作者介紹： 　　波拉尼奧――1953年生于智利，中學(xué)未讀完便輟學(xué)，1977開始文學(xué)創(chuàng)作，寫了10部長篇小說、4部短篇小說和3部詩集，代表作是《荒野偵探》和《2666》。2003年在巴塞羅那去世，過世后其作品獲得贊揚(yáng)，曾獲拉丁美洲最高文學(xué)獎(jiǎng)――羅慕洛?加列戈斯國際小說獎(jiǎng)、2009年美國書評(píng)人協(xié)會(huì)年度小說獎(jiǎng)等
　　
　　2008年，紐約的出版商出版了一部將近千頁的小說《2666》，作者是一位名叫羅貝托?波拉尼奧的智利作家。其實(shí)許多人認(rèn)為，正當(dāng)美國金融大崩潰之際，出版這么厚重的純文學(xué)作品，還是翻譯小說，無疑是自殺行為，然而根據(jù)《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志的報(bào)道，出版當(dāng)日，在曼哈頓東村一家酒吧外，沿著街角排起了蜿蜒的長龍。他們是來參加《2666》的預(yù)售和討論會(huì)的讀者。
　　作為一部在作者身后才付梓的作品，《2666》受到了來自西語世界和歐美輿論的廣泛關(guān)注。蘇珊?桑塔格、約翰?班維爾、科爾姆?托賓、斯蒂芬?金等眾多作家對(duì)波拉尼奧贊賞有加，更有評(píng)論認(rèn)為此書的出版將作者帶至塞萬提斯、斯特恩、梅爾維爾、普魯斯特、穆齊爾與品欽的同一隊(duì)列。在2008年英文版出版后，《2666》贏得了當(dāng)年度的美國全國書評(píng)人協(xié)會(huì)最佳小說獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)》年度十佳圖書之首、《時(shí)代》周刊年度最佳小說，25年來百部最佳西語小說等等�！皬膫惗氐郊~約，人人都愛波拉尼奧！”
　　而中國的讀者從未停止過對(duì)這部名為《2666》的作品的期待。微博豆瓣、大小媒體不斷有人詢問中文版出版時(shí)間。著名書評(píng)人比目魚、俞冰夏等還自發(fā)先行讀完了英文本，精彩的書評(píng)為這股風(fēng)潮推波助瀾。網(wǎng)絡(luò)上，讀者自發(fā)創(chuàng)作的“愛波體”和“2666體”一發(fā)不可收拾“從靜安別墅93號(hào)到136號(hào)，人人都愛波拉尼奧”“從八里莊到六里橋，人人都愛2666”。在上海，一家以“2666”命名的咖啡館開張一年，成為滬上文藝新坐標(biāo)。
　　
　　書摘
　　是2666 不是2046
　　讓?克勞德?貝耶迪1961年出生，到1986年已經(jīng)是巴黎的德語教授了。皮埃羅?莫里尼1956年出生，在意大利那不勒斯附近的小鎮(zhèn)上，雖然他第一次閱讀本諾?馮?阿琴波爾迪的著作是在1976年，也就是說，比讓?克勞德早四年，但是翻譯阿琴波爾迪的第一部長篇小說《分叉的分叉》是1988年了，而且送到意大利各家書店時(shí)遺憾多于快樂。
　　應(yīng)該強(qiáng)調(diào)指出的是，阿琴波爾迪的著作在意大利的處境，與在法國大不相同。實(shí)際上，皮埃羅?莫里尼并非意大利第一個(gè)翻譯阿琴波爾迪著作的人。另外，落到莫里尼手中的第一部阿琴波爾迪長篇小說是《皮面具》的意大利譯本，譯者是個(gè)什么克羅西莫，出版時(shí)間是1969年。繼《皮面具》在意大利落戶之后，1971年出版了《歐洲的河流》，1973年出版了《遺產(chǎn)》，1975年是《鐵路之美》。但是，此前，1964年羅馬一家出版社出版過阿琴波爾迪的短篇小說集，其中不乏戰(zhàn)爭故事，書名是《柏林渣滓》。因此或許可以說阿琴波爾迪在意大利并非完全鮮為人知，盡管也不能說他是成功作家、半成功作家、不大成功作家，而是成績?yōu)榱愕淖骷�，因�(yàn)樗�的作品躺在書店發(fā)霉的書架上無人問津，或者降價(jià)處理，或者被遺忘在出版社的倉庫里等候切紙機(jī)裁處后化為紙漿。
　　莫里尼當(dāng)然沒有被阿琴波爾迪作品在意大利讀者中的暗淡前景所嚇退，譯完《分叉的分叉》，他分別給米蘭和巴勒莫的兩家雜志撰寫了兩篇關(guān)于阿琴波爾迪的論文，一篇是研究《鐵路之美》的命運(yùn)問題，一篇是研究《忘川女》和《比特丘司》中的意識(shí)和過錯(cuò)的種種偽裝�！锻�川女》表面上看像情色小說。《比特丘司》篇幅不到一百頁，在某種程度上像讓-克勞德在慕尼黑小書店購買的《米慈的寶物》，主要情節(jié)是介紹阿爾貝特?比特丘司的生平遭遇，這個(gè)人物居住在貝爾納州，是路策爾富魯?shù)貐^(qū)的牧師，寫過布道文章，使用筆名“耶雷米亞?戈特黑爾夫”。兩篇文章都發(fā)表了，莫里尼介紹阿琴波爾迪其人的說服力或者文章魅力清除了許多障礙，因此1991年莫里尼的第二部譯著――《圣托馬斯》，得以在意大利問世。那個(gè)時(shí)期，莫里尼在都靈大學(xué)講授德國文學(xué)，此前醫(yī)生們?cè)\斷出他患有多發(fā)性硬化癥，經(jīng)歷了這種奇怪而嚴(yán)重的意外，造成他此后終身坐著輪椅。
　　曼努埃爾?埃斯皮諾薩是通過別的渠道接觸阿琴波爾迪作品的。他比莫里尼和讓?克勞德都年輕，在大學(xué)前幾年沒學(xué)德國文學(xué)，而是攻讀西班牙語文學(xué)，在諸多傷心的原因中，有一條就是想當(dāng)作家。關(guān)于德國文學(xué)，他只了解（皮毛而已）三位經(jīng)典作家：荷爾德林，因?yàn)樗�十六歲時(shí)以為命運(yùn)安排他寫詩，于是把一切可以弄到手的詩歌作品統(tǒng)統(tǒng)閱讀了一遍；歌德，因?yàn)樵谥袑W(xué)最后一年，一位幽默的老師建議他閱讀《少年維特之煩惱》，認(rèn)為他有可能找到知音；席勒，因?yàn)殚喿x過席勒一個(gè)劇本。后來，他常常閱讀一位現(xiàn)代作家的作品――榮格爾，主要原因是怕落伍，因?yàn)轳R德里的作家們（他表面上敬佩，骨子里十分仇恨）喋喋不休地總說榮格爾。因此可以這樣說：曼努埃爾只了解一位德國作家，那就是榮格爾。起初，他覺得榮格爾的作品很出色，由于大部分榮格爾的作品已經(jīng)翻譯成了西班牙語，所以輕而易舉找到了這些書并且一一讀完。假如不這樣輕而易舉，或許他更高興些。另外，他交往的人不單單是榮格爾的崇拜者，而且其中有些人是榮格爾的譯者，這對(duì)曼努埃爾來說無關(guān)緊要，因?yàn)樗�渴望見到的光輝是原作者的，而不是翻譯家的。
　　歲月的流逝常常是悄悄的和殘酷的，這帶給曼努埃爾的是某些不幸：迫使他改變自己的看法。比如，他很快發(fā)現(xiàn)迷戀榮格爾的圈子不像他想像的那樣堅(jiān)定地追隨榮格爾，而是像一切文學(xué)圈子一樣，隨著一年四季的變化而變化：不錯(cuò)，秋天是榮格爾派，但是到了冬天就突然變成了巴羅哈派；到了春天成了奧爾特加派；而到了夏天，則離開聚會(huì)的酒吧，上街高唱田園詩，紀(jì)念卡米洛?何塞?塞拉，如果在上街活動(dòng)中多些青春和狂歡的氣氛，他或許還準(zhǔn)備毫無保留地接受這一套，因?yàn)楣亲永锼�還是愛國的嘛，但絕對(duì)不會(huì)像那些冒牌的榮格爾迷做嚴(yán)肅認(rèn)真狀。
　　
　　《認(rèn)識(shí)電影》
　　作者：【美】路易絲?賈內(nèi)梯
　　出版社：世界圖書出版公司
　　定價(jià)： 88.00元
　　《認(rèn)識(shí)電影》作為電影入門書中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項(xiàng)解析其復(fù)雜的語言系統(tǒng)與要素。問世幾十年以來，此書始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛好者不可或缺的手邊書。
　　
　　《數(shù)學(xué)與生活》
　　作者：遠(yuǎn)山啟
　　出版社：人民郵電出版社
　　定價(jià)：39.00元
　　本書以生動(dòng)有趣的文字，系統(tǒng)地介紹了從數(shù)的產(chǎn)生到微分方程的全部數(shù)學(xué)知識(shí)，包括初等數(shù)學(xué)和高等數(shù)學(xué)兩方面內(nèi)容之精華。這些知識(shí)是人們今后從事各種活動(dòng)所必須的。書中為廣大讀者著想，避開了專用術(shù)語，力求結(jié)合日常邏輯來介紹數(shù)學(xué)。讀來引人入勝，無枯燥之感。從中不但可得益于數(shù)學(xué)，而且還可學(xué)到不少物理、化學(xué)、天文、地理等方面的知識(shí)。
　　
　　《小情歌》
　　作者：徐璐
　　出版社：春風(fēng)文藝出版社
　　定價(jià)：24.00
　　《小情歌》是一部描寫高中生飛揚(yáng)青春的小說。用女主人公陸希的視角記錄了武漢六中一群孩子們的高中生活，與他們的煩惱和壓力，他們的小情思和小惡搞，記錄了那些美麗的青春、可愛的少年。
　　
　　《2666》
　　作者：羅貝托?波拉尼奧（著）
　　 趙德明（譯）
　　出版社：上海人民出版社
　　定價(jià)：98.00元

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