不知從哪年起,所有電影內(nèi)容都變得無(wú)關(guān)緊要了,所有人關(guān)心的都是錢:賣了幾千萬(wàn)?大家關(guān)心的不是電影,而是電影放完之后的一個(gè)結(jié)果,我覺(jué)得這太逗了 　　 　　
　　在《狼災(zāi)記》的海報(bào)和片花上,赫然打著“大導(dǎo)演田壯壯作品”。任何一個(gè)導(dǎo)演自稱“大導(dǎo)演”,取得的效果就會(huì)跟郭德綱的“非著名相聲演員”相似,但這并非田壯壯本意,宣傳是這位以藝術(shù)片聞名的導(dǎo)演所不熟悉的另一個(gè)工種,“他們還(在海報(bào)上)說(shuō)什么‘曠世奇情’,這種詞兒我想都想不出來(lái)。”
　　在《小城之春》和《吳清源》之后,《狼災(zāi)記》的順利上映無(wú)疑是人們聚攏目光的一大理由,跟《風(fēng)聲》、《建國(guó)大業(yè)》共享國(guó)慶檔,雖然三方的導(dǎo)演都淡定地說(shuō)蛋糕很大不必爭(zhēng),但對(duì)發(fā)行市場(chǎng)來(lái)說(shuō),無(wú)論承不承認(rèn)這都將是一次不見(jiàn)血的較量。
　　井上靖的小說(shuō)《狼災(zāi)記》本身就是一個(gè)深?yuàn)W的故事:
　　蒙恬西征,麾下將士陸沈康心性良善,向往和平,無(wú)意殺戮。一次他們駐扎在西域異族卡雷村,發(fā)現(xiàn)一名跟死人睡在一起的女子。死者是女人的丈夫,按習(xí)俗,她必須陪著亡夫,從此睡在不見(jiàn)天日的地下,直到死亡。
　　兩個(gè)被遺棄在求生邊緣的男女,爆發(fā)出不可收拾的情欲。但背叛亡夫跟異族通奸,讓卡雷村的詛咒如影隨形,7天7夜的歡愛(ài)之后,兩人雙雙變成野狼。
　　蒙恬手下大將張安良重回故地,無(wú)意中撞見(jiàn)一對(duì)野狼交配,覺(jué)得公狼的眼神特別熟悉。公狼當(dāng)然就是張安良曾經(jīng)的部下陸沈康所變,他告訴張安良,誰(shuí)看見(jiàn)他們交配,誰(shuí)就得死,然后撲上來(lái)將張安良撕成碎片。
　　這遠(yuǎn)不只是一個(gè)愛(ài)情故事,也遠(yuǎn)不只是一段戰(zhàn)爭(zhēng)奇情,它討論的是尊嚴(yán)與羞恥。
　　卡雷女不遵當(dāng)?shù)氐赖嘛L(fēng)俗,棄亡夫于不顧,與異族偷情,所以他們從人墮落為獸。不能當(dāng)眾交配是人類最后的羞惡之心,也是人與動(dòng)物的最后一絲區(qū)別,當(dāng)僅剩的尊嚴(yán)被冒犯,曾心慈手軟的陸沈康也不得不奮起殺戮。
　　這個(gè)井上靖寫(xiě)于日本戰(zhàn)敗后的小說(shuō),一直被認(rèn)為是蘊(yùn)含深遠(yuǎn)的人性寓言。
　　15年前,侯孝賢把這本小說(shuō)帶給了田壯壯,說(shuō):“這里有個(gè)故事,你拍適合�！崩虾钣行�,甚至為田壯壯寄來(lái)了發(fā)展劇本所需要的最初一筆經(jīng)費(fèi),1000多美元,在當(dāng)時(shí)是滿大的一筆錢。
　　拿起又放下,放下又惦記,這個(gè)故事“招”了田壯壯15年,直到今天,成形為《狼災(zāi)記》。
　　
　　
　　服裝應(yīng)像臭豆腐
　　
　　Maggie Q 第一次拿到劇本時(shí)完全懵了,“說(shuō)起來(lái)慚愧,我看了好幾遍才看懂�！倍�在日本已經(jīng)晉身影帝的小田切讓對(duì)田壯壯的第一印象是,“他的眼睛有點(diǎn)可怕,有點(diǎn)像野獸,我從他的臉上完全看不出他想要知道什么�！毙√锴凶尭嬖V田壯壯,他認(rèn)為田完全可以自導(dǎo)自演張安良,甚至他內(nèi)心也有沈陸康的影子。
　　讓人吃驚的是,浸淫影視圈多年,田壯壯居然不知道小田切讓和Maggie Q是誰(shuí)!他只有一個(gè)最簡(jiǎn)單的設(shè)想:卡雷女最好不是亞洲人,五官必須立體。從偏僻邊陲深山里再跑出一個(gè)黃皮膚、黑眼睛、黑頭發(fā)的女人,就沒(méi)有神秘感了。別人向他推薦Maggie Q,這個(gè)美越混血兒褐色發(fā)膚、曲線窈窕,眉眼之間全是異國(guó)情調(diào),很快就被相中了。
　　陸沈康初見(jiàn)卡雷女時(shí),她已經(jīng)跟死人在一起睡了很久,渾身都是腐臭,這種腐臭味怎么用視覺(jué)語(yǔ)言傳達(dá)是道難題。侯孝賢早早地替田壯壯解了這道題,“他就提建議,卡雷女應(yīng)該穿綠色,跟臭豆腐似的,一看就臟兮兮的,所以在之后的拍攝中我就采用了�！�
　　服裝設(shè)計(jì)是日本鼎鼎大名的和田惠美,她曾憑黑澤明的《亂》獲得過(guò)奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng),張藝謀《英雄》里那些色彩濃烈的服裝就出自她的手筆。
　　為了追求逼真,在為卡雷女設(shè)計(jì)袍服的時(shí)候,她大量使用氈和毛的無(wú)序粘合,因?yàn)椤翱ɡ状宓目棽急仨殯](méi)有工藝感”。他們?yōu)殡娪白隽顺�過(guò)1000套戲服,總共用掉3000頭羊的毛皮,光是縫制就耗去8個(gè)月的時(shí)間�！拔冶M量采用天然的顏色,希望能為攝影師營(yíng)造出服裝與大地之間、與草地和天空之間的悅目對(duì)比�！焙吞锘菝勒f(shuō)。
　　
　　日全食下的殺戮
　　
　　對(duì)那些一時(shí)無(wú)法領(lǐng)悟劇情的觀眾來(lái)說(shuō),《狼災(zāi)記》首先是一部風(fēng)光大片,奇幻的風(fēng)景在電影里不但提供審美意義,也隱隱寄托著導(dǎo)演的情懷。這些美景統(tǒng)統(tǒng)來(lái)自新疆一個(gè)叫做巴里坤的地方。
　　跟田壯壯相識(shí)合作已有14年的攝影王昱說(shuō),他原本設(shè)想的場(chǎng)景里應(yīng)該有雪山、有戈壁、有草原……可能要找好多地方,綜合成所需要的外景。沒(méi)想到隨手翻開(kāi)一本二手畫(huà)冊(cè)《東天山神韻》,發(fā)現(xiàn)他們所要的,畫(huà)冊(cè)里全有,就在哈密的巴里坤。
　　“我和田導(dǎo)3年前第一趟去巴里坤看景,發(fā)現(xiàn)有一大片沙漠,天山、森林、戈壁、草原、湖,我們想要的這里全有。內(nèi)心已經(jīng)覺(jué)得在這里,它太豐富了,太美了,還很有力量感,不是柔和的美,季節(jié)那么分明,而且這么完整,這么容易,好像就是老天給我們的景�！蓖蹶旁谶@里捕捉到了最美的光線,甚至捕捉到了300年一遇的日全食。
　　忘記是誰(shuí)先提起,仿佛是一種默契,他跟田壯壯都想把這次日食拍入電影中,放在結(jié)尾張安良死去的瞬間,因?yàn)樵谌说囊簧�中日全食并不多�?jiàn)。“全球最佳觀測(cè)點(diǎn)就在巴里坤,當(dāng)時(shí)覺(jué)得是老天給的,它發(fā)生了,我們看能拍到多少、能用多少�！�
　　一開(kāi)始的計(jì)劃是拍太陽(yáng),后來(lái)田壯壯突然領(lǐng)悟到,拍太陽(yáng)沒(méi)用,全世界的觀測(cè)者都會(huì)拍太陽(yáng),而且太陽(yáng)的效果完全可以用電腦做出來(lái)。
　　
　　
　　最后,當(dāng)日食真正發(fā)生時(shí),他們把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人�！按蟮毓饩�在變的時(shí)候,我們拍的是演員,太陽(yáng)被擋住時(shí)特別震撼,測(cè)光表已經(jīng)沒(méi)有光圈,沒(méi)有曝光,太暗了,大地是青色的,顏色和暗度對(duì)于白天來(lái)說(shuō)太過(guò)恐怖。當(dāng)時(shí)心里翻江倒海,很恐怖,想起很多事,這是自然給你的一個(gè)沖擊,太有力量了。我們并不告訴觀眾,只是靠色彩和光線、畫(huà)面的明暗來(lái)慢慢改變。當(dāng)狼攻擊人的時(shí)候,就是一個(gè)日食段落。這是用自然的氣氛給影片增加力量�！�
　　
　　最難交流的“演員”是狼
　　
　　小田切讓說(shuō)日語(yǔ)、Maggie Q說(shuō)英語(yǔ),難得庹宗華說(shuō)國(guó)語(yǔ),又是臺(tái)灣腔,3個(gè)主要演員組成了一支小型的“多國(guó)部隊(duì)”。好在拍《吳清源》時(shí)70%以上的演員都是日本人,拍《德拉姆》時(shí)90%以上都是少數(shù)民族,田壯壯跟不同國(guó)別、不同文化的演員打交道“有基礎(chǔ)”。
　　小田切讓很快發(fā)現(xiàn)這個(gè)“眼神有點(diǎn)像野獸”的中國(guó)導(dǎo)演是很懂冷幽默的人,他告訴田壯壯,拍自己的每個(gè)鏡頭最好不要超過(guò)3條,因?yàn)樗�往往第一條爆發(fā)力最佳。
　　一開(kāi)始看不懂劇本的Maggie Q漸漸喜歡上了卡雷女,“她讓我脫離了以往電影里做過(guò)的一切,這個(gè)角色最先吸引我的是她的復(fù)雜、她的層次、她的憂傷�！� MaggieQ的敬業(yè)給田壯壯留下了深刻印象,為了找到野性的感覺(jué),戲里她從不穿鞋,哪怕滿地碎石木枝,她也光著腳跑來(lái)跑去。
　　最難交流的“演員”還是狼。
　　狼是不聽(tīng)訓(xùn)導(dǎo)的,它的動(dòng)作、反應(yīng)、表情、路線完全需要現(xiàn)場(chǎng)來(lái)抓,反復(fù)地拍。馴獸師也經(jīng)常要冒一些危險(xiǎn),因?yàn)槔怯星榫w,它的跳躍、騰撲、閃躲,都會(huì)傷人。“如果它們不喜歡你,就會(huì)很麻煩,所以正式拍攝前我避免接觸它們,免得它們過(guò)早對(duì)我失去興趣。”
　　劇組請(qǐng)美國(guó)的特技師做了一雙假狼,并以這雙假狼為模本做出萬(wàn)狼奔騰的特技。假狼會(huì)眨眼,能做出憤怒的表情,嘴可以動(dòng)……要表現(xiàn)流血,假狼可以在牙縫間噴出血�！拔覀兒�(jiǎn)單地在它身體里加些東西,肩膀之間加入小包的血,把劍拔出的時(shí)候,血就會(huì)流出來(lái)�！�
　　“其實(shí)我的特效算少的了,最厲害的就是那個(gè)狼風(fēng)暴的場(chǎng)面。假使你真的想做好,那還要再花7個(gè)月,這不單單是時(shí)間的問(wèn)題,更意味著你要多花7個(gè)月錢。如果你給了500萬(wàn),那就這樣了,2000萬(wàn)的效果會(huì)好很多�！�
　　“田壯士”一聲嘆息
　　外界把這部魔幻大片類比成中國(guó)的《指環(huán)王》時(shí),田壯壯反駁,“它們產(chǎn)生于不同的文化背景,不可能是同一種東西�！�
　　但無(wú)論如何,人家也是捧場(chǎng)。無(wú)論內(nèi)心有多么不情愿,老田還是出來(lái)了,在一場(chǎng)一場(chǎng)新片發(fā)布會(huì)上,面無(wú)表情地回答幾乎一模一樣的問(wèn)題,他要對(duì)得起投資人江志強(qiáng)的眼力與資本。
　　幾個(gè)鶯鶯燕燕的女記者,揮舞著麥克風(fēng),把田壯壯團(tuán)團(tuán)圍住:
　　“導(dǎo)演導(dǎo)演,請(qǐng)幫我們錄個(gè)AD吧!”
　　“什么叫AD?”
　　“就是您拿著我們的臺(tái)標(biāo),說(shuō)幾句廣告詞�！�
　　“對(duì)不起,我從來(lái)不說(shuō)這個(gè),你不覺(jué)得特傻嗎?”
　　“導(dǎo)演導(dǎo)演,請(qǐng)您對(duì)電視機(jī)前的觀眾說(shuō)幾句國(guó)慶來(lái)看《狼災(zāi)記》的理由吧�！�
　　“干嗎我說(shuō)?你說(shuō)不就完了嗎?”
　　“您說(shuō)啦,您說(shuō)比較好一點(diǎn)�！�
　　58歲的田壯壯,此刻幾乎要成為田壯士,他毫不掩飾地長(zhǎng)嘆一聲,“唉――”,接過(guò)麥克風(fēng),開(kāi)始陳述觀影理由,盡量讓自己的措辭和語(yǔ)調(diào)溫和客觀,不帶一絲叫賣的煽動(dòng)。
　　整個(gè)陳述和錄制的過(guò)程中,這個(gè)半生在與鏡頭打交道的電影人微微側(cè)臉,眼睛回避著鏡頭,望向地上那條絳紫色的格子地毯。
　　
　　你把這個(gè)業(yè)看成什么?
　　
　　人物周刊:你惦記這個(gè)故事15年,最念念不忘的是什么?
　　田壯壯:張安良和陸沈康的生死命運(yùn),陸沈康和卡雷女的情感命運(yùn),筆墨不多,但命運(yùn)的選擇很尖銳。張安良教會(huì)陸沈康殺人,最后他卻死在陸沈康手里,這就是戰(zhàn)爭(zhēng),這就是宿命。很多東西都在循環(huán)往復(fù)之中,你不知道自己生命的終結(jié)點(diǎn)和之前哪個(gè)點(diǎn)契合在一起。看小說(shuō)的時(shí)候,這點(diǎn)很打動(dòng)我。
　　人物周刊:因?yàn)檫@部電影,你經(jīng)常被問(wèn)到是不是要從文藝片向商業(yè)片轉(zhuǎn)型,你是不是比較反感這種歸類法?
　　田壯壯:我不反感商業(yè),只是不知從哪年起,所有電影內(nèi)容都變得無(wú)關(guān)緊要了,所有人關(guān)心的都是錢:賣了幾千萬(wàn)?大家關(guān)心的不是電影,而是電影放完之后的一個(gè)結(jié)果,我覺(jué)得這太逗了。電影不可能不帶有商業(yè)元素。我不反感別人的歸類,只是沒(méi)辦法解釋這件事。我都60歲了往哪兒轉(zhuǎn)啊?能轉(zhuǎn)得過(guò)去么?
　　人物周刊:《藍(lán)風(fēng)箏》被禁之后,你有10年沒(méi)拍電影,之后拍的第一部是《小城之春》。這是一部臨摹之作,所謂向大師致敬的片子,你為什么選擇臨摹費(fèi)穆呢?是不是覺(jué)得和他在精神氣質(zhì)上有相近的地方?
　　田壯壯:我的理由很簡(jiǎn)單,10年沒(méi)拍戲了,解禁后選擇題材就變得非常重要,我只能選擇一個(gè)無(wú)傷大雅的題材,而且成本也低。
　　人物周刊:那10年里,你在做什么?
　　田壯壯:亂七八糟什么事都做過(guò),想過(guò)做電影網(wǎng)站,想過(guò)做電影院……
　　人物周刊:人們常把《藍(lán)風(fēng)箏》看作你個(gè)人電影生涯的分水嶺,你認(rèn)為呢?
　　田壯壯:有變化是肯定的,10年不是一個(gè)小事。人在10年里會(huì)特別明白一些事:你一直以為電影在你這輩子里是最重要的,但10年不拍電影你也能活,還活得挺好。拍《搖滾青年》的時(shí)候,離開(kāi)東京前的某個(gè)晚上,11點(diǎn)了,地鐵里遇見(jiàn)一個(gè)日本演員。我說(shuō)你去哪兒,他說(shuō)我去勞動(dòng),去工地抬水泥。我問(wèn)他為什么。他說(shuō)這很正常,在日本,很多演員光靠演戲養(yǎng)不活自己。我當(dāng)時(shí)特別感動(dòng),他在日本也是小有名氣的演員,他沒(méi)有覺(jué)得工作有貴賤之分,即使扛大件,也看作是正當(dāng)工作。我們老說(shuō)敬不敬業(yè),其實(shí)重要的是,你把這個(gè)業(yè)看成什么?電影在我生命里是挺重要的東西,但如果說(shuō)沒(méi)它我就活不了,或者說(shuō)沒(méi)我它就少一部分,那是扯淡!
　　我們這一代導(dǎo)演、電影人可能都經(jīng)歷了幾次幻滅期:你很有信仰的時(shí)候,突然間一個(gè)“文革”使你所有的信仰都幻滅了。改革開(kāi)始后,你從精神轉(zhuǎn)到物欲又是一種幻滅,突然間沒(méi)有你習(xí)慣的東西了,所有東西都重新來(lái)過(guò)了。在崇尚精神的時(shí)候,你覺(jué)得你在一個(gè)行列,到物質(zhì)的年代,你發(fā)現(xiàn)你不在這個(gè)行列里了。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的時(shí)候,“第五代”出來(lái)的時(shí)候,特別隨意,到一個(gè)地方,你申請(qǐng)30萬(wàn)拍一個(gè)電影,你可以拍《黃土地》,可以拍《紅高粱》,可以拍《大閱兵》,可以拍《盜馬賊》,國(guó)家供給,把你當(dāng)成人才。突然間沒(méi)人給你錢了,要你自己去找,然后你發(fā)現(xiàn)你排不上這個(gè)隊(duì)了……
　　人物周刊:你覺(jué)得我們的電影產(chǎn)業(yè)鏈出了問(wèn)題么?
　　田壯壯:在全世界很多城市,都有影評(píng)人給觀眾推薦電影,就這么薄薄一張紙,賣得非常好。它告訴你哪部電影一定要去看,哪部電影可看可不看,哪部電影是哪一類人可以去看。香港還有,但大陸沒(méi)有。我們一幫人挺事兒地大談一通電影,最后看的標(biāo)桿就是一個(gè):你賣了多少錢?我一點(diǎn)不怪他們,可能在一個(gè)產(chǎn)業(yè)最初建立的時(shí)候,就是這么無(wú)聊、無(wú)恥。
　　(實(shí)習(xí)記者王夢(mèng)怡對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

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