怎么在看似枯燥的題材上挖掘發(fā)揮它的潛能？上海玻璃博物館有意做國內(nèi)“第二類”博物館先驅(qū)， “首先地方一定要夠大，DIY工坊和熱玻璃演示都在博物館以外，這都是在建設(shè)博物館之后一步一步擴大互動交流的項目，園區(qū)概念是符合潮流的�！�
　　
　　拿著可以用作書簽、上面還嵌有圓形冰箱貼的門票，還沒開始參觀就對上海玻璃博物館產(chǎn)生了諸多好奇與期待。 標滿“Art”、“Musée”、“Diverse”等字眼的巨大黑色外立面，包裹博物館外墻，與透明玻璃后的明亮大堂如同雙子星的兩極，極富現(xiàn)代感。
　　事實證明，館方與設(shè)計師的心思遠不止這么一點點。
　　
　　一邊“切水果”一邊識玻璃
　　二氧化硅、琉璃、天然水晶……玻璃到底有幾種？ 玻璃能有多堅固？玻璃如何自我清潔？玻璃能隱藏多深？玻璃能有多亮？玻璃能治病嗎？即使是成人，能一下子條理清晰地答上來的怕也是不多。不過沒關(guān)系，在一樓“什么是玻璃”展區(qū)單元，博物館早就想好了幫孩子和家長一同解答這些困惑的方法。
　　尋著霓虹燈箭頭指示，找到閃爍的問號，拉開暗門把手，將左右手分別放在兩塊玻璃上感受LOW-E玻璃和普通玻璃相比的低導(dǎo)熱性，你就明白玻璃如何節(jié)能了；或是抽出不同的光學(xué)玻璃眼鏡放在眼前，接受鏡片后經(jīng)過濾色或是放大扭曲的離奇世界；再或者按下電燈開關(guān)吧，了解添加“玻璃微珠”的反光材料如何在夜間使告示牌醒目……
　　博物館內(nèi)部設(shè)計之初，協(xié)調(diào)亞洲（Coordination Asia）團隊（注①），這個來自德國、有著豐富博物館設(shè)計經(jīng)驗的公司，即有了將交互體驗與博物館參觀結(jié)合的想法�！氨热绺呖萍疾ＡВǖ恼故荆�，擺一個熱水瓶在那里很枯燥，但有了開啟的概念就不一樣了，即使你打開還是個熱水瓶，會有動手后發(fā)掘體驗的樂趣�！辈┪镳^展覽部的陳瑛解釋。
　　作為設(shè)計的一部分，瑞士插畫工作室Jacques et Brigitte為 “日常生活到科技前沿” 單元創(chuàng)作的巨型壁畫本身就是件藝術(shù)品，互動裝置的展示與畫作中的斑馬線、鏡頭等日常元素融為一體，你甚至可以通過玩上一盤Fruit Ninja（切水果游戲）來了解玻璃作為觸摸屏的使用實例。
　　在模擬車間，多媒體短片、iPad配合實物，演示玻璃的冷加工、熱加工這“與溫度共舞的藝術(shù)”，廣播里則提醒參觀者不要錯過下午2點30分開始的熱玻璃演示。
　　“通過動手自己模擬制作玻璃的具體步驟，以及電子屏幕上手動翻看一張張有詳細介紹的工藝品，這比其他博物館更方便學(xué)到簡單易懂的東西�！币晃淮髮W(xué)生參觀者說。
　　坐在模仿玻璃幾何形切割的沙發(fā)上，屏幕上循環(huán)播放著《藍》、《鐵皮鼓》等文藝電影中與玻璃有關(guān)的場景片段。頭頂?shù)蔫D射球慢慢旋轉(zhuǎn)，將光斑撒在臉上、手臂、周遭，仿佛置身于斑駁陸離的迷幻世界。
　　
　　一切攝影都是枉然
　　一樓早期的古玻璃多用文字介紹，上到二樓玻璃屋卻有一件古玻璃真跡。它就是全球限量九件之一，為紀念VENINI90周年而作的“VENINI之柱”。這個1921年創(chuàng)立的意大利品牌現(xiàn)為世界上最大且最成功的穆拉諾（意大利地名，以色彩斑斕穆拉諾玻璃聞名于世）玻璃器皿商，吉奧?龐蒂（注②）也曾是其設(shè)計師之一�，F(xiàn)場播放的短片將十二顆透明圓球的制造流程展示得錯綜復(fù)雜而又迷人。同時，玻璃屋內(nèi)堆滿了上千只鐳射刻字的玻璃瓶，從頭讀到尾，你會發(fā)現(xiàn)一個愛情故事《玻璃山》。
　　從兩河流域在公元前2500年開始用胚芯法打造第一件玻璃器皿，到18世紀末開始的大規(guī)模機械化生產(chǎn)和與之相伴的藝術(shù)思潮，契訶夫的名言，“Don’t tell me the moon is shining, show me the glint of light on broken glass.”（不要告訴我月亮在閃耀，向我展示它在碎玻璃上折射的光。）用藍色氖氣燈高高掛在展廳的一側(cè)，時刻暗示玻璃不僅只能充當碗、杯、盆、盤之流的日用品，它甚至可與金、銀等純金屬結(jié)合，鑄造出強大可塑性的藝術(shù)品。
　　在玻璃屋中，水晶奢侈品牌巴卡拉展示的作品《石榴心》，作者更是大膽想象出別樣組合：玻璃加陶瓷！頂部的白色陶瓷帶來天鵝絨般柔軟的視覺效果，紅寶石水晶玻璃的剔透感充滿著不可測的神秘。一個孩子搶過大人手中的相機忙不迭地摁下快門：美。
　　回頭，八根高聳的管道形LED燈柱縱貫博物館兩層，用中英文流動顯示上海玻璃制造的發(fā)展進程，文字效果炫目如星河閃耀，在其面前，一切攝影都是枉然，無法代替眼睛的直觀光影感受。
　　黑色樓梯、黑色地板、黑色磚墻或仍是黑色的烤漆玻璃墻，藝術(shù)總監(jiān)迪爾曼?圖蒙都意圖使周邊環(huán)境色干擾玻璃藝術(shù)品的可能降到最小。玻璃特殊的介質(zhì)，決定了其不但自身有顏色，更可以折射反射燈光，如同《余燼》作者 Keith Cummigs 所言 ，“玻璃能如此神奇地讓光穿越其中而產(chǎn)生無窮的變幻” 。
　　“如果周邊環(huán)境有很多顏色，視覺上會影響藝術(shù)品本身色彩的體現(xiàn)，所以還是選擇統(tǒng)一的暗色調(diào)，不會對作品本身有太大的影響�！� 陳瑛表示。
　　
　　制造萬花筒效果
　　藝術(shù)總監(jiān)迪爾曼?圖蒙在一次訪談中說道：“中國的博物館經(jīng)常只是展品上的大量積累與展示，參觀者通常只是從一個展柜到另一個展柜參觀欣賞，感覺像被拒之門外而沒有被融入其中。這種參觀沒有什么特別的體驗，更沒有按個人愛好來吸取知識的機會。只是跟著節(jié)拍走。我們試圖打破這一概念，為參觀者創(chuàng)造出一種（玻璃般的）萬花筒的印象效果及興趣點，鼓勵他們積極參與，獨立思考�！�
　　由上海輕工玻璃廠熔爐車間改造而成的博物館主體展廳，保留下的管道被漆成黑色，矗于摩登的環(huán)境中并不突兀，老式磚墻結(jié)構(gòu)也基本未作變動。館方表示，博物館的存在是為了記錄歷史，老建筑也是歷史的一部分，選擇將其改造而非推倒重建現(xiàn)已是國際主流，除了成本考慮，從玻璃在歷史傳承上來說也有新舊融合之意。
　　地板和水泥地在一二樓分別使用，意味著館方不僅將博物館作為單純展示的空間，更是教育和活動的場地，不同的功能自有更合適的裝飾，這也是“第二類”博物館的重要特征之一。
　　區(qū)別于傳統(tǒng)的、在市區(qū)的、功能僅為陳列展示的“第一類”博物館，“第二類”博物館身在郊區(qū)但功能多樣化，除了展覽本身，提供互動、研究，和大學(xué)院校、藝術(shù)家、企業(yè)的合作。上海玻璃博物館位于老寶山工業(yè)園區(qū)，周邊企業(yè)大多為汽修、汽配廠，馬路上多見重型集裝箱卡車，少有人影。
　　同時，這使其獲得了較低的地產(chǎn)成本，場地不受限制，為日后發(fā)展需要更多空間和人員參與拆遷開發(fā)上獲得可能。館方希望借鑒美國康寧玻璃博物館的發(fā)展模式：從博物館到發(fā)展藝術(shù)家工作室，提供熔爐和其他玻璃制作設(shè)備，年輕藝術(shù)家進行每年3個月的駐地創(chuàng)作。
　　“純粹展示的博物館在國內(nèi)已經(jīng)有很多，再復(fù)制一個沒有太大意思。玻璃這個題材本身只做展示是很枯燥的，生命力不會持久�！标愮�說，怎么在看似枯燥的題材上挖掘、發(fā)揮它的潛能？上海玻璃博物館有意做國內(nèi)“第二類”博物館先驅(qū)， “首先地方一定要夠大，DIY工坊和熱玻璃演示都在博物館以外，這都是在建設(shè)博物館之后一步一步擴大互動交流的項目，園區(qū)概念是符合潮流的�！�
　　偏僻的地理位置只會吸引真正喜愛玻璃的人與藝術(shù)品的交流。穿過玻璃連廊來到新建的休息區(qū)和咖啡廳，盯著屏幕上無解說的玻璃制作流程，耳邊只剩下機器切割、打磨、燒制的聲音。仍是極簡的白墻黑地板，方才拂過頭上的透明玻璃頂帶來的光亮似乎為新舊建筑完美結(jié)合寫下注解。
　　
　　注①主要從事展覽、企業(yè)環(huán)境、家具設(shè)計監(jiān)工，涉及藝術(shù)、時尚、文化各個領(lǐng)域，作品包括德國當代歷史博物館、德國信息技術(shù)和計算機博物館、柏林藝術(shù)論壇餐廳、倫敦耐克風(fēng)尚娛樂中心、AEGIS上海旗艦店等。團隊亦是“創(chuàng)意柏林”設(shè)計網(wǎng)絡(luò)的積極創(chuàng)始人。
　　注②意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計大師之一。1928年創(chuàng)辦《多姆斯》（《Domus》）雜志，用它作為宣傳現(xiàn)代設(shè)計的陣地。他還是一個非常高產(chǎn)的設(shè)計理論家，同時長期擔(dān)任米蘭理工學(xué)院的教學(xué)工作。他是蒙扎設(shè)計雙年展和米蘭設(shè)計三年展最積極的組織者，意大利工業(yè)設(shè)計師協(xié)會的創(chuàng)造者。
　　
　　在“什么是玻璃”展區(qū)，搖動手柄將你喜歡的動物通過玻璃折射到“大草原”上，了解凸透鏡的成像原理。
　　一個孩子在“日常生活到科技前沿”展區(qū)，抽出鏡片了解不同的光學(xué)玻璃。
　　全球限量九件之一，為紀念VENINI90周年而作的“VENINI之柱”�，F(xiàn)場播放的短片將十二顆透明圓球的制造流程展示得錯綜復(fù)雜而又迷人。
　　攝影_diephotodesigner.de, Berlin/Germany
　　Jacques et Brigitte插畫室為博物館創(chuàng)作的巨型漫畫。
　　
　　上海玻璃博物館主題園
　　一期玻璃博物館 （G+ Museum）
　　主場館面積3750平方米的博物館主體建筑，配備接待門廳、常設(shè)展廳、臨時展廳、藏品室、辦公區(qū)、博物館商店、休息區(qū)和咖啡廳。 博物館東面設(shè)有熱玻璃演示中心和DIY工坊。孩子可以在DIY工坊中由老師指導(dǎo)，在玻璃器皿上自由作畫，并將自己的作品帶回家。
　　二期雕塑廣場（G+ Sculpture)（建設(shè)中）
　　位于博物館后方，展示玻璃雕塑作品。雕塑廣場周圍將開設(shè)酒店和咖啡館。
　　三期科研園區(qū)（G+ Science Park)（建設(shè)規(guī)劃中）
　　將包括圖書館、藝術(shù)家駐地工作室、和大學(xué)的合作計劃等。博物館內(nèi)圖書館將在今年9月先行開放，從德、美等國采購各種與玻璃相關(guān)的書籍，首先具備小型閱覽室的功能。
　　四期商業(yè)園區(qū)（G+ Business Park)（規(guī)劃中）
　　位于園區(qū)東側(cè)，擬引進進出口公司、玻璃器皿類企業(yè)設(shè)計研發(fā)部門進駐園區(qū)。
　　地址：上海市寶山區(qū)長江西路685號
　　
　　美國康寧玻璃博物館
　　CORNING MUSEUM OF GLASS
　　美國康寧玻璃博物館位于紐約小鎮(zhèn)康寧，離曼哈頓250英里，車行路程4個半小時，世界知名康寧牌玻璃制品即出自于此。博物館園區(qū)于1951年對公眾開放，雖由康寧公司創(chuàng)立，但定位非營利性機構(gòu)，目的是為了保存和拓展世界對玻璃的認識。
　　博物館現(xiàn)設(shè)有四個畫廊，分別展出古玻璃收藏、現(xiàn)當代玻璃藝術(shù)品、玻璃創(chuàng)意品和1880到1950年代的玻璃制造工藝（以英國藝術(shù)家Frederick Carder命名）。其中，古玻璃收藏館的藏品可稱為“世界上最全面、最著名”。超過45000件極具研究價值的珍貴實物和資料精確展示玻璃與人類的發(fā)展進程�？祵幉┪镳^同時也是世界最大最全的玻璃鎮(zhèn)紙（paperweights）博物館，藏有19世紀歐洲公司和一些現(xiàn)代制作的上等產(chǎn)品。
　　館內(nèi)的免費展覽講座和互動活動也頗多，所有的信息都可以在其官方網(wǎng)站查到。每天有40多場熱玻璃吹制演示�？吹貌粔蜻�想動手？名為“我們提供材料，您提供想象”的熱玻璃、噴沙制作課程，可以把做好的玻璃制品過兩天取回家。在玻璃創(chuàng)新中心，一家人可以探索玻璃如何改變了世界，并了解這些發(fā)現(xiàn)的發(fā)明者。對于青少年來說，博物館還提供了志愿講解員和游覽助手的職位，8―12年級的孩子甚至還可以成為少年館長，策劃自己的當代玻璃展。
　　玻璃實驗室（GlassLab）為藝術(shù)家提供公開設(shè)計表演或私人工作室的機會，催化其協(xié)作與創(chuàng)意，同時觀眾也可以欣賞到玻璃設(shè)計和制作流程。臺灣金馬獎影后楊惠姍也曾在2010年9月受邀進行一周教學(xué)，親自示范琉璃脫蠟鑄造法，成為首位在該博物館講課的華人。
　　半個多世紀以來，康寧玻璃博物館已成為世界上最重要的玻璃博物館，翻新后的博物館每年接待全球近400,000名游客。今年適逢其60周年，博物館正在利用youtube、twitter、facebook等征集游客回憶。

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