軍人世界的表面粗獷，凡人世俗的內(nèi)在幽暗，在《歷史的天空》中都有著比較細(xì)微的貼切表現(xiàn)。 　　 　　第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)剛剛頒發(fā)，在得獎(jiǎng)的日子里，回顧和比較電視劇《歷史的天空》和《亮劍》的“優(yōu)缺點(diǎn)”，對(duì)于今后影視作品的創(chuàng)作，有著借鑒和提高的意義。
　　
　　改編的取舍
　　
　　電視劇《歷史的天空》和《亮劍》，都是根據(jù)小說(shuō)改編而來(lái)的。影視導(dǎo)演向前的視線(xiàn)里，都有著一個(gè)作家的背影在晃動(dòng)。描摹塵世故事和故事里的人物，小說(shuō)從來(lái)走在電影的前邊。電影攝制團(tuán)體的龐大組合，決定了它紛繁、漫長(zhǎng)，甚至糾纏不清的過(guò)程。小說(shuō)的完成要簡(jiǎn)單多了，過(guò)去的“一支筆、一摞紙”，現(xiàn)在有臺(tái)正常工作的電腦，就夠了。作家有觀察和傾訴的嗜好，作家又是“個(gè)體戶(hù)”，從來(lái)單兵作戰(zhàn)，當(dāng)他要把自己感受、感悟和聯(lián)想到的一切，摁在紙上，經(jīng)過(guò)若干時(shí)間的“瘋狂碼字”，事情就做完了。
　　《歷史的天空》和《亮劍》，是兩本敘述內(nèi)容相似、人物類(lèi)型相同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。簡(jiǎn)言之，主角是一個(gè)或數(shù)個(gè)中國(guó)社會(huì)不同階層的熱血男兒，其中最主要代表人物為魯莽漢子（暫且這般簡(jiǎn)單概括），歷經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，在浸染了鮮血的廢墟和壘積著希望的城墻上，建立起新型的社會(huì)，作為參與建造者的自己，也成為肩上將星閃爍的高級(jí)軍官。只是，且慢，這只是兩部小說(shuō)故事的前半部。后半部中最重要的段落，都是記錄和描繪這些將軍級(jí)別的人物和家庭，在十年浩劫中遭受的血腥苦難。這苦難，指的是肉體的毆打和心靈的折磨。委屈，對(duì)于這些人物主角的強(qiáng)健體魄和鐵石心腸，簡(jiǎn)直不值一提。《歷史的天空》中，姜大牙和他性情并非一致、心智并非等同，甚至心地也并非類(lèi)似的“殘存”的伙伴們，劫后亮相，啼笑交并，眾神歸位，安度晚年。而《亮劍》的結(jié)局，極為慘痛。兩對(duì)將軍夫婦，作為軍事主官的那位，拔搶自盡，妻子隨后自戕；作為政治委員的那位，夫婦兩人“生同衾死同穴”，共赴死難。
　　這篇短文不涉及如何評(píng)論《亮劍》中人物結(jié)局的“開(kāi)創(chuàng)性”寫(xiě)作，因?yàn)閷④娂?jí)別主人翁的自戕，在中國(guó)小說(shuō)中，古代有之，這五六十年來(lái)，似無(wú)。從原著改編完整性的角度而言，《歷史的天空》完成了勾勒人物性格塑造的任務(wù)，真正（借用一下這個(gè)含金量從來(lái)沒(méi)有十足過(guò)的詞組）凸顯出背景天幕的陰晴轉(zhuǎn)換，現(xiàn)實(shí)人物的悲歡離合。電視劇《亮劍》只是拍攝了小說(shuō)的前半部。這就使得對(duì)于兩部電視劇思想價(jià)值的認(rèn)知體系，起點(diǎn)并不在一個(gè)平面上。
　　這樣的說(shuō)法，有點(diǎn)簡(jiǎn)單和武斷。對(duì)于無(wú)數(shù)被改編成為電影和電視劇的小說(shuō)而言，取其中一段內(nèi)容，而非自始至終的鋪排，有的是。只是，一是，因?yàn)椤稓v史的天空》和《亮劍》這兩部小說(shuō)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)太相似，不得不讓人拿來(lái)作一番比較；二是，小說(shuō)《亮劍》中人物結(jié)局，實(shí)在觸目驚心地沉重，尚無(wú)先例，從而讓改編者和導(dǎo)演停下了將其形象化的腳步。這，不是由于不真實(shí)而割舍，而是因?yàn)樘�真�?shí)而割?lèi)?ài)。
　　描繪軍人生涯，概括起來(lái)似有兩個(gè)方面：一是如何戰(zhàn)勝死亡，二是如何向往生活。戰(zhàn)勝死亡，就是作戰(zhàn)一定要取勝，一定要你死我活；向往生活，就是戰(zhàn)勝死亡的血性動(dòng)力和必然延伸，就是渴念日常友誼的堅(jiān)強(qiáng)支撐和獲得男女愛(ài)情的天倫快樂(lè)。甚至可以這樣說(shuō)，私人生活的完美和諧，是軍人向往生活最重要的內(nèi)涵支撐，因?yàn)橛颜x支撐部分，被歸納到如何戰(zhàn)勝死亡的范疇里邊，也是天然合情合理的。姜大牙說(shuō)過(guò)一句粗糙的話(huà)，可為佐證：一個(gè)人只有高級(jí)趣味，那多沒(méi)勁哪。
　　兩部電視劇中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，其實(shí)都是“硝煙”。硝煙有時(shí)濃烈嗆人，硝煙有時(shí)淡如薄霧，敵對(duì)雙方的武裝格殺，從整個(gè)電視劇的格局和需要來(lái)讀，都是必需；軍人，乃至將軍，誰(shuí)個(gè)身上不浸透了血漿和污垢。在別些個(gè)電視劇中，見(jiàn)到出沒(méi)戰(zhàn)地的干干凈凈的軍人，觀眾總是要忍不住議論和譏笑。軍旅生涯中的戰(zhàn)場(chǎng)格殺場(chǎng)景，是軍人生存的題中應(yīng)有之義。對(duì)于題中應(yīng)有之義的形象化表現(xiàn)，再炙烈再濃重，也許能夠歸納到常規(guī)的系列。而對(duì)于自家隊(duì)伍中間，非關(guān)正義、非關(guān)真理、非關(guān)機(jī)會(huì)主義等等“高級(jí)”原則的人性沖突、矛盾碰撞、職務(wù)排名、情感糾葛，“三十年河?xùn)|三十年河西”的人事升遷，惡意報(bào)復(fù)和忍辱負(fù)重，要展示高級(jí)將官和“革委會(huì)一把手”之間的舊怨新仇，赤膊兄弟之間的誣陷和諒解，總之，軍人世界的表面粗獷，凡人世俗的內(nèi)在幽暗，在《歷史的天空》中都有著比較細(xì)微的貼切表現(xiàn)。
　　
　　人物塑造的層次感
　　
　　
　　在《亮劍》里，從類(lèi)型化故事和角色的角度說(shuō)，有著與《歷史的天空》很多的相似地方。李云龍出場(chǎng)身份，比姜大牙要高。李云龍是長(zhǎng)征紅軍出身，身為團(tuán)長(zhǎng)，自作主張地打了一個(gè)大勝仗；姜大牙則是個(gè)小鎮(zhèn)上的店鋪伙計(jì)，流里流氣地正在討老婆。李云龍一直是正規(guī)軍指揮員，姜大牙開(kāi)始只是個(gè)在游擊隊(duì)里揮舞冷兵器大刀片子的普通戰(zhàn)士。李云龍的上級(jí)，從形象上“翻譯”，不是彭德懷就是劉伯承，姜大牙的上級(jí)是某山區(qū)一支軍事力量的黨委書(shū)記。這位黨委書(shū)記，后官至軍長(zhǎng)，后被貶至三線(xiàn)，最終自殺。要以級(jí)別論，姜大牙上級(jí)的最終官銜，也就是與李云龍相當(dāng)而已。
　　也許，李云龍比姜大牙更有資歷，說(shuō)話(huà)口氣就更大、更粗、更糙，不知是由于劇本還是演技的原因，電視劇中的李云龍形象，似有著一粗到底的簡(jiǎn)單化傾向。從常識(shí)說(shuō)，一位身先士卒的團(tuán)長(zhǎng)與一位運(yùn)籌帷幄的軍長(zhǎng)，即使是同一個(gè)人，其在不同時(shí)段的講話(huà)口吻，會(huì)有相當(dāng)層面的區(qū)別。電視劇表現(xiàn)了幾十年的歲月跨度，而不斷變化著人物身份的語(yǔ)言，卻缺乏相應(yīng)變化，連不同軍職上的形體和講話(huà)特征，也頗為缺乏，給人一種越粗越奪人眼球的初級(jí)感覺(jué)。《亮劍》在塑造人物方面的缺欠，到解放后的幾方面“故事”，掃地、站隊(duì)等等情節(jié)，都有杯水風(fēng)波小題大做的痕跡，明顯生硬。將級(jí)軍官軍事論文的“亮劍”主題，已有當(dāng)年軍事大家的后裔提出異議，“并不準(zhǔn)確”。仗打到了將軍的份上，敢不敢進(jìn)行某個(gè)戰(zhàn)役，只是個(gè)初級(jí)課題。
　　對(duì)于姜大牙的塑造，人物性格發(fā)展的層次感，跟隨時(shí)間長(zhǎng)度的遞進(jìn)，能夠體現(xiàn)逐漸演進(jìn)的過(guò)程。姜大牙有“老子不尿你”的陰陽(yáng)怪氣，也曾以命令方式阻止他人，掩飾自己早期在“男女關(guān)系”方面莫須有的“污點(diǎn)”。姜大牙對(duì)小妹妹、東方聞櫻政委的一往深情，讓人潸然淚下。相比作戰(zhàn)階段的劇情，《歷史的天空》中解放后的戲劇沖突，也沒(méi)有前期“漂亮”。這幾乎是現(xiàn)實(shí)太近了，就難以落筆的現(xiàn)代寫(xiě)作通病�！稓v史的天空》后面故事的成功，可以說(shuō)是得益于人物群體的塑造，正面的、反派的，正反模棱兩可的，正反互相轉(zhuǎn)換的，都比較生動(dòng)可感。需要點(diǎn)明的是，后面現(xiàn)代故事的發(fā)展動(dòng)因，說(shuō)到底還是以前打仗時(shí)候埋下的人性伏筆。
　　《歷史的天空》的寫(xiě)作者，是專(zhuān)業(yè)軍旅作家，《亮劍》的作者，屬社會(huì)人士，曾經(jīng)“經(jīng)商”，客串寫(xiě)作是玩票。前者專(zhuān)業(yè)，擅長(zhǎng)進(jìn)行人物和情節(jié)的結(jié)構(gòu)和提煉，也可能因此而劇作顯得出眾、出彩；后者則常常慣于直筆鋪陳，多真實(shí)，少掩飾，也可能為此而顯得單色調(diào)、少起伏。若以電視劇論，前者正視復(fù)雜歷史和更為復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的完整性，表現(xiàn)了人的極其復(fù)雜性（李安語(yǔ)）的飽滿(mǎn)度，從而使它勝出一籌。

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