12月8日,北京保利劇院,話劇《培爾•金特》大幕已落。孫海英在后臺(tái)還魂。高大的馬原邁進(jìn)來,眼睛里汪著的淚撲簌簌落下。馬原又哭了。 　　他給了孫海英一個(gè)大力擁抱:“一生有這么一刻,值了!”馬原斷言,孫海英憑借塑造培爾•金特,足以比肩《武訓(xùn)傳》中的趙丹、《茶館》中的于是之、《嘩變》中的朱旭。
　　《培爾•金特》是易卜生最具哲學(xué)意味的作品,此前只有中戲老院長徐曉鐘在80年代內(nèi)部排過,沒有公演。故事講的是老年培爾路遇死神的使者,要被帶走,他請(qǐng)求說,等等,于是從頭一段段回憶,他歷險(xiǎn)、輾轉(zhuǎn)、起伏的一生――少年,青年,老年;浪蕩子,騙子,富豪;追女孩,撒謊,孤注一擲……他是特別聰明、完全能駕馭人生的那種男人。
　　第一場幕落前孫海英在臺(tái)上高聲念白:“已故的培爾•金特直到死的那一天,始終保持著自己真正的面目!”劇情展現(xiàn)的,恰恰是培爾如何把它丟掉的。丟了自己,去找;又丟了,再找,人生好像不斷在重復(fù)這兩個(gè)動(dòng)作。
　　馬原在北京的住處跟我講這臺(tái)戲,講得額頭泛光,不過也許是剛喝下一大碗牛肉蘿卜湯的緣故。隔幾天他就煮上一鍋,盡量不去吃館子。一輛山地自行車橫在客廳里,座椅的位置相當(dāng)高。電視機(jī)里,在播足球賽。
　　“昨天早上,偉大的梅西終于得了金球獎(jiǎng)。”――好像捧杯的是他。馬拉多納帶球連過7人完成的那次偉大射門,20多年來他看了100多回,還會(huì)繼續(xù)看下去。22年前,當(dāng)護(hù)士向他報(bào)告落地一個(gè)小子,重5000克,他大叫一聲:“中國足球有希望了!”
　　
　　我干嘛要倒計(jì)時(shí)呢
　　
　　一個(gè)月前,馬原上海的寓所。在神侃了一通小說電影之后,我字斟句酌地問:“聽說你身體出了點(diǎn)狀況,你怎么面對(duì)這件事?”
　　開始是帶狀皰疹,民間叫蛇盤瘡。一般前胸后背腋下都有。有種可怕的說法:如果前后連成一圈兒,就該要命了。我后來了解到,基本沒有連成一圈兒的。我是在左側(cè)。
　　這是一個(gè)非常殘酷的病,神經(jīng)疼,24小時(shí)里它一分一秒都不間斷地疼,一般疼4個(gè)月。
　　剛開始看的是西醫(yī),認(rèn)為這是身體某部分出了問題的外化。我是疼到近兩個(gè)月的時(shí)候查出來里邊(肺部)長東西了,而且很大。最先進(jìn)的設(shè)備都上了,檢查。
　　第一次肺穿做完,心理上起了嚴(yán)重的變化,覺得儀器這東西殘酷。我就想:非得等這東西來給我下判決,然后開始倒計(jì)時(shí)?肺穿應(yīng)該做三四次才能確診,我做完第一次,決定不做了。學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)跟我說,馬老師,別任性,別中斷,別耽誤了。但我堅(jiān)決不做了,從醫(yī)院逃出來了。因?yàn)樽鱿氯サ慕Y(jié)果,我看得特別清楚。我跟你說一個(gè)類似的場景――
　　我大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候可以去錦州鐵路局的機(jī)關(guān)報(bào),當(dāng)時(shí)全國有十幾個(gè)鐵路局,這個(gè)是其中之一,直接歸鐵道部管。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)發(fā)了些小說,報(bào)社總編約我過去談?wù)劇Ｋ蟾?0多歲的樣子,蹺著二郎腿跟我介紹情況,“年輕人,我們這個(gè)空間足以讓你施展……”都是這種話。他那個(gè)樣子是屈尊俯就、居高臨下。出來我就問自己:我要來嗎?來,我充其量像他那樣,還不如他――因?yàn)槲也皇屈h員,也沒想入黨,那我充其量當(dāng)個(gè)副總編――也就是說,我努力在這兒奮斗30年,有可能做剛才坐在我對(duì)面那個(gè)人的副手。我這樣問自己的時(shí)候就已經(jīng)有答案了:就是現(xiàn)在讓我來坐他的位子,我也不要。我不喜歡這個(gè)人,不喜歡他那份志得意滿。我也不喜歡明明白白看清楚自己的一生。剛才說什么來著,怎么說到這兒了?
　　“肺穿。”我說。
　　聯(lián)系采訪的過程中,我一點(diǎn)沒有聽出電話那頭的人有異樣,那聲音爽朗、結(jié)實(shí)。及至見面,一米八幾的漢子毫無病態(tài),跟他的自述吻合:
　　“身高1米84,體重一度90公斤,沒心沒肺,徒長一身硬肉,曾經(jīng)把193斤的土杠鈴連著舉起十幾下,手榴彈能投67米……喜歡激烈對(duì)抗帶有賭博色彩的活動(dòng):足球、橄欖球、斗牛、拳擊、賽車……”
　　他有一雙淺褐色的眼睛,年輕時(shí)一定多情�，F(xiàn)在他坐在對(duì)面,臉部肌肉放松。我?guī)缀跬浟四莻�(gè)“聽說”。
　　做肺穿的感覺就是看到了全部的余生。檢查下去的結(jié)果,如果它是良性的,那么我需要開膛破肚把它割掉;但良性也有變異的可能,那我還得做化療。但,如果不是良性的呢?我就進(jìn)入倒計(jì)時(shí)了。
　　一旦確診,我所有的生命就進(jìn)入了那個(gè)增強(qiáng)型CT機(jī)下達(dá)的時(shí)間表,可能三年零五個(gè)月、兩年零八個(gè)月,或是一年零七個(gè)月。如果我真的只有那么點(diǎn)兒時(shí)間了,我干嘛要知道呢?我干嘛要掰著手指頭過日子呢?我可不可以不知道呢?所以我不做了。
　　這些年,我是個(gè)四海為家的男人,也不忌諱抽煙喝酒,男人的世界里總有煙酒。從發(fā)現(xiàn)有問題的那一天起,一點(diǎn)不沾了,我覺得那些東西不健康。我原來喜歡開車,喜歡速度,男人都喜歡車,飆車爽嘛,腎上腺素加速分泌。出問題以后,對(duì)車啊什么的都淡漠了。原先是個(gè)6缸,特別費(fèi)油,我想要是換車,買個(gè)兩缸三缸的吧。沒有車做不到,尾氣污染也不可逆轉(zhuǎn),但不要因?yàn)槲医o這個(gè)地球增加污染了吧,就是我少造點(diǎn)孽。我現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣了騎單車、走路和坐公交車。
　　盡量多運(yùn)動(dòng),盡量戶外,腦子基本讓它閑著。然后畫畫,像這條魚,我得畫十幾二十個(gè)小時(shí)。寫字畫畫有個(gè)好處,它調(diào)整呼吸。在海南,我每天的生活都跟陽光、大海有關(guān)。非常幸福,說實(shí)在的。
　　
　　你猜我老婆說什么
　　
　　這個(gè)二樓的書房有一扇羅馬形的大窗,伸到天花板的書架,每一層都能曬到太陽。除了書、他收的老式收音機(jī)、馬燈和油燈,最顯眼的是他的油畫,高更風(fēng)格的寫實(shí)肖像――
　　《七星瓢蟲在萬圣節(jié)降臨》。綠色背景包裹著闊臉馬原,額上停著一只彩色瓢蟲;《它倆有戲》。兩條魚,虎視眈眈,好像要搏斗;
　　《老婆是個(gè)狗東西》。馬原的妻子,屬狗;畫上椰林樹影,是他海南的家;
　　《兔子傳奇》,畫大兒子馬大灣;另有一幅畫給9個(gè)月大的幼子馬格。馬原身體出問題兩個(gè)月后,妻子懷孕。馬原希望是個(gè)女孩。
　　我老婆比我小20多,海南人,以前是運(yùn)動(dòng)員,7項(xiàng)全能。我見她第一眼就喜歡,不是漂亮,就是舒服、簡單、通透。然后我朋友去跟她說,她就嫁給我了。
　　做肺穿那天晚上,我失眠了,幾十年來頭一回。我想起許多事情。我想我媽今年80了,不能讓她知道,否則她可能一下子就垮掉了。她有兩個(gè)女兒,我是她惟一的兒子。
　　我老婆一睜眼,看見我沒睡覺,就那么近地看著她,還眼淚汪汪,嚇了一跳。她說老公你怎么了。我說沒怎么,要不你回(海南)去吧,我給你安排好。那時(shí)候她剛嫁給我不到一個(gè)月,我們是在上海登記的,回去了也沒人知道。她跟我在一起每天都那么開心,突然我就可能得了絕癥,我就想,她命怎么那么不好呢?
　　你猜我老婆說什么,她說老公,你不對(duì)啊。她說我媽去年得病死了,之前病了好幾年,你說我媽病了我就跟她脫離關(guān)系這對(duì)嗎?我說這不是一回事啊,你是你媽生的。她說是一回事啊,兩公婆是多大的緣分啊,可能比父母、子女的緣分都大,我沒覺得這是多大的事,病了就病了,死了就死了,這都是命啊,你想那么多干嘛。
　　我本來沒想那啥,要孩子,可她說,我們得要個(gè)孩子。出狀況是3月份,5月份我們決定要孩子。生下來是個(gè)兒子。我老婆知道我心里想要女兒,她說要不我們?cè)僖獋�(gè)女兒吧。她就是那么坦然。
　　我跟皮皮(先鋒派作家,著有《比如女人》、《渴望激情》)分開后,單身16年,什么樣的女人沒見過?朋友們關(guān)心,給介紹個(gè)女博士啥的,跟她們坐一塊半個(gè)小時(shí)一個(gè)小時(shí),你就覺得夠了,特別沒勁。我老婆就是個(gè)運(yùn)動(dòng)員,沒什么文化,大專文憑都是工作以后混上的。她就是直接,全憑直覺,所以我說她是通神的。
　　這個(gè)世界能解析的部分,就是我們現(xiàn)在有的那點(diǎn)科學(xué)知識(shí),相比那些不能解析的部分,實(shí)在不算什么。一般的聰明人讀到碩士博士,越讀越糊涂,離神很遠(yuǎn),離真理很遠(yuǎn),離絕對(duì)很遠(yuǎn)――當(dāng)然那些更聰明的人,早就不懷疑造物的神奇,悟明了人和神的關(guān)系。相反沒讀過多少書的人,有時(shí)反而離神更近,他們直覺厲害,沒把知識(shí)、理性、邏輯帶到生活里去,就用直覺面對(duì)人和事,而直覺經(jīng)常是通神的。
　　歌德說,理論是灰色的,生命之樹常綠。昆德拉說,人類一思考,上帝就發(fā)笑。我說,對(duì)本質(zhì)的任何探求,比不上從頭頂輕輕飄落的一片樹葉,比不上墻角偷偷開放的一朵野花。莊子《混沌篇》,說兩個(gè)朋友替混沌發(fā)愁,覺得他沒眼、沒耳、沒鼻、沒嘴,不能看、聽、聞、呼吸,就商量著做做好事,為混沌鑿出七竅,結(jié)果“日鑿一竅,七日混沌死”。我覺得懂得“混沌”的人是智者。
　　80年代先鋒小說出來,有讀者說閱讀上有障礙,我想主要是因?yàn)橐幌伦诱也坏浇枰耘袛嗟母拍盍恕?
　　
　　馬原的眼淚
　　
　　《收獲》雜志資深編輯程永新說起1980年代的文學(xué)地圖,仿佛就在眼前。他那時(shí)常去華東師范大學(xué)。
　　“格非留校做老師,有了一間宿舍,那兒就成了一個(gè)文學(xué)會(huì)所。來來往往的,像馬原、余華、蘇童、北村、孫甘露,這串名字可以長長地列下去。還有格非的幾個(gè)學(xué)生,像李洱,那時(shí)他叫李龍飛。他們都是華師大后門那條小食街的常客。晚上校門關(guān)得早,聊天聊餓了,只能翻過后門那扇大鐵門去吃宵夜。那時(shí)的馬原,留濃濃的大胡子,穿及膝馬靴,人高馬大,翻門時(shí)身輕如猿,一點(diǎn)不輸給精瘦的李洱。當(dāng)年在門上翻來翻去的,就是當(dāng)代的一批實(shí)力派作家�！�
　　各種翻譯小說、文學(xué)雜志暢銷,各種人在不同角落傳閱手抄,排長隊(duì)買天書般的《尤利西斯》。其中一些人,譬如先在錦州后到西藏的馬原,邊讀,邊寫。
　　從馬原回憶的語氣推斷,那時(shí)候人說一句“哎呀,你真是作家啊”,抵得上今天人們對(duì)富豪、海歸、CEO的仰慕。別的不說,談戀愛都方便些。
　　我這輩子一直沒間斷的事就是跟人講小說。我讀了多少本西方小說?幾千本?反正我講得出,別人愛聽。那時(shí)皮皮19歲,格非20歲出頭一點(diǎn),我們常在一塊兒講。10年前我變成同濟(jì)大學(xué)中文系的馬老師時(shí),格非說:“給他們講講大師、名著吧。當(dāng)年我們能受益,今天他們一定也能�！�
　　馬原的徒弟吳瑤是位抽煙的女青年,戴上鴨舌帽端起相機(jī)時(shí),辨不出性別。相識(shí)9年,師生成了哥們。她在馬原四海為家時(shí)替他看房子,書架上隨便抽一本小說,里面會(huì)有波浪線或折痕。
　　“有時(shí)候我?guī)煾祷貋?我熱烈地說,哪本小說哪一段寫得真好。他會(huì)斜著眼說,30年前我看到這段跟你一樣激動(dòng)。”
　　2000年,她在本科時(shí)上馬原的閱讀大師課,好幾次看到馬原流淚。
　　“一次在課堂上講梅里美的《馬鐵奧》。最后馬鐵奧一槍把兒子打死了,他站在講臺(tái)上,頭越埋越低,聲音也不對(duì)了,最后聽出是在嗚咽。然后就看見他用袖子抹眼淚,說:‘誰讀到這一頁不流淚,真是狼心狗肺�！�
　　“另一次講小仲馬的《茶花女》,講到阿爾芒回到瑪格麗特身邊,與她共度一夜,給了400法郎,瑪格麗特說:‘這就是你給的價(jià)錢!’他一摔手,邊做扔錢的姿勢邊說:‘這就是你給的價(jià)錢!’然后,抹眼淚。”
　　寫小說的圈子里,許多人見過“這個(gè)大男人”說著說著哭起來。
　　男兒有淚不輕彈,這話是對(duì)的。但男人流淚也是一次綻放。你剛才說童稚童真,我可能還有,我到今天說話都會(huì)很唐突。小孩子說話都唐突,因?yàn)樗两谧约旱氖澜缋�。寫小說我講究分寸,為人處世我分寸感并不好。
　　馬原語速不快,遣詞造句常常不順暢,當(dāng)他仰起腦袋望向天花板或盯著某處時(shí),是在為句子找一個(gè)準(zhǔn)確的賓語,或落點(diǎn)。大部分時(shí)候他說真心實(shí)意的話。吳瑤說:“許多像他這個(gè)年紀(jì)的人,說話已經(jīng)不過腦子了�！�
　　講課扯出去的時(shí)候,他會(huì)說,上海男人的假領(lǐng)頭掛起來很像女人的文胸,北方男人看著很奇怪;偶爾也露一截往事片斷,比如講衣修伍德的《薩莉•鮑爾斯》時(shí)他說,替女性朋友須“愛人簽字”才能做的流產(chǎn)手術(shù)充當(dāng)只管簽字的臨時(shí)愛人,這樣的事他也干過(小說里“我”替薩莉解難)。
　　他告訴80后寫作的苦:“伏案是個(gè)很大的問題。也許會(huì)一天十幾個(gè)小時(shí)坐著,等到想去解手或吃飯,才發(fā)現(xiàn)渾身特別難受,保持同一個(gè)姿勢太久,僵了�！�
　　他告訴同學(xué)們,時(shí)代換頻道了,寫小說掙不了錢。為了掙錢――像前輩海明威、�？思{那樣――他也寫劇本、拍電影。掙錢最痛快的,是一天200來字,一首歌詞,1萬元。
　　經(jīng)濟(jì)上沒問題,可能我腦子比較好用。不瞞你說,正常工作的話,我一天掙的錢比別人一個(gè)月多。碼字為生的人群里,我算是過得比較好的。克里斯蒂說:殺人不難。我一直說,賺錢不難。只是我沒用那么多時(shí)間去賺錢,夠用就行。
　　
　　“前小說家”的看法
　　
　　2009年10月,馬原推出了他在同濟(jì)講課所得的兩本集子《小說密碼》、《電影密碼》。他覺得早年那本《閱讀大師》更有價(jià)值,以個(gè)人眼力梳理了一遍西方小說史,好看。
　　馬原眼力獨(dú)特,如果想要標(biāo)準(zhǔn)答案,別去問他。
　　他覺得金庸的小說,簡陋;紀(jì)德的《窄門》,高級(jí),幾乎無法拆解――他第一次看,被徹底打垮;借給余華,余華看完,渾身都在發(fā)抖。
　　他喜歡張承志的《黑駿馬》,“把農(nóng)牧民寫得跟大詠嘆調(diào)似的”,不喜歡《北方的河》,“太深刻了,看不進(jìn)去”。
　　賈平凹的《廢都》,在許多人那里“沒意思”,在漢學(xué)家顧彬那里“糟透了”,但在馬原那里,“是一部卓越的、舉重若輕的書。100年后如果只留下3部中國小說,不管另兩部是什么,《廢都》一定是其中之一。古往今來寫貪婪、寫嫉妒、寫惡毒、寫吝嗇都有杰作,《廢都》是一本寫無聊寫到極致的大書,非常到位。更要緊的是作者寫得意了,忘記了深刻,把它寫成了只有形態(tài)沒有思想深度的書�！�
　　在馬原那里,一流小說,應(yīng)該更重表,而非里――這是他個(gè)人對(duì)內(nèi)涵、對(duì)深刻、對(duì)價(jià)值判斷的反動(dòng),也是他今天,作為一個(gè)“前小說家”,推崇大仲馬和克里斯蒂的原因。
　　知道一個(gè)人說了什么、做了什么,這還不夠,還得探求他心里想了什么。這也是心理小說在19世紀(jì)后半葉流行的原因。我特別討厭心理學(xué),它是人類文明的巨大倒退。因?yàn)樾睦韺W(xué)出現(xiàn)而產(chǎn)生的文學(xué)樣式都沒站住。譬如意識(shí)流小說――人類讀了幾百上千年小說,突然發(fā)現(xiàn)小說沒法讀了。今天發(fā)生的許多事,讓心理學(xué)家一分析,真是可笑透頂。它有點(diǎn)像克隆人,從自己的心出發(fā)去刻畫別人的心。
　　我強(qiáng)調(diào)小說的表,肯定有矯枉過正的傾向。但20世紀(jì)人們開始大規(guī)模尋找意義,不管讀什么,先求里。人類希望深刻這個(gè)愿望,造成作家們把小說做得越來越精致、復(fù)雜,掉進(jìn)了追求深刻的泥淖。
　　但現(xiàn)實(shí)沒按他的喜好走。評(píng)論家吳亮說,“看這幾年得諾貝爾獎(jiǎng)的小說,很清楚,小說哲學(xué)化了。不管是奈保爾還是帕慕克,全一肚子他媽的學(xué)問,家里藏書都他媽的幾萬本。至于小說的敘事,完全被好萊塢拿去了。”
　　從好萊塢到張藝謀,漸漸地,人們先看電影再知道小說。當(dāng)時(shí)張藝謀訂了十幾種純文學(xué)雜志,被陳村戲稱為最忠實(shí)的小說讀者,其實(shí)是小說在為影視打工。所以馬原很早就說:小說已死。
　　而作為小說家,他已經(jīng)死過一回了。
　　1990年代初,馬原帶著只有一個(gè)攝像師的攝制組,跑了8個(gè)多月(前后兩年多),采訪了120多位大陸作家、出版家,拍成了紀(jì)錄片《中國作家夢――許多種聲音》。他對(duì)大部分人提了3個(gè)問題:怎么看待錢、房子,怎么寫性。
　　說實(shí)話,回答讓我挺失望的。文人一般都這樣。我印象挺深的一個(gè),當(dāng)時(shí)的作家,如果去哪兒玩,一般都是筆會(huì)邀請(qǐng),很少有自己掏錢去的。
　　你要我答這3個(gè),我會(huì)說,我不愁錢,我有挺大的房子。性,每天都在需求、發(fā)生的,多重要的事吶。但在我受人關(guān)注的小說里,幾乎沒有女人沒有性。我后來也奇怪,怎么沒寫性呢?我當(dāng)時(shí)關(guān)注的是“位移”,不是男女和日常。李潮罵我:你玩得太漂亮了,但沒汗味、沒屁味、沒人味。
　　性,勞倫斯寫得不好,還不如中國古書里寫得好,像《何典》,還有《濟(jì)公活佛》――我看的還是木刻版――它寫得跟日常特別接近。我當(dāng)過知青我知道,性在老百姓那里是特別結(jié)實(shí)、特別昂揚(yáng)、充滿生命力的東西。反正說到的時(shí)候興致勃勃,臉上都能帶出潮紅來。我少年時(shí)接觸到這些讀本,覺得寫得真是好,特別直接,酣暢淋漓。性,你把它日�；�,當(dāng)作生命的有機(jī)部分,就能寫好。
　　王安憶《小城之戀》里寫性寫得好。她把人對(duì)于性、對(duì)于情感的那種無奈、疲倦,那種疲勞地一再重復(fù)寫出來了,以前沒有小說家表現(xiàn)過性里有這個(gè)部分。
　　
　　我在麻瘋村也就兩個(gè)小時(shí)
　　
　　馬原對(duì)寫作環(huán)境很有點(diǎn)講究:光線必須是一束光而不是散射光――這樣才能產(chǎn)生幻覺;紙是什么樣的,墨水是什么顏色的,都關(guān)系到他的狀態(tài)。攤開稿紙,他喜歡坐上一會(huì)兒,找到狀態(tài)才動(dòng)筆。因此,他產(chǎn)量不高:1970年代初開始寫,1990年代初基本停,100多萬字。
　　馬原說,他從識(shí)字起,4歲,就開始讀小說了。在他是孩子的時(shí)候,中國生產(chǎn)的小說大多有一個(gè)主題,有一個(gè)典型人物,然后是他的命運(yùn)、遭遇,能印成鉛字的氣味基本相似。“文革”后,翻譯小說大量進(jìn)來,馬原們發(fā)現(xiàn),“原來小說可以這么寫!”他們?cè)诤攘它c(diǎn)小酒后,會(huì)一遍遍拍朋友的胳膊腿:“我這輩子,能寫出一部XXX就夠了!”
　　霍桑的《紅字》,紀(jì)德的《偽幣制造者》、《田園交響曲》、《梵蒂岡地窖》,陀斯妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》,卡夫卡的《城堡》、《審判》,契訶夫的《草原》,格林的《布賴頓硬糖》,博爾赫斯的《交叉小徑的花園》,從《小癩子》到《湯姆•瓊斯》的流浪漢小說……一次應(yīng)邀推薦“最喜愛的小說”,馬原一口氣列了83種。
　　吳亮說,先鋒文學(xué)像一支支箭,射向當(dāng)時(shí)的語言規(guī)范和思維方式;先鋒們,差不多是同時(shí)冒出來的。1982年2月號(hào)的《北方文學(xué)》發(fā)了兩篇有分量的小說。頭條是孫少山的《八百米深處》,講瓦斯爆炸后的礦工;二條是馬原的《海邊也是一個(gè)世界》。這是他發(fā)的第一篇小說,一篇海明威式的男子漢小說。馬原記得,那期刊物一時(shí)洛陽紙貴。
　　那時(shí)候,除了勤懇的翻譯家,還有一批懂小說的編輯,李小林、程永新、朱偉、看到好稿子會(huì)流淚的《上海文學(xué)》編輯楊曉敏……有一次蘇童喝得微醺,對(duì)程永新說,他希望到老,跟一摞自己寫的書為伴。
　　馬原也有一撂自己的書,也許還不夠“等身”。他個(gè)人最喜歡的《零公里處》是第一部中篇,“集中了他全部的入世經(jīng)驗(yàn)”。《岡底斯的誘惑》跳躍著寫了3個(gè)小故事,來源于一個(gè)藏族的絕色美女,“她死了,我差一點(diǎn)看到她的天葬”�！短摌�(gòu)》是進(jìn)了麻瘋村后寫的。惟一的長篇《上下都很平坦》寫知青生活,帶有自傳性質(zhì),寫完感覺“爽,少功利”。一部劇作《過了一百年》,寫西藏佛教、本教之爭的兩段傳奇。
　　職業(yè)寫家都渴望借上帝之手,靈魂出竅一次。蘇童寫完《妻妾成群》,讓我們好生羨慕,好像他借了第3只眼,鬼使神差把一群女子寫得那么精準(zhǔn)。李小林是女的,都夸它是《收獲》那些年最重要的收獲之一。
　　我大概有兩次這樣的鬼使神差,一次是《岡底斯的誘惑》,一次是《虛構(gòu)》,都是在很怪的環(huán)境里寫的。
　　1984年冬天,我本來是想去青城山,到了灌縣,就是今天的都江堰,碰上鵝毛大雪,那個(gè)鋪天蓋地,老輩人說,打記事起沒見過。我哪兒也去不了,就窩在縣委招待所胡思亂想,披著被子,盤著腿,把枕頭擱膝蓋上,就這樣寫,想到哪寫到哪。餓了出去吃點(diǎn)東西,然后在四周踏踏雪。那十幾天都是這么過來的,最后寫成3萬多字。
　　《虛構(gòu)》是在北京寫的,全是夜里。6個(gè)還是9個(gè)通宵,我記不清了。實(shí)際上進(jìn)麻瘋村也就兩個(gè)小時(shí),有人帶著,給你介紹點(diǎn)情況,你就聽聽,完了東看看西看看,就回來了。那些麻瘋病人也都沒說話,像滑動(dòng)的影子。
　　通常我是很會(huì)結(jié)構(gòu)的,我從小玩這個(gè),起承轉(zhuǎn)合,但那次我竟忘了,所以就出來那么異常的一個(gè)東西――所有的事情都發(fā)生了,就是時(shí)間沒發(fā)生,給抹掉了。那里面有對(duì)話,沒有任何溝通的對(duì)話,寫的時(shí)候覺得非常難,因?yàn)闆]有任何經(jīng)驗(yàn)可以借鑒。格林寫過《一個(gè)自行發(fā)完病毒的病例》,莫里亞克也寫過一個(gè)《給麻風(fēng)病人的吻》,我覺得我寫得比他們好――更接近真實(shí)。這種寫作里面,真是有不可捉摸的力量,完全夢魘一樣。
　　我知道我缺一些當(dāng)一個(gè)好作家必需的東西,像對(duì)社會(huì)生活的觀察熱情和把握能力。我是隨意性很強(qiáng)的男人。但我往往可以幾乎完美地在假想中還原我的原始感受,那種感受通常是混沌的,我從來不去歸納。
　　馬原說,寫小說的人多半愛上了親手再造的第二種生活體驗(yàn)――在另一個(gè)世界經(jīng)歷生命中的一切:生老病死、相遇別離、愛恨情仇,甚至更多。寫了20年,他記憶中有一部分甚至已被虛構(gòu)悄悄替換了;有一陣他跟朋友訴苦:什么都在小說里經(jīng)歷過了,現(xiàn)在連做愛都很形而上。
　　80年代中期,莫言對(duì)他說,去西藏是你一個(gè)幸運(yùn)。7年西藏生活讓他成為那個(gè)寫小說的馬原,脫胎換骨,帶點(diǎn)神性,盡管他沒學(xué)會(huì)一句藏語。
　　他說自己確實(shí)迷信,信骨血,信宿命。在西藏,他領(lǐng)會(huì)了造物主的意志,即愛因斯坦說的“顯示自然界和諧與秩序的那種闊大無邊的力量”。他也是在那里弄懂了梳理和排列的奧妙,悟到了蒙太奇和詭異哲學(xué)的理路。他見識(shí)了另一番天地,汲取了一直在尋找的那種能量。他在西藏赤膊踩著獸皮涂鴉的樣子,今天再看,已是傳奇。馬原的“不寫”,或許也跟離開那片土地有關(guān)。
　　終于承認(rèn)跟博爾赫斯有關(guān)聯(lián),是這幾年的事。早些年,他寧肯繞開去談胡安•魯爾弗。
　　86年有人問我,博爾赫斯對(duì)你有什么影響?我說,“博爾赫斯是誰?”那是在裝。年輕時(shí)自尊心強(qiáng),被問這種問題總是很抵觸。海明威、拉格洛孚、菲爾丁都影響過我,這些我都提到過,但我從來不提博爾赫斯。
　　我在看過《玫瑰街角的漢子》差不多兩年后,寫出了我第一篇小說《海邊也是一個(gè)世界》。如果不是講課,我不會(huì)再去讀差不多已經(jīng)忘光的《玫瑰街角的漢子》。重讀之后我發(fā)現(xiàn)兩篇小說的人物關(guān)系、架構(gòu)、發(fā)展都很像。我還寫過一個(gè)很短的《康巴人營地》,那種殺人的不動(dòng)聲色、事先的預(yù)感,回頭去看簡直像在抄《玫瑰街角的漢子》。怪不得那么多人一點(diǎn)不客氣地問我:請(qǐng)問博爾赫斯對(duì)你有什么影響?如果記憶是個(gè)大口袋,博爾赫斯一定躲在某個(gè)褶皺里,我往里一看沒看到,但他一直在那兒。
　　但老實(shí)說,一定要拿我跟博爾赫斯扯上關(guān)系也是牽強(qiáng)的。我在寫那些故事的時(shí)候,博爾赫斯離我很遠(yuǎn),我們實(shí)際上是在各自不同的生活中汲取經(jīng)驗(yàn)。我其實(shí)是在用博爾赫斯的方法去解決小說的美學(xué)――不一定是敘事方法,可能是構(gòu)思的鏈條。
　　
　　我有些別的安排
　　
　　“你為什么不寫了?”
　　19年來馬原被問了不下幾百回,就像當(dāng)年拷問博爾赫斯對(duì)他的影響。每次的應(yīng)答變成文字,定義了另一個(gè)馬原,一個(gè)永遠(yuǎn)的時(shí)代先鋒:小說熱時(shí)他在寫小說,影視熱時(shí)他在寫劇本,房地產(chǎn)熱時(shí)他蓋房子去了。
　　“許多人不寫了,張欣、劉索拉、徐星、洪峰都隱退了、干別的去了;先鋒派也變調(diào)了,余華變了,格非也變了;有一些基本延續(xù)原有風(fēng)格,像莫言、殘雪�！背逃佬抡f,“寫作是人生的長跑。對(duì)作家來說,除了才華,考驗(yàn)的是意志�！蓖醢矐浗裉焓枪J(rèn)的馬拉松選手,人們提到她的時(shí)候,既欽佩,又帶點(diǎn)悲壯。
　　然而,對(duì)于沒有跑到底的選手,可不可以也換一種口吻思維:哦,原來除了寫小說,你還會(huì)點(diǎn)別的,干得也不壞。有誰規(guī)定一個(gè)人寫出了像樣的小說就得一輩子守著它?時(shí)代都換臺(tái)了,就他們非得堅(jiān)守,像守著貞操一樣?吳亮說,他們每個(gè)人因?yàn)椴煌脑虿辉賹懥?相同的是他們都在過自己的生活,都在選擇――生活本來不就是這樣的么?
　　選擇,用馬原旁觀自己的話:“他不喜歡音樂,他寧愿夜里去八角街聽狗叫,也不愿意坐在墊著軟地毯的沙發(fā)里聽貝多芬。他要是喜歡穿著新鞋去踩狗屎,隨他去吧�！�
　　過去9年里,吳瑤見證了馬原在審美、設(shè)計(jì)、布局上的才能�！八O(shè)計(jì)的房間,看上去平平淡淡,但很奇怪,拍進(jìn)照片里,每個(gè)角落都非常美�！�
　　馬原迷戀影像。安東尼奧尼的電影《放大》他看了20多遍。他拆解《聞香識(shí)女人》劇本時(shí)簡直像個(gè)外科醫(yī)生。他能看出許多電影里的道道來。
　　馬原說,他上文學(xué)課的時(shí)候,底下好些學(xué)生在忙乎自己的事情,這讓他很沮喪;而他開的電影課就很受歡迎。當(dāng)人們指責(zé)他急功近利的時(shí)候,他還在跟洪峰互通那些涉及“寫,還是不寫”的信,真是“誰難受誰知道”。
　　這些先鋒,在還“業(yè)余”時(shí),就已經(jīng)相當(dāng)“專業(yè)”了。馬原說,很長時(shí)間里,持續(xù)的熱愛和專注,使他在這個(gè)世界上只對(duì)寫作這一件事著迷,他全部生活的重心也都在這一件事上。
　　可是周圍的人和事,變化得實(shí)在太快了。讀《數(shù)字化生存》的時(shí)候,馬原被震住了。他覺得自己也許真的是離生活遠(yuǎn)了。影像時(shí)代、互聯(lián)網(wǎng)世界、比特出現(xiàn),將那些古老舒緩的情懷遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。他終于買了臺(tái)電腦,替換掉手中的鋼筆,左右各出一根手指笨拙地操練他的“一指禪”。
　　1997年初,下了好幾個(gè)來回的決心之后,馬原躲在深圳寫長篇�！跋蠕h”們應(yīng)對(duì)媒體是一套說辭,私下里都在互相使鞭子:“哥們,你還得寫啊,不寫可惜了啊!”馬原至今記得李小林對(duì)他的“可惜”。那一次,他早早定下的題目是《緣分的拉薩》。一蹲數(shù)月,困難異常�！皩懽鲗�(duì)于我曾經(jīng)是最拿手最有快感的行為,怎么現(xiàn)在全不是那么回事了?”
　　自40歲上一個(gè)人大哭一場之后,馬原知道自己不再年輕了,他徹底平凡、世俗了――工作要安逸,住房要寬敞,多掙些錢改善生活。他拍電視、辦公司、跟生意場中各色人等打交道。他開始看電視,什么節(jié)目都看,直到深夜“晚安”。他的生活徹底變了。有時(shí)他也問自己:那個(gè)寫小說的馬原,還會(huì)回來嗎?
　　另一方面,這個(gè)體制沒指望他們回來――它給不起他們一份起碼的有尊嚴(yán)的生活。
　　公眾也只是以另一套標(biāo)準(zhǔn),對(duì)他們“與時(shí)俱進(jìn)”的謀生,或者比謀生更高些的要求,橫挑鼻子豎挑眼。
　　蘇童說,馬原拍電影時(shí)瘦了幾十斤,臉都是青的,掏心掏肺對(duì)他說:“兄弟啊,以后再怎么好玩,也別玩這個(gè)!”一個(gè)現(xiàn)實(shí)的原因:馬原有個(gè)落地10斤的馬大灣,法律上歸他撫養(yǎng)。
　　大灣13歲的時(shí)候(之前先后在姥姥家、奶奶家長大),小學(xué)快畢業(yè)了,我突然意識(shí)到,再不抓緊他就長大了,我這個(gè)父親就只是掛個(gè)名。我生了他,得盡責(zé)任,不能總拿自己當(dāng)孩子。這之前我一直是蕩來蕩去。我給自己定的是6年,就是他的中學(xué)時(shí)代,我得跟他在一起。這樣,我就得安頓下來,所以當(dāng)時(shí)急著找工作,最后找到了同濟(jì)那份工。
　　這些年我有意培養(yǎng)的,是他的眼力,從視覺審美到價(jià)值觀。他穿衣服、配家具顏色不會(huì)錯(cuò),看國家、城市、街道和那兒的人,都不會(huì)看錯(cuò)�，F(xiàn)在他22了,超出色,1米94,英俊,在德國學(xué)數(shù)學(xué),我不想讓他那么早就業(yè),學(xué)習(xí)時(shí)間長一點(diǎn)兒,青春期也就延長了。他也不想學(xué)那些馬上能掙錢的專業(yè),我覺得他遲早要走藝術(shù)這條路。
　　即使哪天我不在了,他也毫無問題,他能面對(duì)任何事情。我打電話跟他說的時(shí)候,他在電話里一下就哭了。我說,兒子,哭歸哭,哭完了咱們接著說。
　　我后來也告訴我媽了。前幾天我回沈陽,她看我的眼光都那么愁苦,但又看我精氣神兒特別高。我跟她說,真沒什么事,可能在向好的方向發(fā)展。
　　從醫(yī)院里逃出來那時(shí)候我就想,我只有一個(gè)一輩子,我有些別的安排,行嗎?
　　我不愿意死,活的樂趣我每天都在享受。在北京每天跟我老婆視頻兩次,看她抱著孩子在屋里走,孩子抓她頭發(fā)什么的。這是我現(xiàn)在最大的享受。但要是死了,我一點(diǎn)遺憾都沒有。說實(shí)在的,現(xiàn)在每多活一天,我覺得都是賺的。看《培爾•金特》的時(shí)候我很自豪,我沒有培爾那種對(duì)死亡的恐懼和閃躲,我就難過了一天,這一關(guān)就過去了。
　　當(dāng)然最好滿足幾個(gè)條件,最好我媽看不見,你想她今年都80了;最好再畫些畫;手里的房地產(chǎn)項(xiàng)目能做起來,周圍有些莊稼果樹的。我一直想寫兩個(gè)人,林散之和毛澤東,估計(jì)沒時(shí)間了。我還想寫本書,(記者:《懺悔錄》之類?)呵呵,《馬大哈》,長篇,個(gè)人傳記,像《培爾•金特》、《阿甘正傳》那種。我特別欣賞馬大哈的境界。
　　我相信靈魂是有的,但不是以輪回的方式。如果真有來生,我當(dāng)然還寫小說,這是離上帝最近的工種之一,多有快感啊!
　　吳瑤說,她目睹了馬原這些年來的情感經(jīng)歷,每次戀愛他都是撲心撲肝,百分百地投入和專注。如果某個(gè)黃昏他坐在那里哀聲嘆氣,一定是吵架了。他有時(shí)也會(huì)虛無,說“沒意思”。但現(xiàn)在,情況完全不同了,他的每一天,都為愛活著。
　　什么是死?馬原說,人人都欠上帝一條命。死,是歸還。當(dāng)那一刻真的來臨,他早想好了,自己了斷,跟上帝開個(gè)小玩笑――主動(dòng)權(quán)別總掌握在他老人家手里。
　　“我只有一條命,我自己有些別的安排,行嗎?”

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