王國(guó)維，字靜安，晚號(hào)觀堂，浙江海寧人。生于清光緒三年，卒于１９２７年，享年５１。其生平著作甚多，身后遺著收為全集者有《王忠愨公遺書(shū)》、《王靜安先生遺書(shū)》、《王觀堂先生全集》等數(shù)種�！度碎g詞話》一書(shū)乃是王氏接受了西洋美學(xué)思想之洗禮后，以嶄新的眼光對(duì)中國(guó)舊學(xué)所作的評(píng)論。

　　一

　　詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。

　　二

　　有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩(shī)人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也。

　　三

　　有有我之境，有無(wú)我之境�！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。[1]”“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。[2]”有我之境也�！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山。[3]”“寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下。[4]”無(wú)我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹(shù)立耳。<

　　四

　　無(wú)我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。

　　五

　　自然中之物，互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系，限制之處。故雖寫實(shí)家，亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實(shí)家也。

　　六

　　境非獨(dú)謂景物也。喜怒哀樂(lè)，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無(wú)境界。

　　七

　　“紅杏枝頭春意鬧[1]”，著一“鬧”字，而境界全出�！霸破圃聛�(lái)花弄影[2]”，著一“弄”字，而境界全出矣。

　　八

　　境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜[1]”何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭[2]”�！皩毢熼e掛小銀鉤[3]”何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡[4]”也。

　　九

　　嚴(yán)滄浪《詩(shī)話》謂：“盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無(wú)跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮�！庇嘀^：北宋以前之詞，亦復(fù)如是。然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過(guò)道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，為探其本也。

　　十

　　太白純以氣象勝�！拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕。[1]”寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之漁家傲[2]，夏英公之喜遷鶯[3]，差足繼武，然氣象已不逮矣。

　　十一

　　張皋文謂：“飛卿之詞，深美閎約[1]�！庇嘀^：此四字唯馮正中足以當(dāng)之。劉融齊謂：“飛卿精妙絕人。[2]”差近之耳。

　　十二

　　“畫屏金鷓鴣[1]”，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之�！跋疑宵S鶯語(yǔ)[2]”，端己語(yǔ)也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝[3]”，殆近之歟？

　　十三

　　南唐中主詞：“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波閑[1]�！贝笥斜姺际彿x，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒�！惫手馊苏灰椎谩�<

　　十四

　　溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。

　　十五

　　詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下[1]，可為顛倒黑白矣�！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東[2]”、“流水落花春去也，天上人間[3]”，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？

　　十六

　　詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。

　　十七

　　客觀之詩(shī)人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

　　十八

　　尼采謂：“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者�！焙笾髦~，真所謂以血書(shū)者也。宋道君皇帝【燕山亭】詞[1]亦略似之。然道君不過(guò)自道生世之戚，后主則儼有釋迦基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

　　十九

　　馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也[1]。

　　二十

　　正中詞除【鵲踏枝】【菩薩蠻】十?dāng)?shù)闋最暄赫外，如【醉花間】之“高樹(shù)鵲銜巢，斜月明寒草[1]”，余謂韋蘇州之“流螢渡高閣[2]”、孟襄陽(yáng)之“疏雨滴梧桐[3]”不能過(guò)也。

　　二一

　　歐九【浣溪沙】詞：“綠楊樓外出秋千。[1]”晁補(bǔ)之謂：只一“出”字，便后人所不能道。余謂：此本于正中【上行杯】詞“柳外秋千出畫墻[2]”，但歐語(yǔ)尤工耳。

　　二二

　　梅圣俞【蘇幕遮】詞：“落盡梨花春又了。滿地殘陽(yáng)，翠色和煙老。[1]”劉融齋謂：少游一生似專學(xué)此種[2]。余謂：馮正中【玉樓春】詞：“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無(wú)處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。[3]”永叔一生似專學(xué)此種。

　　二三

　　人知和靖【點(diǎn)絳唇】[1]、圣俞【蘇幕遮】[2]、永叔【少年游】[3]三闋為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細(xì)雨濕流光[4]”五字，皆能攝春草之魂者也。

　　二四

　　《詩(shī)·蒹葭》[1]一篇，最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路[2]�！币忸H近之。但一灑落，一悲壯耳。

　　二五

　　“我瞻四方，蹙蹙靡所騁。[1]”詩(shī)人之憂生也�！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路[2]”似之�！敖K日馳車走，不見(jiàn)所問(wèn)津。[3]”詩(shī)人之憂世也。“百草千花寒食路，香車系在誰(shuí)家樹(shù)[4]”似之。

　　二六

　　古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。[1]”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。[2]”此第二境也。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。[3]”此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。

　　二七

　　永叔“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月�！薄爸表毧幢M洛城花，始共春風(fēng)容易別。[1]”于豪放之中有沈著之致，所以尤高。

　　二八

　　馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選序例》 謂：“淮海小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致�！庇嘀^此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有余，但方可駕子野方回，未足抗衡淮海也。

　　二九

　　少游詞境最為凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮�！眲t變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)[1]，猶為皮相。

　　三十

　　“風(fēng)雨如晦，雞犬不已[1]”、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；
霰雪紛其無(wú)垠兮，云霏霏而承宇[2]”、“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉[3]”、“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮[4]”氣象皆相似。

　　三一

　　昭明太子稱：陶淵明詩(shī)“跌宕昭彰，獨(dú)超眾類。抑揚(yáng)爽朗，莫之興京。[1]”王無(wú)功稱：薛收賦“韻趣高奇，詞義晦遠(yuǎn)。嵯峨蕭瑟，真不可言。[2]”詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳。

　　三三

　　美成深遠(yuǎn)之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。

　　三四

詞忌用替代字。美成【解語(yǔ)花】之“桂華流瓦[1]”，境界極妙。惜以“桂華”二字代“月”耳。夢(mèng)窗以下，則用代字更多。其所以然者，(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁(yè))非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游之“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”[2]，所以為東坡所譏也[3]。

　　三五

　　沈伯時(shí)《樂(lè)府指迷》云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)破桃，須用‘紅雨’‘劉郎’等字。詠柳不可直說(shuō)破柳，須用‘章臺(tái)’、‘灞岸’等字�！比粑┛秩瞬挥么终�。果以是為工，則古今類書(shū)具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也[1]。

　　三六

　　美成【蘇幕遮】詞：“葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。[1]”此真能得荷之神理者。覺(jué)白石【念奴嬌】【惜紅衣】二詞[2]，猶有隔霧看花之恨。

　　三七

　　東坡【水龍吟】詠楊花[1]，和均而似元唱。章質(zhì)夫詞[2]，原唱而似和均。才之不可強(qiáng)也如是！

　　三八

　　詠物之詞，自以東坡【水龍吟】最工，邦卿【雙雙燕】[1]次之。白石【暗香】、【疏影】[2]，格調(diào)雖高，然無(wú)一語(yǔ)道著，視古人“江邊一樹(shù)垂垂發(fā)[3]”等句何如耶？

　　三九

　　白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲[1]”、“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨[2]”、“高樹(shù)晚蟬，說(shuō)西風(fēng)消息[3]”雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢(mèng)窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕。抑真有運(yùn)會(huì)存乎其間耶？

　　四十

　　問(wèn)“隔”與“不隔”之別，曰：陶謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔已。東坡之詩(shī)不隔，山谷則稍隔矣�！俺靥辽翰輀1]”、“空梁落燕泥[2]”等二句，妙處唯在不隔，詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公【少年游】詠春草上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。二月三月，千里萬(wàn)里，行色苦愁人。”語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云：“謝家池上，江淹浦畔[3]”則隔矣。白石【翠樓吟】：“此地。宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里�！北闶遣桓�。至“酒祓清愁，花消英氣[4]”則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。

　　四一

　　“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游？[1]”“服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。[2]”寫情如此，方為不隔�！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。[3]”“天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。[4]”寫景如此，方為不隔。

　　四二

　　古今詞人格調(diào)之高，無(wú)如白石。惜不于意境上用力，故覺(jué)無(wú)言外之位，弦外之響。終不能與于第一流之作者也。

　　四三

　　南宋詞人，白石有格而無(wú)情，劍南有氣而乏韻。其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學(xué)，北宋不可學(xué)也。學(xué)南宋者，不祖白石，則祖夢(mèng)窗，以白石、夢(mèng)窗可學(xué)，幼安不可學(xué)也。學(xué)幼安者率祖其粗獷、滑稽，以其粗獷、滑稽處可學(xué)，佳處不可學(xué)也。幼安之佳處，在有性情，有境界。即以氣象論，亦有“橫素波、干青云[1]”之概，寧后世齷齪小生所可擬耶？

　　四四

　　東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也。

　　四五

　　讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠之風(fēng)。白石雖似蟬脫塵埃，然終不免局促轅下。

　　四六

　　蘇辛，詞中之狂。白石猶不失為狷。若夢(mèng)窗、梅溪、玉固、草窗、西麓輩，面目不同，同歸于鄉(xiāng)愿而已。

　　四七

　　稼軒“中秋飲酒達(dá)旦，用天問(wèn)體作木蘭花慢以送月”，曰：“可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見(jiàn)，光景東頭。[1]”詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學(xué)家密合，可謂神悟。

　　四八

　　周介存謂：“梅溪詞中，喜用‘偷’字，足以定出其品格。[1]”劉融齋謂：“周旨蕩而史意貪[2]”此二語(yǔ)令人解頤。

　　四九

　　介存謂：夢(mèng)窗詞之佳者，如“水光云影，搖蕩綠波，撫玩無(wú)極，追尋已遠(yuǎn)。”余覽《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》中，實(shí)無(wú)足當(dāng)此者。有之，其“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生愁怨[1]”二語(yǔ)乎？

　　五十

　　夢(mèng)窗之詞，吾得取其詞中一語(yǔ)以評(píng)之，曰：“映夢(mèng)窗零亂碧。[1]”玉田之詞，余得取其詞中之一語(yǔ)以評(píng)之，曰：“玉老田荒。

　　五一

　　“明月照積雪[1]”、“大江流日夜[2]”、“中天懸明月[3]”、“長(zhǎng)河落日?qǐng)A[4]”，此種境界，可謂千古壯觀。求之于詞，唯納蘭容若塞上之作，如【長(zhǎng)相思】之“夜深千帳燈[5]”，【如夢(mèng)令】之“萬(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜[6]”差近之。

　　五二

　　納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來(lái)，一人而已。

　　五三

　　陸放翁《花間集》，謂“唐季五代，詩(shī)愈卑，而倚聲者輒簡(jiǎn)古可愛(ài)。能此不能彼，未易以理推也�！薄短嵋否g之，謂：“猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運(yùn)掉自如。[1]”其言甚辨。然謂詞必易于詩(shī)，余未敢信。善乎陳臥子之言曰：“宋人不知詩(shī)而強(qiáng)作詩(shī)，故終宋之世無(wú)詩(shī)。然其歡愉愁怨之致，動(dòng)于中而不能抑者，類發(fā)于詩(shī)余，故其所造獨(dú)工。[2]”五代詞之所以獨(dú)勝，亦以此也。

　　五四

　　四言敝而有楚辭，楚辭敝而有五言，五言敝而有七言，古詩(shī)敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習(xí)套。豪杰之士，亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫。一切文體所以始盛終衰者，皆由于此。故謂文學(xué)后不如前，余未敢信。但就一體論，則此說(shuō)固無(wú)以易也。

　　五五

　　詩(shī)之《三百篇》、《十九首》，詞之五代北宋，皆無(wú)題也。非無(wú)題也，詩(shī)詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》、《草堂》每調(diào)立題，并古人無(wú)題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩(shī)有題而詩(shī)亡，詞有題而詞亡，然中材之士，鮮能知此而自振拔者也。

　　五六

　　大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉妝束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤也。

　　五七

　　人能于詩(shī)詞中不為美刺投贈(zèng)之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則于此道已過(guò)半矣。

　　五八

　　以【長(zhǎng)恨歌】之壯采，而所隸之事，只“小玉雙成”四字，才有余也。梅村歌行，則非隸事不辦[1]。白吳優(yōu)劣，即于此見(jiàn)。不獨(dú)作詩(shī)為然，填詞家亦不可不知也。

　　五九

　　近體詩(shī)體制，以五七言絕句為最尊，律詩(shī)次之，排律最下。蓋此體于寄興言情，兩無(wú)所當(dāng)，殆有均之駢體文耳。詞中小令如絕句，長(zhǎng)調(diào)似律詩(shī)，若長(zhǎng)調(diào)之百字令、沁園春等，則近于排律矣。

　　六十

　　詩(shī)人對(duì)宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫之。出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣。出乎其外，故有高致。美成能入而不出。白石以降，于此二事皆未夢(mèng)見(jiàn)。

　　六一

　　詩(shī)人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月。又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)。

　　六二

　　“昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。[1]”“何不策高足，先據(jù)要路津？無(wú)為守窮*，轗軻長(zhǎng)苦辛。[2]”可為淫鄙之尤。然無(wú)視為淫詞、鄙詞者，以其真也。五代北宋之大詞人亦然。非無(wú)淫詞，讀之但覺(jué)其親切動(dòng)人。非無(wú)鄙詞，但覺(jué)其精力彌滿�？芍~與鄙詞之病，非淫與鄙之病，而游詞[3]之病也�！柏M不爾思，室是遠(yuǎn)而。”而子曰：“未之思也，夫何遠(yuǎn)之有？[4]”惡其游也。

　　六三

　　“枯藤老樹(shù)昏鴉。小橋流水平沙[1]。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下。斷腸人在天涯�！贝嗽笋R東籬【天凈沙】小令也。寥寥數(shù)語(yǔ)，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。

　　六四

　　白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沈雄悲壯，為元曲冠冕。然所作《天籟詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創(chuàng)者易工，而因者難巧歟？抑人各有能與不能也？讀者觀歐秦之詩(shī)遠(yuǎn)不如詞，足透此中消息。

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