2010年12月10日下午4時53分，當(dāng)拍賣師報出3500萬元起拍價時，場內(nèi)一片嘩然。緊接著，競價聲此起彼伏，一分鐘不到，叫價已經(jīng)達(dá)到7000萬元……最終，經(jīng)過三十多輪競爭，作品以1.53億被電話委托買家競得，加上傭金，拍品以1.7136億元成交。
　　這不是一場“地王”之爭，這是北京翰海2010年秋拍“慶云堂近現(xiàn)代書畫專場”，拍品為徐悲鴻的《巴人汲水圖》。這一成交結(jié)果繼張大千《愛痕湖》、李可染《長征》后再次打破中國近現(xiàn)代書畫作品拍賣紀(jì)錄，不僅使2010年的近現(xiàn)代書畫交易再奏高歌，也刷新了藝術(shù)家的個人成交紀(jì)錄。
　　
　　價格井噴
　　
　　人們說，“一件藝術(shù)品值多少錢，就看你愿意付多少錢�！薄栋腿思乘畧D》1999年7月3日首次出現(xiàn)在北京翰海拍賣場上，最終以132萬元成交，11年后翻了130倍，價格正如圖中汲水農(nóng)夫沿嘉陵江邊百丈懸崖的階梯一點一點向上爬，可謂中國藝術(shù)品拍賣市場日漸火爆、眾生狂歡的縮影。正如擊鼓傳花，每個人都確信轉(zhuǎn)手后能賺上一筆，鼓聲不會讓花在自己手上停下。
　　在2010年重新排定的“中國藝術(shù)品拍賣成交價格前10位”，除了一件《元青花鬼谷下山圖罐》是2005年拍出，另一件明代吳彬的《十八應(yīng)真圖》是2009年秋的成交紀(jì)錄，其余8件均為2010年春秋兩季拍賣中出現(xiàn)的過億成交拍品。
　　2010年春拍，從香港到北京，藝術(shù)品拍賣會接連打破多項拍賣紀(jì)錄，幅度之大極為少見。僅上半年就成交了4件億元拍品，再次證明中國藝術(shù)品市場進(jìn)入億元時代。在保利拍賣會上，經(jīng)過近七十輪競價，北宋黃庭堅書法長卷《砥柱銘》以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達(dá)到4.368億元，遠(yuǎn)超2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創(chuàng)造的約2.3億元中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄。另外，拍賣市場資金總量正在擴(kuò)大，今年春拍香港蘇富比、香港佳士得、中國嘉德、北京保利、北京匡時、北京翰海6家拍賣公司總成交額達(dá)116.04億元，遠(yuǎn)超2009年同期的63.75億元。
　　下半年2010年秋拍也不遜色。11月20日晚，中國嘉德秋拍“清代宮廷”專場，書圣王羲之作品草書《平安帖》成為最耀眼的“明星”�！镀桨蔡�》以5500萬元起拍，最終由一位電話委托買家出價2.75億元成功競得，加上傭金最終成交價為3.08億元，成為秋拍中的標(biāo)王。
　　年末市場呈現(xiàn)白熱化：從11月北京榮寶齋、中國嘉德等屢創(chuàng)紀(jì)錄，掀起第一輪高潮，到12月香港佳士得、北京匡時、北京保利等，再到接下來相繼舉槌的上海泓盛、北京翰海、上海道明、杭州西泠等拍賣會，拍價屢創(chuàng)紀(jì)錄。其中中國嘉德以41.33億元收槌，3件作品過億，上千萬的多達(dá)52件；北京保利以52.8億元收槌，兩件拍品過億，上千萬的達(dá)99件；匡時秋拍成交額近11億元，21件拍品過千萬。
　　
　　砸錢者
　　
　　在《2009年全球財富報告》中，中國藝術(shù)品市場年增長率被計算為25%。該報告稱，中國百萬富翁的人數(shù)達(dá)到47.7萬人，全球占比4.77%，名列第四，年增幅達(dá)31%，名列全球第一，并引領(lǐng)亞洲在財富總量上超越歐洲，藝術(shù)品、錢幣、古董和酒類等具有長期價值的收藏品已成為中國財富人群廣為關(guān)注的投資品類。截至2010年12月15日，中國藝術(shù)品拍賣市場年度總成交額達(dá)502.41億元人民幣，比前一年增長了123%。除了個別身價上百億的大買家，還有誰在購買這些藝術(shù)品呢？
　　幾十年前的收藏家多半是出于愛好，本身對藝術(shù)就有一定的鉆研，也愿意傾家蕩產(chǎn)買自己心儀的藝術(shù)品，并且一代人之內(nèi)不會放出去。后來，資本開始進(jìn)入市場，例如近期我們可以發(fā)現(xiàn)國內(nèi)藝術(shù)品市場許多拍品都是5年內(nèi)反復(fù)出現(xiàn)，有的還是短期內(nèi)不止一次易手，某種程度上證明熱錢的存在。熱錢會發(fā)揮其慣有的資本市場屬性，在曲線震蕩中獲利，于是藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)頻繁交易、頻繁易手的現(xiàn)象，這與股市的坐莊等現(xiàn)象有類似之處。
　　直到現(xiàn)在，有專家提出2010年是“基金進(jìn)入內(nèi)地藝術(shù)品交易的元年，也是藝術(shù)品投資作為資產(chǎn)配置這個概念打動所有財富階層的一年”。首先，很多天價拍品的買家是私募基金，其實就是多名買家湊錢競拍。同時可以看到一些金融機(jī)構(gòu)在做試探性布局，操作途徑包括發(fā)行藝術(shù)品投資基金和信托計劃、提供藝術(shù)品估價服務(wù)以及銀行企業(yè)的藝術(shù)品收藏和藝術(shù)贊助等。以民生銀行為例，該行從2007年起開始涉足藝術(shù)活動，發(fā)行藝術(shù)品投資基金（Ⅰ號和Ⅱ號）并參與藝術(shù)品市場交易，被指為中國拍賣市場上當(dāng)代藝術(shù)的三大買家之一。2010年，中國建設(shè)銀行、招商銀行和中信銀行等金融機(jī)構(gòu)都開發(fā)了類似業(yè)務(wù)。
　　全世界所有藝術(shù)品基金加起來并不超過10億美元，但全世界金融市場的規(guī)模卻在200萬億美元左右，所以藝術(shù)品作為金融產(chǎn)品顯得微不足道，也同樣極其脆弱。而資金的機(jī)構(gòu)化在藝術(shù)品市場中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)模化的明顯優(yōu)勢，動輒千萬級的競拍出價已經(jīng)將個人性購買行為迅速“邊緣化”，類似于股票市場中“機(jī)構(gòu)”和“散戶”的區(qū)隔。其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化，由于機(jī)構(gòu)收藏的體系化目標(biāo)和投資基金以投資收益為目的的精確選擇，兩者都不約而同聚焦于那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性藝術(shù)資源，造成“名家名作”的價格飆升，從而創(chuàng)造出中國藝術(shù)品億元級的價格紀(jì)錄。
　　隨著競拍門檻的急速提升，近兩年的拍賣市場，收藏家、行家不再一統(tǒng)天下，多了很多生面孔。過去活躍在拍賣會上的多是有家學(xué)傳承、知識積累的收藏家，如今這種格局被徹底打破，隨著生面孔越來越多地涌入，投資者多了，投機(jī)者更多了。
　　如今藝術(shù)品高端市場已經(jīng)被資本牢牢控制，5年前百萬以上就算高端市場，現(xiàn)在已然漲到500萬元，雖然在500萬元以下的藝術(shù)品市場里，傳統(tǒng)收藏者還玩得起，可等到這個市場的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品全被高端市場拿走后，資本自然就成為了藝術(shù)品市場真正的主角。
　　馬未都曾分析說，由于在中國賺錢的途徑一個個被堵死，很多“閑錢”被逼到了藝術(shù)品這個小盤子里來，而這些人往往藝術(shù)鑒賞力低下，賭性極強，把藝術(shù)品收藏作為資本運作，目的只為賺錢，而這其實是對藝術(shù)品的傷害。
　　

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