我秘密的反叛,早已沉埋千年,上面壓滿虛構(gòu)的"杰作"…… 　　 　　那天去看貝拉?塔爾的《沃克邁斯特的和弦》,這位匈牙利影人今年以《倫敦來(lái)的人》入圍戛納｡
　　他2000年曾入選戛納"導(dǎo)演雙周",但參賽作品《沃克邁斯特的和弦》到次年的柏林電影節(jié)才得了一個(gè)獎(jiǎng)｡我翻文娛節(jié)目表發(fā)現(xiàn)拉丁區(qū)還有一家電影院放這部舊片,每周六上午放一場(chǎng)｡拉丁區(qū)有些藝術(shù)影院,只放電影節(jié)電影,因?yàn)樯w上電影節(jié)印戳,意味著蕓蕓眾生會(huì)逃之夭夭｡那些專為電影節(jié)拍的電影,我十五年看下來(lái),找到兩個(gè)字概括:苦和丑｡別小看這些電影沙龍,對(duì)什么世界開(kāi)什么窗口都是精心把關(guān),拉起一道讓精英們永不失優(yōu)越感的防火墻｡
　　反映"勞苦大眾"的生活,是東歐與中國(guó)大陸領(lǐng)到戛納許可證的導(dǎo)演的"專利"｡他們好像畢業(yè)于同一家電影學(xué)院,當(dāng)年"現(xiàn)實(shí)主義"的審美訓(xùn)練,培養(yǎng)了一批眼睛尖但想象力貧乏的人｡而在電影教育上訓(xùn)出一代人,就等于有了三四代人,"臨摩現(xiàn)實(shí)"的筆法看樣子是改不掉了｡我每每感嘆大概要等上一百年,才有可能破門而入放出幾個(gè)"異教徒"｡法國(guó)1986年成立國(guó)家電影學(xué)院后,每年送出來(lái)的,也多是眼光苛刻､想象不足的人,例外如克拉彼什､貝松者,則都是落榜生｡被電影學(xué)院嬌寵慣了的人,我稱他們?yōu)?嘔吐型"導(dǎo)演｡"嘔吐型"影人對(duì)世界持否定目光,一大半眼睛被"真理"占去,作品就缺少顏料,讓人進(jìn)電影院如進(jìn)貧民窟｡這些年,我在拉丁區(qū)小影院,遍看西方各大電影節(jié)推銷來(lái)的東歐電影,驚覺(jué)這種作品風(fēng)格的統(tǒng)一,甚至人格的統(tǒng)一｡萬(wàn)千畫面,似曾相似地重疊在一起,"丑與苦"漂浮其上｡到最后,我都不再敢去專出入此類影院的巴黎小資們的沙龍,否則走進(jìn)去,便感到被"丑"喂養(yǎng)慣了的人不經(jīng)意便能拋出的殺人的目光｡
　　兩個(gè)半小時(shí)的《和弦》,看到一刻鐘時(shí),我有"逃"的欲望,但壓下去了｡后來(lái)每十五分鐘都要壓一次,告訴自己看下去,大概終有正果｡看破一切如我者,也怕有些事情我已經(jīng)看不到,甚至懷疑自己有一個(gè)死角､少了幾條神經(jīng),以致那一線之牽的地方已經(jīng)走不進(jìn)去｡我曾被電影節(jié)寵兒蔡明亮的《愛(ài)情萬(wàn)歲》和《那邊幾點(diǎn)》搞得對(duì)這類電影永遠(yuǎn)失去耐心,我后來(lái)給它們?nèi)∶?"常態(tài)"電影,就是生活不壓縮｡在《愛(ài)情萬(wàn)歲》中,女主人公在公園里轉(zhuǎn)了幾十圈,那部電影我看了差不多有十年,什么都忘了,只那個(gè)"轉(zhuǎn)圈"細(xì)節(jié),像創(chuàng)傷一樣挖不掉｡可見(jiàn)精神折磨要比精神享受讓人記憶猶深｡
　　這個(gè)周六上午,我坐在不足十人的放映廳里,靜等主人公從街這頭走到那頭,直到他在視線盡頭消失,導(dǎo)演還讓我們耐著性子聽(tīng)了足有兩分鐘的腳步聲;隨后是一輛龐大汽車在小街拐角艱難轉(zhuǎn)彎的全過(guò)程,從車燈投過(guò)來(lái)的影子開(kāi)始｡這叫給時(shí)間以時(shí)間,截取生活不過(guò)是小賊盜天火｡整個(gè)黑暗的放映廳在汽車馬達(dá)的轟鳴中,足足凝固了五分鐘｡我腦子在搜索汽車轉(zhuǎn)彎的哲學(xué)意義,而我的耐心終于在主人公沒(méi)有盡頭的行走中崩潰……
　　我秘密的反叛,早已沉埋千年,上面壓滿虛構(gòu)的"杰作"｡孤零零走在陰冷的細(xì)街上,仿佛從剛才灰色的銀幕上走下來(lái),中間無(wú)須過(guò)渡｡往往在這種無(wú)過(guò)渡的時(shí)候,人需要一點(diǎn)虛浮,找?guī)啄ㄓ筒?哪怕心里知道那是涂上去的｡我跑到蒙帕那斯高蒙影城,鉆進(jìn)放《相思成災(zāi)(Love and Other disasters)》的大廳｡此片的執(zhí)行制片大衛(wèi)?芬奇今年也入選戛納｡芬奇曾拍過(guò)《異物3》,與貝拉?塔爾的顯著差異一是看不到"現(xiàn)實(shí)",二是沒(méi)進(jìn)過(guò)電影學(xué)院,他十八歲就進(jìn)了盧卡斯的電影特技公司做工｡他的這部《相思成災(zāi)》,讓愛(ài)情咖啡漂滿"美和甜"的煉乳｡我時(shí)常被"黑暗"電影擠迫著想去投河,最后一刻被喜劇電影救上岸｡某些讀者會(huì)斷言芬奇沒(méi)有"大師"頭腦,硬將生活涂成粉色｡人皆有將與己思想不同者視為傻瓜的傾向,芬奇豈止心里有數(shù),他甚至忍不住在片尾讓女主人公對(duì)著鏡頭說(shuō):"沒(méi)人進(jìn)電影院是想去看現(xiàn)實(shí),大概除了法國(guó)人｡"
　　1987年,法國(guó)名演員伊夫?蒙當(dāng)擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席,看其同胞皮亞拉的《在撒旦的陽(yáng)光下》,他大睡兩小時(shí)｡那一年是皮亞拉捧走了"金棕櫚"｡
　　我這一天的經(jīng)歷,有點(diǎn)像我的電影人生---從最自以為是的時(shí)候開(kāi)始,到最懷疑自己的時(shí)候結(jié)束｡

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