不管我們是不是能夠成為世界知名的大師，我們都要有目標消費群，如果離開了這一點，我相信你離成功的道路就會越來越遠。 　　 　　過去的2006年，我們不能忽略一件事：2006年的國慶節(jié)這一天，中國時裝品牌吉芬，作為2007春夏巴黎高級成衣周的開幕秀，在巴黎盧浮宮由法國高級時裝公會主辦的巴黎高級成衣周的正式發(fā)布場地，展示了其2007春夏裝新品設(shè)計。
　　這是當季巴黎時裝周的第一場時裝秀，也是歷史上第一次中國時裝設(shè)計師的品牌發(fā)布被正式列入了國際頂級時裝周的日程。謝鋒因此被稱為年度最有勇氣的中國設(shè)計師――他勇敢地拋棄中式元素，以優(yōu)雅、簡潔的設(shè)計來了場時尚的變革。
　　謝鋒給女性穿上了海藍、灰色或米色的短褲，英國式白底繡花或白色折裥的貼身連衣裙，輔之以條紋迷你羊毛開衫。他還喜歡背帶廣角短褲，并與水平細條紋的長襪和小小的燈籠袖配襯。謝鋒表示，發(fā)布會主題為“門”，寓意為中國開啟了一扇通向世界的大門。
　　法國時裝公會主席Didier Grumbach 先生這樣評價吉芬入選2007春夏時裝周正式發(fā)布會的重要性，“就像上世紀70年代的美國設(shè)計師、80年代的日本設(shè)計師走出國門一樣，吉芬是中國設(shè)計師進軍國際時裝界的一個標志，將會對中國設(shè)計師及企業(yè)經(jīng)營人產(chǎn)生深遠的影響�！�
　　2月初，這位打開世界時裝之門的優(yōu)雅設(shè)計師接受了《新民周刊》記者的專訪。略帶沙啞的聲線，緩慢的語調(diào)，一如吉芬的衣服，簡潔、富有品位。
　　新民周刊：你大概是什么時候去日本留學(xué)的，為什么選擇了日本，而不是時尚之都巴黎？
　　謝鋒：我1988年去日本。當時80年代出國留學(xué)是很難的事情，也是一個偶然的機會。我大學(xué)外語學(xué)的是日語，當時到深圳帶學(xué)生實習，深圳文化學(xué)院的一個畢業(yè)生已經(jīng)做老板了。他說，謝鋒你應(yīng)該到國外去學(xué)習學(xué)習。就這樣，他把我介紹給了日本文化學(xué)院的教授齋藤先生。我就寫論文給齋藤先生，他覺得我非常有潛力，就錄取了我到文化學(xué)院讀研究生。
　　新民周刊：你在央視的《人物新周刊》欄目中講到，初去日本，生活異常艱辛，有段時間天天哭鼻子，到底是什么樣的壓力會讓一個七尺男兒變得如此脆弱？在從事設(shè)計的20年當中，還有沒有類似讓你不堪、讓你流淚的經(jīng)歷？
　　謝鋒：我算是去日本留學(xué)，少有的受日本恩惠的學(xué)生。盡管如此，我剛?cè)ト毡镜臅r候，還是有半年時間非常辛苦。我去洗過盤子，去建筑工地扛過木頭。倒不是因為體力累，干不了活兒，是因為出去之前我是在大學(xué)里做老師，突然就到生活的最底層，而且有一些艱辛是讓人無法理解的。最主要是內(nèi)心的一些不平衡和痛苦。因為人家認為你是社會最底層，講一些話非常難聽，人就變得很脆弱，覺得特別特別委屈。
　　當然在我從事設(shè)計的20年間，工作一直都是比較順的。去了日本半年以后，獲得一個日本青年大獎，得到了日本文部省的獎學(xué)金，還得到了后來我工作的ＮＩＣＯＬＥ公司的工資，這樣的話，使我的生活一下子有了翻天覆地的變化，所以我在日本的苦難日子還是比較短的。
　　新民周刊：很顯然，國外的教育方式和國內(nèi)有非常大的不同。正像你說的，國外講究立體裁剪，而國內(nèi)的師傅只會告訴你衣服的固定尺寸�，F(xiàn)在國內(nèi)的服裝教育方式是否有所改變？
　　謝鋒：總的來說，中國的教育是朝著越來越好的方向發(fā)展。但是我們不可否認中國的服裝教育留有很大的后遺癥。中國最早的服裝教育老師主要來自兩個方面，一個是搞繪畫的老師，一個來源于工廠的裁剪師。但是一到了學(xué)校，因為學(xué)校的體制要論文啊、外語啊，所以那些原來在大學(xué)做美術(shù)老師的教員最后都成為教授，而原來做裁剪的師傅由于語言不行，論文沒有，可能還在實驗室。這樣的話，導(dǎo)致我們的學(xué)生畫畫強于裁剪、制作。但是我到了日本發(fā)現(xiàn)真正學(xué)習服裝的地方，都是以裁剪、制作為主。畫畫只是公共課，只要別人看得懂就行，并不需要素描之類的基本功。
　　所以，中國的很多學(xué)生出來可以做一些平面設(shè)計、裝修設(shè)計，而不能做服裝設(shè)計，因為服裝設(shè)計的關(guān)鍵是裁剪。
　　新民周刊：在日本求學(xué)的經(jīng)歷中，除了給石頭做衣服，還有什么是讓你特別難忘、受益匪淺的？
　　謝鋒：基本上我的服裝學(xué)習生涯都是在日本完成的，因為我大學(xué)里學(xué)的是面料設(shè)計。當年的場合教育特別難忘。老師帶我們?nèi)タ锤鑴。�去帝國大廈吃西餐，對一個窮學(xué)生來說，簡直呆了，世界怎么會是這樣的？這么豪華！所以對我未來的生活和設(shè)計生涯有很大的作用。我很清楚，每個人的生活方式不同導(dǎo)致他選擇衣服不同。
　　新民周刊：你在日本服裝學(xué)院畢業(yè)以后，進入日本ＮＩＣＯＬＥ公司工作，并師從著名的設(shè)計大師松田光弘，按理說發(fā)展得挺不錯，是什么機緣促使你回國創(chuàng)辦屬于自己的品牌？是不是設(shè)計師大都有一個創(chuàng)辦屬于自己品牌的夢想？
　　謝鋒：設(shè)計師都有一個成立自己品牌的夢想。這個夢想從讀大學(xué)，從學(xué)習服裝開始就有了。但是我個人也并不是太刻意追求這個，走著走著，覺得應(yīng)該自己做品牌了。因為我在日本工作之后又去了香港做我們公司的總經(jīng)理。這時發(fā)現(xiàn)國內(nèi)要成立服裝設(shè)計公司，就覺得特別興奮。
　　我來到北京，和當時的主辦方進行接觸。他們讓我寫了很多的企劃書，不過最終我沒有去這家公司，而選擇了一個民營公司。因為剛剛從國外回來，不太適應(yīng)國營公司的體制。寫了企劃書，過了一個星期都沒有反應(yīng)。正好這時有個民營公司要創(chuàng)立自己的品牌，我就加入了他們，在那里做了兩年半，后來就開始自己創(chuàng)立品牌。所以我這個人比較隨緣。
　　新民周刊：你一直強調(diào)設(shè)計師要體驗生活，要了解消費者。這方面，你有些什么心得體會？比方說你設(shè)計的品牌偏向于年齡稍大、有相當消費水平的成熟女性，你是如何了解或者是介入他們的生活方式的？
　　謝鋒：我一直認為設(shè)計師的成功取決于消費者對你的了解。不管你的定位如何，不管你設(shè)計的什么產(chǎn)品，最終只有在消費者身上才能有自己的價值。20年來我一直奉行著這樣一個理念――離開了消費者，服裝就沒有任何意義。
　　當我們吉芬剛剛進入市場的時候，我們基本上選定了30到40歲的女性。這里面有幾個原因，第一我了解她們的生活；第二，她們都有和我們相同的社會經(jīng)歷。有一次，我的一個客戶去北大讀ＥＭＢＡ，她特別喜歡我們的服裝，結(jié)果發(fā)現(xiàn)班里的女孩子都穿著我們的衣服。這時我很幸福。因為我們把客戶準確地定位在有相當消費水平的、成熟的知識女性。這是吉芬定位成功的一個特點。
　　新民周刊：作為第一個去巴黎時裝周的中國人，你已經(jīng)打開了中國設(shè)計師通向世界的第一道大門，有什么建議給你的后繼者們？
　　謝鋒：知道我們做什么衣服。不管我們是不是能夠成為世界知名的大師，我們都要有目標消費群，如果離開了這一點，我相信你離成功的道路就會越來越遠。
　　新民周刊：有報道指出，去年你們接受法國著名的ＶＬＯＳＹ奢侈品咨詢集團入股吉芬，并邀請他們對吉芬品牌和你本人進行國際化包裝，一切按照國際慣例進行，很想知道要走國際路線的品牌，大都需要進行什么樣的國際化包裝？
　　謝鋒：講這個問題之前，我們首先要理解品牌和品牌的價值。我覺得一個偉大的品牌，是給消費者一個偉大的夢想。離開了夢想，衣服的價值還剩多少呢？所以我們現(xiàn)在進行國際化的包裝，也是希望我們的品牌創(chuàng)造實際的價值，我們需要有夢想，是每一個人的夢想。
　　新民周刊：你在巴黎時裝周的處子秀，都收獲了些什么評價？
　　謝鋒：我們中國的服裝，長期以來受到國際評論的貶低，他們都認為中國的服裝是沒有品位的，抄襲的，但是，我們在巴黎的表現(xiàn)，讓他們看到中國也有優(yōu)雅的服裝，也有優(yōu)秀的設(shè)計師。當發(fā)布會成功，各國語言傳誦著一個詞匯“太棒，太棒！”的時候，我想到的是我對很多國際媒體說過的一句話，世界上都知道中國是服裝生產(chǎn)大國，實際上中國有很多優(yōu)秀的設(shè)計師！
　　新民周刊：今后都有些什么樣的打算？
　　謝鋒：現(xiàn)在我們的衣服已經(jīng)開始在巴黎銷售。我夢想有一天我的衣服被巴黎人接受，成為巴黎人都傳誦的品牌。

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