一代人的標(biāo)志是時(shí)尚：但歷史的內(nèi)容不僅是服裝和行話。一個(gè)時(shí)代的人們不是擔(dān)起屬于他們時(shí)代的變革的重負(fù)，便是在它的壓力之下死于荒野。 　　――哈羅德?羅森堡《荒漠之死》
　　
　　幾千年來，中國(guó)書畫藝術(shù)的延續(xù)與發(fā)展是藝術(shù)家們孜孜不倦的追求，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的逐步增強(qiáng)和人們生活水平的大幅提高，中國(guó)書畫、油畫、瓷器等諸多中國(guó)藝術(shù)品以拍賣和畫廊、店鋪、私下等多種交易方式成交得如火如荼。就在中國(guó)書畫大家、名家在藝術(shù)品交易市場(chǎng)馳騁的時(shí)候，新一代的書法愛好者也躍躍欲試，想要登上書畫界的舞臺(tái)。
　　每個(gè)時(shí)代的新一代似乎都受到特別的關(guān)注，因?yàn)樗麄兩砩洗蛏狭藰?biāo)志這個(gè)時(shí)代的鮮明烙印。當(dāng)人們?nèi)栽陉P(guān)注“80后”的時(shí)候，上世紀(jì)90年代出生的中國(guó)公民中的第一批，今年就要滿18周歲了。他們即將成為中國(guó)的主人翁。關(guān)于90后，有人開始關(guān)注他們這個(gè)群體，有人可能還沒有注意到，他們已經(jīng)開始展露出他們這一代人特有的行為方式。
　　今年初春，記者采訪到了一位生于上世紀(jì)90年代的女孩一張航航。她與其他很多同齡人一樣：聰明、活潑、個(gè)性、獨(dú)立；同時(shí)，張航航還有著許多的不同：六歲開始學(xué)習(xí)書法，從顏真卿、歐陽(yáng)詢楷書入手，后習(xí)趙?孟行楷、二王行草書及漢魏碑刻、而且多次獲得全國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)。其書法作品曾在中國(guó)國(guó)家博物館、勞動(dòng)人民文化宮等地展出。2007年底，有著11年“書齡”的她出版了第一本自己的書法集一《張航航書法作品集》。高中赴美國(guó)賓夕法尼亞州Westtown School學(xué)習(xí)，成為該校第一名來自中國(guó)的留學(xué)生并成功競(jìng)選為學(xué)校學(xué)生會(huì)成員。2001年參與“北京申辦2008年奧運(yùn)會(huì)書畫長(zhǎng)卷”的創(chuàng)作，該作品被北京奧組委收藏。2007年11月正式成為2008年北京奧運(yùn)會(huì)志愿者。
　　從現(xiàn)今的中國(guó)書畫收藏來看，兩晉、南北朝、隋、唐、五代書于紙絹上的名家書法作品，與繪畫作品一樣幾乎都收藏在中外博物館等大型收藏機(jī)構(gòu)中。從書法市場(chǎng)的角度來看，真正名副其買的書法高端市場(chǎng)，應(yīng)是中古的宋、元名家書法作品市場(chǎng)。宋、元也如晉、唐一樣，書法大家輩出，其時(shí)能書且有造詣、擅名一時(shí)者不勝枚舉，遺存的書法作品有一定量，所以宋、元名家書法作品時(shí)有上拍，相比前朝要多一些。中國(guó)書法的最高成交價(jià)位皆出自這一時(shí)段流傳有序的書法大家的作品。
　　近古的明、清名家書法作品是當(dāng)下書法市場(chǎng)的主力軍，是作品有較多存世量可供交易的中端市場(chǎng)。不但上拍和市場(chǎng)的流通量比較大，價(jià)位也常有不俗的表現(xiàn)。近現(xiàn)代的20世紀(jì)是一個(gè)擁有眾多高水平書法大家的振興時(shí)代。清末、民國(guó)初年的一些碑學(xué)大家和民國(guó)后期、“文革”前后的一批帖學(xué)大家同臺(tái)競(jìng)技，在承繼了清代碑學(xué)興盛的基礎(chǔ)上，極好地融碑入帖，完成了中國(guó)書法的又一次振興。應(yīng)該說20世紀(jì)是書法大家、名家如云的時(shí)代，這一時(shí)期的名家書法作品，與我們距離最近，欣賞與感知其藝術(shù)魅力最為容易，具有較高的收藏投資價(jià)值，本應(yīng)與近現(xiàn)代繪畫一樣是最貼近當(dāng)下的，但現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)卻不如人意，其受市場(chǎng)面冷熱影響最大。
　　相比于近現(xiàn)代書法。當(dāng)代書法市場(chǎng)就只能算一個(gè)紛亂的市場(chǎng)，要想進(jìn)入則壓力更大。其實(shí)當(dāng)代書法已進(jìn)入_個(gè)無(wú)大師時(shí)代，因時(shí)代的不同，人們生存環(huán)境的變遷，讓現(xiàn)今這個(gè)社會(huì)現(xiàn)狀中不可能再輕易產(chǎn)生書法大師。而新一代的書法作品的出現(xiàn)，會(huì)對(duì)中國(guó)以后的藝術(shù)品投資市場(chǎng)產(chǎn)生哪些影響，業(yè)內(nèi)人士對(duì)此尚無(wú)明確的看法。但是，這些作品，畢竟已經(jīng)引起一些有遠(yuǎn)見的投資者的注意。
　　張航航從六歲開始研習(xí)書法，其父母的初衷再簡(jiǎn)單不過一中國(guó)人應(yīng)該寫好中國(guó)字，未曾想這一學(xué)就是十余個(gè)春秋，并成為航航生活中不可或缺的一部分。借用她的指導(dǎo)老師王志安先生的話來說：張航航的書法，清純雅健，婉約精古，清新可愛。她對(duì)書法的學(xué)習(xí)堅(jiān)持了由平正到險(xiǎn)絕的途徑……其作品呈現(xiàn)出筆法的簡(jiǎn)靜舒展，線條婉轉(zhuǎn)流暢。在諸多書體中，張航航在楷書和行草書上最為出色。張航航的楷書可分為歐楷和魏楷。歐陽(yáng)詢《九成宮》只是其入門法帖，而她的魏楷則筆法精到，對(duì)線條有著她自己的理解，尤其是在碑刻氣息的把握上比較到位，也許年幼的航航目前對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)還未達(dá)到自覺而深入的程度，但是她所作魏碑書法能在沉穩(wěn)中見高古，恣肆中見精準(zhǔn)，似乎已有個(gè)性風(fēng)格的端倪。張航航的行草書，由于在趙孟?《妙嚴(yán)寺碑》下過很大的功夫，又有描過王羲之《圣教序》、《墨跡傳本》的嚴(yán)格訓(xùn)練，其作品呈現(xiàn)出筆法的簡(jiǎn)靜舒展，在用筆上又無(wú)意識(shí)地融入了魏碑的沉穩(wěn)，頗有些魏晉風(fēng)韻的味道。至于篆隸，雖然寫的時(shí)間不長(zhǎng)，但也穩(wěn)質(zhì)樸。對(duì)一個(gè)只有17歲的女孩子而言，張航航的書法已有如此水準(zhǔn)，實(shí)屬難得。
　　“學(xué)習(xí)書法是遵從我父親的意愿，作為中國(guó)人要把中國(guó)字寫好。同時(shí)，書法的練習(xí)也能使人變得更加沉穩(wěn)。”書法成為了張航航與外國(guó)同學(xué)們溝通友誼的橋梁，也是中國(guó)文化傳播的窗口�！霸趪�(guó)外，同學(xué)們對(duì)中國(guó)的文化都非常感興趣，周末也時(shí)常會(huì)在藝術(shù)中心寫字，這也是對(duì)中國(guó)文化的一種傳播�！蹦壳�，張航航在學(xué)校正籌劃申請(qǐng)成立一個(gè)新的學(xué)生團(tuán)體――hinese Culture Club，以書法為橋梁，讓大家能夠更多地了解中國(guó)。
　　當(dāng)聽說奧組委正在招收北京奧運(yùn)會(huì)志愿者時(shí)，張航航第一時(shí)間在網(wǎng)上報(bào)了名，并幸運(yùn)地被奧組委接收成為正式的志愿者。“作為一名志愿者，一定要有責(zé)任感，盡自己最大的努力去做好志愿者的工作，去宣傳奧運(yùn)、宣傳北京。因?yàn)橹驹刚卟⒉粌H僅代表著自己，它代表著北京的形象、中國(guó)的形象。我要在距奧運(yùn)開幕所剩的時(shí)間里，積極向美國(guó)的朋友宣傳北京、宣傳奧運(yùn)，為祖國(guó)、為奧運(yùn)貢獻(xiàn)一份力量。”
　　可以說張航航的言談和形象，打翻了目前很多對(duì)90后的批評(píng)聲：注重名利、個(gè)性張揚(yáng)、自私、內(nèi)心空虛等等。也許是十年學(xué)書的原因，張航航表現(xiàn)出來的更多的是責(zé)任感和努力向上的積極心態(tài)，簡(jiǎn)單，隨性，不拘泥。每一代人的童年應(yīng)該都有共同之處，比如探索的需要，體驗(yàn)新的生活的需要，獲得欣賞和認(rèn)可的需要，以及責(zé)任承擔(dān)的需要。90后的孩子同樣如此。事實(shí)上，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，他們各自有他們的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。只是新時(shí)代賦予了90后前所未有的巨大變化，這些變化會(huì)隨著他們的作品，進(jìn)入下一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的周期。

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