我覺(jué)得電影節(jié)更像個(gè)聚會(huì)，中國(guó)電影、成都都并不一定需要一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)肯定。 　　作為唯一入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)影片，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的新作《二十四城記》被業(yè)內(nèi)外許多人寄予厚望。特別是該片表現(xiàn)的內(nèi)容是關(guān)于成都和成都人的，在中國(guó)四川省遭受了特大地震災(zāi)害后，影片更被關(guān)注。賈樟柯導(dǎo)演于5月20日下午在法國(guó)戛納接受了《新民周刊》記者的專訪。
　　記者：為什么會(huì)選擇拍攝成都這座城市？
　　賈樟柯：我最早構(gòu)思這個(gè)劇本是在1999年，與《站臺(tái)》同時(shí)，當(dāng)時(shí)名字叫“工廠的大門”，想講的就是一個(gè)關(guān)于工業(yè)的記憶。我們?cè)�找過(guò)山西太原等很多城市，最后確定在成都，是因?yàn)檫@個(gè)工廠最多時(shí)候有3萬(wàn)職工10萬(wàn)家屬，那么大的一個(gè)群落立刻就吸引了我，我覺(jué)得這個(gè)特別能體現(xiàn)我想要拍的那種城市化過(guò)程的感覺(jué)。工廠在搬遷到一個(gè)新建的工業(yè)園區(qū)之后，這塊土地就被開發(fā)成一個(gè)樓盤叫二十四城，我便以此作為片名。我覺(jué)得成都給我一種非常平和地觀看世界、觀看歷史的態(tài)度。各方面的快速變化是今天發(fā)生在中國(guó)的最重要的事，這里面帶出了一個(gè)廣闊的中國(guó)的背景，拍中國(guó)人現(xiàn)實(shí)的處境是我一直關(guān)心的，以往我的電影都是拍當(dāng)下，但這部電影會(huì)跨越50年，我覺(jué)得發(fā)展到今天，我們應(yīng)該換一種態(tài)度去看歷史，對(duì)歷史變得輕松一點(diǎn)，寬容一點(diǎn)。
　　記者：為什么會(huì)選用三代“廠花”的視角，來(lái)講述這個(gè)故事呢？
　　賈樟柯：在對(duì)工人進(jìn)行采訪的過(guò)程中，那些女性講述者們感情的充沛讓我很有感觸，我覺(jué)得這部電影可以立足在一個(gè)女性的角度，然后才想到“廠花”這樣一種人物。為了豐富敘事視角，我加入了陳建斌這個(gè)上世紀(jì)60年代工人的角色，也是一種男性視角的補(bǔ)充。這樣正好粗線條地勾勒出50年的歷史，也是三代女性她們感情的線索。比較好玩的是時(shí)間跨度雖然有50年，但整部電影是一個(gè)現(xiàn)在的時(shí)態(tài)，過(guò)去存在于講述和追憶之中，不是一種真實(shí)再現(xiàn)，而是她們的生活與回憶之間形成的一種關(guān)系。
　　記者：影片為何選擇了虛實(shí)結(jié)合（一半虛構(gòu)一半紀(jì)實(shí)）的手法，并選擇明星來(lái)出演？
　　賈樟柯：這次我將故事性和記錄性糅合在一起，并且特意讓觀眾分辨出這兩種手法的差異，記錄性的內(nèi)容會(huì)占到全片的百分之三四十。我之前的長(zhǎng)片都是純粹虛構(gòu)的故事，雖然看上去像紀(jì)錄片，但都是在嚴(yán)格劇情的規(guī)定下表演出自然生動(dòng)的人的狀態(tài)。這次我也不會(huì)像《三峽好人》那樣，再拍出一個(gè)紀(jì)錄片《東》來(lái)了。這次的記錄部分主要是五組真實(shí)工人的講述和訪談，我覺(jué)得現(xiàn)在已經(jīng)糅合得相當(dāng)完整和完美，所以不必再單獨(dú)剪出一部紀(jì)錄片。這部作品對(duì)演員的臺(tái)詞功底要求很高，其中講述和回憶有些像舞臺(tái)上大量的對(duì)白，所以我決定一定要找職業(yè)演員來(lái)演。在想象這三個(gè)女主角時(shí)，我首先想到的就是現(xiàn)在這三個(gè)演員，呂麗萍出道以來(lái)出演的作品那種真摯感特別強(qiáng)；陳沖的細(xì)膩能豐富人物的內(nèi)心，她對(duì)生活感受的表達(dá)能力也是無(wú)可挑剔的；趙濤很直爽，完全不把私心帶入角色的能力讓她勝任每一個(gè)角色，有時(shí)她還會(huì)臨場(chǎng)發(fā)揮加入對(duì)白，除了她們我還真想不出誰(shuí)更適合這部電影。
　　記者：能說(shuō)說(shuō)這次的地震嗎？它與你拍攝的故事一樣，正好也發(fā)生在四川。
　　賈樟柯：我雖然沒(méi)有去過(guò)汶川，但曾經(jīng)為《二十四城記》的拍攝到都江堰的學(xué)校里選景。當(dāng)?shù)氐娜嗣裆�活都很安逸，地震這個(gè)概念對(duì)他們相對(duì)遙遠(yuǎn)，沒(méi)想到意外來(lái)襲。我這兩年一直在西南拍戲，開始在重慶，后來(lái)又來(lái)到成都。地震的消息傳來(lái)的時(shí)候，我很震驚也很擔(dān)心，因?yàn)槲覀儎〗M一半的工作人員都是成都人，我們的投資方華潤(rùn)置地，我們拍攝和采訪過(guò)的420廠都在成都。后來(lái)我們得知所有人平安的消息后，才得以放心。因?yàn)椤抖�十四城記》，我們�(cè)诔啥疾稍L一百多個(gè)工人，拍攝歷時(shí)一年零三個(gè)月。我對(duì)成都懷有深切的感情。
　　記者：拍這部電影最大的感受是什么？您覺(jué)得這次有機(jī)會(huì)獲得金棕櫚嗎？
　　賈樟柯：這是一部非�；磉_(dá)的電影，它也讓我對(duì)很多東西開始變得豁達(dá)。如同我在故事梗概里寫的一樣，有很多往事都變成追憶，雖然物轉(zhuǎn)星移，但很多東西依然溫暖存在。我覺(jué)得電影節(jié)更像個(gè)聚會(huì)，中國(guó)電影、成都都并不一定需要一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)肯定。

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