作為一部歷史題材的古裝片，縱觀以往的《英雄》、《十面埋伏》、《投名狀》、《孔子》、《趙氏孤兒》等影片，即使是張藝謀、陳凱歌、陳可辛這樣的導演，在面臨歷史的宏大敘事情懷和當下大眾電影審美之間難以協(xié)調(diào)的沖突下，都很難保持以往的淡定和從容。操作中國式的歷史大片，從決定投拍開始到拿到大投資，進行改編制作時，都應該作足應對槍林彈炮的評論聲的準備。
　　
　　戰(zhàn)國不戰(zhàn)，只談女人
　　任何一部大場面的歷史戲，都少不了女人�！稇�(zhàn)國》中景甜飾演的田夕和金喜善飾演的龐妃，分別是女一號和女二號，為什么要從這兩個女人說起，緣于影片的故事圍繞著兩人展開。一位是齊國的當家花旦，一個是魏國的絕色天香。影片中孫紅雷飾演的孫臏，他的一切似乎都圍繞著田夕而展開，他的傻緣于田夕，他的瘋狂緣于田夕，若是他心中有天下，也是為了田夕，他最后的歸宿――跳下山崖尋死，也是為了田夕；且不論歷史上的孫臏如何，至少在影片中，他來到魏國，希望回到魏國，最后為魏國指點江山，都是因為他心中的女人――田夕。至于龐妃，則是讓孫臏和田夕之間有更多故事展開的線人和橋梁。片中的主角死了兩名，一個是龐妃，一個是孫臏。龐妃為了誰而死，為絕望而死，她希望用自己的死來獲得她的哥哥，吳鎮(zhèn)宇飾演的龐涓醒悟。在這兩個女人之外，齊王也好，魏王也好，田忌也罷，龐涓也罷，戲份都被弱化。齊魏兩國之爭的邏輯性和歷史使命感并沒有在片中得到過多的闡釋和體現(xiàn)，“圍魏救趙”和“田忌賽馬”這兩個歷史事件在片中雖也得以呈現(xiàn)，但筆墨很少，娛樂化的改編也缺乏那么點兒縝密。
　　如果拋開天下、撇開軍隊，說這是一個愛情故事，也可成立。也許正是《戰(zhàn)國》所受質(zhì)疑之處。
　　臏、涓，我不舍得離開你
　　但一個絕妙的愛情故事，直觀上需要恰到深處的臺詞，感性上需要戛然而止的人物關系，畫面上需要恰到火候的技術(shù)呈現(xiàn)，《戰(zhàn)國》中的男性臺詞，多半在孫臏和龐涓師兄弟兩人之間，當銀幕上不斷地傳出“臏”、“涓”，“我不舍得離開你”諸如此類的臺詞時，觀眾也許并不買賬。同樣，寫意的抒情畫面在銀幕上的過于夸大，也容易激起觀眾的雞皮四起。比如結(jié)尾處孫臏跳下山崖那一幕，本來尤為悲壯和震撼，姜武飾演的田忌面對這一幕所言的“傻啊，真是傻”更是將這種情緒推到極致。但緊接著的升格慢鏡頭表現(xiàn)孫臏緩緩飛落山崖的畫面，以及策馬趕來的田夕眼睜睜地看著風中這一“美景”，確實是硬傷。
　　用人、兵法、天下觀、道義，是任何歷史戰(zhàn)爭片所要探討的主題，《戰(zhàn)國》在對這些關鍵詞的處理上，是值得肯定的。比如孫臏作為一名奇才，他的傻中透出的是一種純粹和真實，導演讓他的身上充滿了理想主義色彩，這是動人之處。
　　可以將《戰(zhàn)國》看成正規(guī)歷史劇的失意之作，也可以將其看成是一部娛樂大片，某種程度上，票房和影片質(zhì)量其實并不是任何時候都成正比關系。中國大片需要多樣性，但也有一種聲音在說：“中國式大片什么時候讓人滿意過？”《臥虎藏龍》畢竟是少數(shù)，就像影片中闡述《孫子兵法》的態(tài)度，真正的戰(zhàn)術(shù)就是無。
　　
　　角色的另類自我定義
　　孫紅雷說孫臏：他就是個傻子
　　造型：“雷人”是現(xiàn)代說法，當年孫臏從山里出來，其實那時候很多人不在城市就是這樣的，而且是必須要這樣的，可能一年都洗不了澡，所以以前那種古裝戲把人打扮得特別漂亮，畫面很美，很炫很cool我本身都不相信。我希望造型能給大家留下印象，哪怕錯了都給大家留下印象。希望孫臏不在神壇上呆著。
　　演出：原先劇本就是設定，他不是大智若愚，他是真傻，他特別不招人喜歡，很招人討厭的，如果他真是大智若愚，我就不這么演了，但我也高度同意劇本這種設定，劇本討論會經(jīng)手了20多個編劇，他們一致認為孫臏應該是這樣的狀態(tài)，我也相信了。這的確是從一個極端跳到另一個極端，但至少跳了，沒有走老路。
　　只是我演得不夠，我覺得我演這個戲不夠真誠，在創(chuàng)作的過程中沒有達到狀態(tài)，尤其體現(xiàn)在電影前15-20分鐘，后面的戲才進入狀態(tài)，原因還是自己沒有作好準備，所以我給自己打了20分。
　　
　　景甜說田夕：殺人女魔頭路線
　　一開始我看到的劇本就是田夕帶領將士們沖鋒陷陣，她只用擺擺架子，我們跟導演討論后覺得田夕走的是殺人女魔頭的路線，她能制伏九千精兵，她自己要不會打不太可能，所以就改成了我得親自上陣。我其實挺擔心自己打得很假，因為一點準備都沒有。
　�。▉碓矗骸赌隙紛蕵分芸�》）

相關熱詞搜索：戰(zhàn)國 很二的《戰(zhàn)國》 戰(zhàn)國東西二帝 羋月傳戰(zhàn)國紅顏第二季