩娜�。梁先生夫婦都是美食家。我們?nèi)ニ麄兗抑埃椭滥翘炝簬熌笇⒔o我們吃什么：餃子呀，薄餅呀，炸醬面呀，全是梁先生喜歡吃的。他那時已有糖尿病，只有望食興嘆，淺嘗即止。我們可樂了，不但吃得好，還可聽梁先生講笑話，還可看梁先生故作饞相扮小丑——他是很好的演員，妙語如珠，嘲弄透著睿智。他用笑話解饞，我們笑，他高興，逗我們笑得噴菜，笑得流淚，笑得告饒。海音和我都愛笑，孟瑤也笑。麻將桌上，飯桌上，梁先生的妙語，我們的笑聲，巡徊不已。
吃喝談笑之中，偶爾也談文壇舊事。我們問到徐志摩、陸小曼、冰心、老舍、沈從文……三四十年代的作家們，那時他們都好像是另一個世界的人。我們對那些作家本人，比任何文壇事件更有興趣。
我們會問：冰心是不是叫你“秋郎”？來不及等他回答，我們緊接著問：“冰心是什么樣兒？”梁先生笑笑：“長得不錯，”他沒多說。從他那一笑之中，我就可以想象冰心年輕時清麗的模樣。梁先生那時還沒從師范大學退休。他不喜酬酢，很少外出，也很少有客人，對外界的事也不問不聞，似乎很怕惹火燒身。他是懷鄉(xiāng)的。
60年代在臺灣時，我和海音、孟瑤似乎為他們夫婦倆的生活添了點兒樂趣。我覺得梁先生很寂寞。他有心和現(xiàn)實保持距離，保持沉默的自由。我在他家可以暢懷大笑，也只有在梁先生家，我才會那樣子笑。
1964年，我從臺灣來美國之前，去看梁先生。“你沒有路費吧？”梁先生在談話中突然問我這么一句話。您怎么知道？“我知道。你需要多少？”我到美國的路費，就是梁先生借給我的。到美國后申請到一筆研究金，才還給了在西雅圖的梁先生的女兒文薔。
我和梁先生通信多年，信雖不多，但一紙短箋，寥寥數(shù)語，卻給我無限鼓勵和溫暖。我也對至情至性的梁先生多了點認識。
1972年，我和Paul去西雅圖，正值梁先生和梁師母在文薔那兒。八年不見，相見特歡。梁先生和Paul一見如故。我隱約感覺到梁先生兩老都有些異國飄零的心情。他們非常鐘愛女兒，也非常享受兒孫的繞膝之樂，但他們似乎不知如何安頓自己。他們說，女兒女婿太忙，忙得他們心疼，要幫忙吧，又插不進手，而且，女兒女婿也不要兩老動手。父母的慈愛，兒女的孝心，在美國全無法表達，宛如交響樂中的鋼琴、小提琴，各自美則美矣，卻無法合奏起來。
從那次見面以后，就沒再見到梁先生、梁師母了。我們?nèi)匀粫喭鶃�，就是我到國外去，也告訴梁先生一聲。1974年春，我和Paul在亞洲七八個國家旅行了兩個多月，也到了臺灣，梁先生梁師母卻仍在西雅圖。6月回到愛荷華，就看到梁先生的英文信。那是他寫給我的唯一一封英文信，為的是要Paul也立刻看到，不必經(jīng)我翻譯。他迫不及待地要我們知道他喪妻的悲痛——梁師母在去超級市場途中遭鐵梯擊倒去世了，那天是4月30日。梁先生的信是5月4日寫的，正是為梁師母悼祭的日子。
讀著梁先生的信，我可以看到在心中哭泣、掙扎活下去的梁先生。我非常擔心他如何打發(fā)以后的日子，因為我知道他如何依賴梁師母。《槐園夢憶》就是他對妻子深情的回憶。
1975年初，我又收到梁先生從西雅圖來的信，告訴我他回臺灣認識了韓菁清，并已結(jié)不解之緣�！拔业挠押脦缀醵汲址磳驊岩晌业膽B(tài)度……”我將信譯給Paul聽。我倆立刻各自給梁先生寫了信，告訴他我們十分高興他又找到幸福，不必為外間閑言閑語所擾。我們也告訴他，年齡的差別不是幸福的障礙，甚至文化的區(qū)別也不是，重要的是彼此尊重、體諒、寬容和忠誠。我和Paul就是非常和諧的婚姻。
梁先生立刻又來了信，又是迫不及待，表示“感激涕零”。梁先生在我心目中一直是位給人支持、給人保證、給人信心、大仁大智的人，沒料到他在愛情面前也會如此脆弱。就因為這點兒“脆弱”，梁先生才更可愛、可親！
梁先生早在70年代初就一再提到，我應(yīng)該回大陸看看。直到1978年才成行。三十年以后再回故鄉(xiāng)，心情激動，回到愛荷華，在百忙中，一口氣寫出了《愛荷華札記──三十年后》。在北京見到的第一位作家，就是當年我們在梁先生牌桌上問到的冰心。也見到了曹禺和夏衍。
1988年，我終于又回到臺灣。但是梁先生已在1987年11月3日去世了。
《三生影像》 聶華苓 著 三聯(lián)書店
聶華苓，1925年出生于大陸，畢業(yè)于南京中央大學。1949年抵臺灣定居并從事創(chuàng)作，著有《失去的金鈴子》、《桑青與桃紅》、《千山外，水長流》、《三生三世》等23部作品。1964年離開臺灣，應(yīng)聘至美國愛荷華“作家工作室”，并與她的丈夫安格爾一起創(chuàng)建了“國際寫作計劃”，讓世界各地的作家實現(xiàn)了面對面的交流。
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