9月初，上海藝術(shù)博覽會?國際當代藝術(shù)展，一樓大廳“杰出藝術(shù)家”單元展區(qū)，泰國藝術(shù)家里克力?提拉瓦尼迦(Rirkrit?Tiravanija)的活動裝置“無題2007”倍受關(guān)注，作品的副標題擲地有聲――“小心，有錢的混蛋們!”
　　在一個60平米的空間內(nèi)，9噸左右的泰國香米堆滿了長5.78米、高3.5米、進深2米的巨型裝置，裝置的一面是鋼化玻璃幕墻，米后的墻面藏有一幅油畫。觀眾們可以撿起現(xiàn)場印有“免費”字樣的米袋，從玻璃幕墻上的小口中舀走大約3公斤的香米，隨著香米的減少，懸掛后墻的油畫逐漸現(xiàn)出真面目。
　　對于這件結(jié)合了裝置和現(xiàn)場行為的藝術(shù)作品，業(yè)內(nèi)人士頗多好評：“他用了非常單純的一個媒介，泰國香米是他們國家的命脈，整個泰國的機制、傳統(tǒng)、意識，在這個米里都有呈現(xiàn)�！�
　　
　　把自行車做成移動的小家
　　
　　里克力稱自己是位游牧藝術(shù)家：“我的大多數(shù)作品關(guān)于‘游牧’，我到很多地方旅行，我喜歡和不同人‘相遇’�！�
　　里克力的文化身份很多元。1961年出生于阿根廷的布宜諾斯艾利斯，父親是外交官，他的童年“居無定所”：泰國、埃塞俄比亞、加拿大、美國……，“置身于不同文化中，這些經(jīng)歷對我非常重要�！�
　　這位“在路上”的藝術(shù)家經(jīng)常以不同城市為語境，依據(jù)周遭空間進行創(chuàng)作，因而界定他的作品總是件困難的事情�！八�不想材料、媒介這些東西，關(guān)鍵是他有一個觀念跳出來!”策展人在一邊補充道。
　　1994年，里克力將他的自行車裝置成移動小家：1張折疊桌，6把折疊椅，鍋碗瓢盆以及鼓鼓的行囊。裝載了食行必備，他將錄像機固定在車把手上，騎車環(huán)繞馬德里，同時記錄沿途見聞�！拔靼嘌廊嗽�經(jīng)環(huán)游世界，哥倫布、麥哲倫四處航海，最后發(fā)現(xiàn)了新世界。我做了一個‘返回’的旅行，我試圖發(fā)現(xiàn)西班牙�！�
　　
　　現(xiàn)場烹飪泰式美食，在美國引起轟動
　　
　　2005年，里克力的作品“在網(wǎng)格籬笆和破損的自行車輪胎之間的空氣”在紐約古根海姆博物館競展，摘獲素有“國際當代藝術(shù)潮流晴雨表”之稱的雨果伯斯獎(Hugo Boss Prize)。
　　外觀酷似房間的大木盒里放置了電視機與一些簡單家具，大木盒頂端是馬塞爾‘杜尚1913年的重要作品“自行車輪子”，大木盒的一面被網(wǎng)格籬笆半包圍起來，電視機、自行車輪和網(wǎng)格籬笆由各種復(fù)雜的傳輸線連接，裝置的四墻爬滿了密集的文字�！靶盘柎┻^網(wǎng)格籬笆，經(jīng)過自行車車輪，這就好比一根天線，房內(nèi)的電視機得以接收信號。墻上是美國管制無線信號(廣播、電視、手機)的各種文字材料，這些信號被人們使用卻看不見，它們既被控制又被使用。我想說，每個人都可以制作自己的廣播電視節(jié)目，利用這些無線信號把你的意思傳輸出去�！崩锟肆υ谧髌氛掌�上比畫起來，表情有些嚴肅。
　　
　　雨果伯斯獎評委會對里克力10多年的藝術(shù)創(chuàng)作給予肯定：“他在展覽現(xiàn)場為觀眾烹飪泰式美食，在美術(shù)館復(fù)制生活空間對觀眾開放，近年在清邁聚集泰國藝術(shù)家開展‘土地’項目等等，其嫁接藝術(shù)與生活的互動性創(chuàng)作為近年國際當代藝術(shù)走向提供了一種新范式�！弊髌贰疤摕o”在紐約首展時，里克力現(xiàn)場烹飪的泰式美食博得老美的嘖嘖贊嘆，當“虛無”參加泰國回顧展時，他的泰式炸面又在本國引起轟動，“在泰國，聚餐很普遍，他們有些人甚至不知道這是個藝術(shù)作品，哈哈!我感興趣的是人們投身到藝術(shù)創(chuàng)作中的可能性。”
　　
　　藝術(shù)家都被品牌化了
　　
　　在“無題2005――護照”這件觀念作品中，里克力在其真護照邊上放置了一本手工制作的復(fù)制品。“護照對我來說很重要，到每個地方我都要用護照辦理簽證，護照自身有許多關(guān)于身份的信息�！�
　　“為什么要復(fù)制一份呢?”
　　“因為我想在護照上顯示我的藝術(shù)家身份�！�
　　里克力經(jīng)常思考身份問題：“我們成長于一個品牌、logo制作的年代，品牌就是一切。每個人都想被品牌化，因為一旦你被品牌化，人們就知道你是誰了。當人們都知道你是誰了，你就有了可靠的產(chǎn)品�，F(xiàn)在，藝術(shù)家都被品牌化了。我們是在徹底做品牌!”
　　為此，里克力在作品“第一”展出現(xiàn)場曾戲謔地制造了一出“惡作劇”：“我在北京展覽這個作品時，找了個替身，我讓一位長得非常像我的年輕藝術(shù)家在展館內(nèi)四處走動。北京藝術(shù)家認為我是第一個從泰國走出來的國際藝術(shù)家，他們都稱我‘第一’，我覺得這個稱呼很有趣，所以我給他們帶去了一個‘第一’!哈哈!”爽朗的笑聲爆發(fā)出來。
　　關(guān)于藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系，這位佛教徒的認識清醒而寬容：“藝術(shù)家是在控制之下的，這就是為什么現(xiàn)在有那么多東西被買賣。每個藝術(shù)家都能被買賣，我也可以被買賣。不管怎樣，只要觀念還在，錢的問題會退居到第二位，作品會站出來回答問題。這更重要�！�
　　人物周刊：說說你的“土地”項目?
　　里克力：泰國許多藝術(shù)家為了逃離都市，希望尋找一個地方放松身心，所以我們開創(chuàng)了這個“土地”項目，是我和幾位藝術(shù)家商量后做出來的，在那里我們經(jīng)常一起聊天，思考藝術(shù)和生活，那里遠離市鎮(zhèn)，有許多當?shù)卮迕�，它是一個以藝術(shù)為主的公共空間。
　　人物周刊：為什么你在作品中偏愛鉻這種金屬?
　　里克力：它是種會發(fā)亮的材質(zhì)，用途很廣，但對我而言，鉻是種不可見的金屬。
　　人物周刊：不可見?里克力：對，它像一面鏡子，讓一切變得更加神秘莫測。如果你把它置于一處風景中，它映照風景，自己卻變得不可見了。一個小男孩多年前告訴了我這一切。有一天，當我們被一堆玩具包圍著，他突然說道，“未來一切都成了鉻。”非常有趣。他讓我去看一部卡通片，片中主角海綿寶寶(sponge-bob)結(jié)尾時消失在未來，他望向窗外，感嘆了一聲――“未來一切都變成了鉻!”這就是作品“未來一切都成了鉻”的起源。我們總癡迷于萬物未來的變化，我試圖用這件作品解釋我們對各種可能性的預(yù)期。
　　人物周刊：為什么“無題2007”用了“有錢的混蛋們”這樣一個副標題?里克力：這個文本出自一個朋克涂鴉，那是一次著名的反資本主義運動，是一群年輕人的信仰，反對某種秩序性的體制。同時，這和法國1968年的造勢主義者(situationist)小群體有關(guān)，某種程度上，與朋克運動的起源有關(guān)，是一種反正統(tǒng)(antiestablishment)的藝術(shù)。
　　人物周刊：被米遮擋的白墻上的油畫內(nèi)容是什么?
　　里克力：哈哈!只是“RichBastards”(有錢的混蛋們)幾個字而已，沒有圖像。這里是個藝術(shù)博覽會，每個人到這里都在尋找所謂的“畫”，但我就弄了些涂鴉文字，它更有力地傳遞著某種信息。
　　人物周刊：“小心。有錢的混蛋們!”是一種警告?
　　里克力：對，除了與整個藝博會有關(guān)，同時，我覺得這也是外界對中國的一種看法，他們以為中國越來越有錢，保持著某種警惕。
　　人物周刊：“有錢的混蛋們”具體指誰。整個博覽會的藝術(shù)商?
　　里克力：哈哈，當然!

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