上周,年輕的羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯蒂安?孟鳩又一次走在了首映的紅地毯上｡這一次,迎接他的不是戛納簇?fù)淼奈鞣矫襟w和金閃閃的金棕櫚,而是首都布加勒斯特的祖國人民｡
　　在羅馬尼亞總統(tǒng)特里恰努的熱情贊譽(yù)下,孟鳩儼然成了民族英雄｡對于羅馬尼亞人來說,他的這部《四月三周兩天》帶來的不僅僅是一座60周年世界電影大獎,更是世界電影對于這個東歐國家的關(guān)注和鼓勵｡
　　羅馬尼亞電影,即使對于歐洲觀眾來說,也是頗為陌生的｡《電影手冊》曾以不大的篇幅,簡要地回顧了這個東歐小國近年來的電影發(fā)展?fàn)顩r｡2006年羅馬尼亞本國出產(chǎn)影片10部,只占全國電影總票房的百分之四｡然而正是這百分之四,讓年輕導(dǎo)演看到了新電影革命的希望,以孟鳩(Cristian Mungiu),波朗波宇(Corneliu Porumboiu)為首的他們以不同于父輩的電影觀念,在一定距離的保持之下觀察當(dāng)代羅馬尼亞人的心態(tài),梳理革命曾經(jīng)留下的紛雜情感｡
　　對于曾經(jīng)同樣貧乏的中國人來說,七八十年代曾經(jīng)引進(jìn)的那一批社會主義國家影片,給我們留下了“阿爾巴尼亞莫名其妙,羅馬尼亞摟摟抱抱”的情結(jié)印象｡幾十年前的《多瑙河之波》等革命影片深受小崔們喜愛,但那些不免流于類型化的“高大全”模式,主題單一貧乏｡至于該國80年代后涌現(xiàn)的現(xiàn)實題材,影像方面我們幾乎無從窺見,資料上也只知道波佩斯庫?戈波的動畫片享有盛譽(yù)｡這次的《四月》與另一部《加州之夢》的同時獲獎,巧合之余,也讓人驚嘆羅馬尼亞新導(dǎo)演的崛起潛力｡看過影片,就不得不承認(rèn),能在強(qiáng)片如云的戛納折冠,絕對不是摸彩票的運(yùn)氣｡孟鳩在兩個小時的影片中體現(xiàn)出沉著穩(wěn)重,張力十足,兩個女演員表現(xiàn)盡致的掙扎與迷茫,讓獲獎的命運(yùn)從首映開始就讓人心服口服｡
　　再來看看《四月三周兩天》本身,導(dǎo)演借用了紀(jì)錄片的某些手法,把故事安置在社會動蕩,意識形態(tài)劇變前夕的年代,處處透出經(jīng)濟(jì)惡化之下的恐慌感｡一個封閉壓抑的社會環(huán)境里,導(dǎo)演反復(fù)運(yùn)用平穩(wěn)簡約的手法,依照場景的變換順序,把幾個閉合的段落交代給觀眾｡大量固定機(jī)位,室內(nèi)空間調(diào)度,中景雙人鏡頭,樸實簡陋的對話里,依然蘊(yùn)藏著足夠的戲劇張力｡而影片中少量的外景則使用了手持跟拍,劇烈的晃動把室內(nèi)空間中壓抑已久的情緒徹底釋放,突出了兩位女主角心中極力擺脫困境的焦躁感｡而這一切不得已的起源,就來自于齊奧塞斯庫時代頒布的“禁止墮胎法”｡
　　在這種“市民傳奇”中,孟鳩旨在最常見的素材中提取最簡單的情節(jié)｡烏蒂拉和加碧塔正本是普通的大學(xué)生?某天加碧塔得知自己意外懷孕,法律又禁止私自墮胎,兩個女孩只得在外租間客房,偷偷去找江湖醫(yī)生打胎｡然而事情并不如她們預(yù)料的那么簡單,墮胎面臨的巨大風(fēng)險不僅僅處在受孕者生理上,更在于墮胎者“貝貝先生”,戀人家庭,乃至整個社會道德的無形壓力｡最終,加碧塔度過了難關(guān),烏蒂拉卻要用自己身體去償還墮胎的代價｡四個月三周兩天,從受孕到墮胎的這一百余日成了生命中一段揮之不去的回憶,墮完胎,兩個女孩坐在餐館里,生活重新回到了正常的軌道｡
　　影片中的生活是丑陋的,枯燥的,導(dǎo)演卻要在這種生活中去挖掘懸念和堅強(qiáng)｡唯一的高潮來自于影片的結(jié)尾處,長鏡頭下積攢的焦灼在烏蒂拉沖出戀人家門時行將爆發(fā),她沖回旅館……幸好,墮胎沒有意外發(fā)生｡此時的沉默比門外的喧鬧婚禮更讓人欣慰,略帶一絲解脫后的空虛,觀眾也松了口氣｡

相關(guān)熱詞搜索：兩天 焦灼 四個月 四個月，三周和兩天，在焦灼之中 四月三周兩天 四月三天兩周