“曹斐的作品，從流行文化中吸取意象并使其達(dá)到奇特而睿智的風(fēng)格，從而以視覺(jué)的形式呈現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)城市中年輕人的情緒和社會(huì)境遇。” 　　――2006年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）“最年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)”評(píng)語(yǔ)
　　
　　曹斐在藝術(shù)上早熟。16歲自編舞臺(tái)劇。1999年，正在廣州美術(shù)學(xué)院就讀的她拍了第一部短片《失調(diào)257》，受到關(guān)注。同年，開(kāi)始參加國(guó)外的藝術(shù)展。2000年，影像作品《鏈》參加艾未未在上海組織的一次藝術(shù)展時(shí)，被著名的藝術(shù)收藏家烏利?希克看中并收藏。
　　直到那時(shí)，曹斐對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)”一詞仍是一無(wú)所知�！皩W(xué)校的教材最多說(shuō)到波普，根本不知道什么叫當(dāng)代藝術(shù)。”
　　
　　出生并成長(zhǎng)在20世紀(jì)最后20年的廣州，中國(guó)南方社會(huì)的急劇變化，不可避免地影響到這個(gè)敏感又沉靜的女孩，在很長(zhǎng)一段時(shí)間，曹斐的創(chuàng)作素材都來(lái)自于她所熟悉的珠三角。
　　2000年，曹斐從廣州一本雜志上看到有關(guān)Cosplay（角色扮演）的文章，深感興趣，找到一些Cosplayer（角色扮演者）采訪(fǎng)交流。不久，她拍了短片《角色》（Cosplayer），這些角色扮演者在諸如“黃金圣斗士”這些卡通扮相里無(wú)所不能，把廣州荒?的地點(diǎn)幻想成無(wú)限自由空間，制造想象力充沛的炫目情節(jié)。而曲終人散之后，他們身穿奇異服裝回到手持《廣州日?qǐng)?bào)》端坐家中的父母身邊，一切如故，那樣的場(chǎng)景魔幻而怪誕，并讓人心生落寞之感。
　　“我會(huì)以旁觀者的角色，看這些人和社區(qū)所反映的當(dāng)代生活狀況�！辈莒痴f(shuō)。
　　曹斐作品《誰(shuí)的烏托邦？》拍攝地點(diǎn)是佛山的一家工廠(chǎng)。這部20多分鐘的紀(jì)錄片讓她在工廠(chǎng)里持續(xù)拍攝了半年時(shí)間�！坝悬c(diǎn)像是田野調(diào)查�！�
　　
　　《誰(shuí)的烏托邦？》里有很現(xiàn)實(shí)的存在，也有很虛幻的表達(dá)。流水線(xiàn)在運(yùn)行，而工人們?cè)诖吮尘爸恤骠嫫鹞瑁澳欠N感覺(jué)非常戲劇化”。在工廠(chǎng)的空地上，從紙盒做成的故鄉(xiāng)老井到夢(mèng)境中的時(shí)光穿梭機(jī)，這些迥異的裝置有著曹斐作品某些共通的氣質(zhì)。
　　曹斐常提到的一個(gè)詞是――超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義�！斑@是現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的混合。工人在工廠(chǎng)里是很現(xiàn)實(shí)的，但他們對(duì)未來(lái)有夢(mèng)想和期待，甚至是幻想�！�
　　這些年，曹斐去過(guò)世界眾多地方參展，包括紐約、倫敦、巴黎、巴塞爾、伊斯坦布爾。曹斐會(huì)拿這些城市與她熟悉的廣州相比。例如，瑞士的寧?kù)o山水和別墅餐廳。但她并不著迷，“廣州更有意思”。因?yàn)樵趶V州的高架橋上行駛時(shí)，路也許突然就斷了，然后看到待拆的樓房荒草叢生，這種城市急劇擴(kuò)張中產(chǎn)生的荒誕感，令她非常感興趣。
　　同是藝術(shù)家，她父親記錄時(shí)代變革的方式與她明顯不同。2005年，她應(yīng)邀參加莫斯科三年展，參展作品是以自己父親為拍攝對(duì)象的紀(jì)錄片《父親》。
　　2004年，鄧小平誕辰100周年，曹斐的父親、雕塑家、廣州美術(shù)學(xué)院教授曹崇恩為鄧的誕辰趕制了一尊銅像。從曹斐的童年記憶開(kāi)始，他的父親就在不斷為名人塑像。從孫中山、周恩來(lái)、鄧小平直到楊利偉、劉翔，雕塑的變化，是時(shí)代主流英雄人物和價(jià)值觀變化的縮影。“現(xiàn)在做羅格的雕像了，很像�！�
　　曹斐并不喜歡父親做的事，她覺(jué)得太主旋律了。但后來(lái)她覺(jué)得父親的工作其實(shí)很有意思，于是她開(kāi)始拍下父親的工作。
　　為了拍《父親》，曹斐跟著曹崇恩，觀察他如何與政府打交道，怎樣跟官員交涉，如此等等。以她父親為線(xiàn)索，她看到了中國(guó)基層政府機(jī)構(gòu)如何運(yùn)作，“形象工程”又是如何出臺(tái)�！八屛蚁氲剿墓ぷ骱臀宜P(guān)注的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)是有聯(lián)系的�！�
　　“我不知道他喜歡不喜歡自己所做的事情，但父親沉浸其中，這是他的職業(yè)�！痹诓莒晨磥�(lái)，如果說(shuō)她父親是從“正史”的角度切入現(xiàn)實(shí)的話(huà)，那么，她是站在更為個(gè)人化的“野史”角度進(jìn)行觀察�！拔覀兌荚谟盟囆g(shù)去表現(xiàn)社會(huì)，但完全是兩個(gè)不同角度，很有意思�！�
　　《父親》成了父親曹崇恩對(duì)女兒最為欣賞的作品。
　　2006年，時(shí)年28歲的曹斐獲得了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（CCAA）最年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)。組委會(huì)的評(píng)語(yǔ)是：“曹斐的作品，從流行文化中吸取意象并使其達(dá)到奇特而睿智的風(fēng)格，從而以視覺(jué)的形式呈現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)城市中年輕人的情緒和社會(huì)境遇�！�
　　2007年，曹斐參加了第52屆威尼斯雙年展，她參展的作品是以“中國(guó)翠西”（China Tracy）的虛擬身份游歷網(wǎng)絡(luò)游戲“第二人生”的《我?鏡》。
　　2008年，曹斐目前正在做的“人民城寨”項(xiàng)目，更像是《我?鏡》的升級(jí)版。這座設(shè)在 “第二人生”里的虛擬城市――“人民城寨”，有四塊土地，分布著天安門(mén)、CCTV新樓、東方明珠電視塔、熊貓、單車(chē)輪、爛尾樓、城中村等現(xiàn)實(shí)景象�！拔蚁Ｍ诋�(dāng)前現(xiàn)實(shí)中不能實(shí)現(xiàn)的一些制度、觀念，可以在這座城市推行。”
　　北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕當(dāng)晚，藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)痛痛快快地放了一把煙火。雖然覺(jué)得“腳印”的構(gòu)想很奇怪，但曹斐還是感到意外，“國(guó)家居然會(huì)花這么多錢(qián)，讓一個(gè)藝術(shù)家來(lái)完成這么瘋狂的一個(gè)想法。”
　　曹斐認(rèn)為蔡國(guó)強(qiáng)、黃永?、徐冰等當(dāng)代藝術(shù)家身上，有著比較容易辨識(shí)的集體符號(hào)。比如說(shuō)古船、中藥、人體穴位圖�！八麄儺�(dāng)時(shí)是要走出國(guó)門(mén)，使用有代表性的中國(guó)文化元素，更容易被外人關(guān)注�！�
　　與那一代人相比，曹斐覺(jué)得自己這一代藝術(shù)家對(duì)抗性少了�！�80后的藝術(shù)家更卡通，批判性更少，對(duì)宏大事件不感興趣，喜歡沉溺在自己的小世界里私語(yǔ)。我更靠近70后，作品既沒(méi)有完全失去批判性，又有游戲的一面。是幻想家與實(shí)踐家的合體，旁觀現(xiàn)實(shí)又適度介入現(xiàn)實(shí)�！�

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