坡子街，長沙最熱鬧的所在。 　　 　　波波國際是坡子街的地標，一棟魚龍混雜的商住樓，電梯里來來往往的是化著煙熏妝的美少女，以及用木板托著熱氣騰騰的私房菜往樓上送的店員，穿過長長的走廊，走過了一堆畫室、美甲店之后推開一扇鐵門，就是汪涵在7月開業(yè)的“培榮書店”。青磚為墻，鐵石為章，蘭花與仿古家具陳設(shè)，左邊落地玻璃正對一城燈火，右邊落地玻璃正對一江春水。
　　
　　茶剛剛泡好，汪涵到了，戴蛤蟆鏡，穿馬褲，臉色不太好，“路上又有人跟我的車�！焙�南人愛熱鬧貪新鮮，有人想看名人，有人想讓車里的人看名人，這位城中名人常被追車，“如果那天心情好，我就跟他們飆飆車，心情不好我就把車停在路邊，你們先走，你要停在路邊我就開”。
　　
　　自家地盤，汪涵一坐下就叮叮當當往外掏東西，一對盤得油光水滑的山核桃，再拿了他的私家煙斗抽了幾斗煙，煙抽完了開始吃檳榔。還有，一只剛收的鼻煙壺，腰上系著一枚元代古印，上書“大吉”，有什么特別含義嗎？“圖吉利，好玩，這是一個門印，叫開門大吉。以前的士大夫、文人喜歡在長衫這個地方掛一枚小印。古人特別講究�！边@時的汪涵，倒是像極了《紅樓夢》里的賈寶玉�！澳憷掀旁趺凑f你？”“她說我就是一公子哥�！�
　　
　　一個主持人的轉(zhuǎn)型
　　
　　年少成名，白手起家。汪涵本名汪建剛，屬虎，有一個哥哥一個姐姐，是老幺，5歲從蘇州遷到湘潭，身體一直不太好，休過兩次學(xué)，從小成績不差，但也不算頂好，但老師特別喜歡他。“我最大的特點是乖，對老師百依百順�！彼�說。考上播音專業(yè)，畢業(yè)進了湖南經(jīng)視做劇務(wù)，兩年后，因當紅的主持人仇曉的推薦，成為湖南紅極一時的節(jié)目《真情對對碰》的主持人。1998年開始，汪涵走了十二年大運，從《真情》、《玫瑰之約》到2002年的《越策越開心》，一步一步成為湖南人心目中的神―“策神”（“策”是長沙話，有胡說八道、商量、計算、忽悠之意）。2005年，他和李湘擔綱主持李宇春成為冠軍的那屆前無古人后無來者的“超級女聲”總決賽，從此，全國人民都知道湖南有個汪涵。
　　
　　24歲有了自己的第一檔節(jié)目，28歲成為湖南名人，32歲聞名天下，一個人在湖南能得到的所有名氣他都得到了。2007年一場突如其來的肝病改變了他的人生，直播的時候會突然流鼻血，要用麥克風(fēng)的海綿壓住鼻子免得鏡頭掃到，拼了命掙錢的他停了節(jié)目，休養(yǎng)了近一年，在長沙近處的一個小鎮(zhèn)養(yǎng)病，和做香干的師傅、做糍粑的老爹爹、做木盆的爺爺、做油布傘的伯伯相交，學(xué)手藝寫文章，悟出了《有味》這本書，談做箭做琴做扇做雞毛撣子的書居然也結(jié)結(jié)實實賣了十幾萬本，從此在文化人的道路上一路狂奔。
　　
　　拜了九十幾歲的虞逸夫老先生為師，老師教他“為善勿近名，為惡勿近刑”。逐鹿中原的野心是真沒有，但當一隅之山大王的信心還是有的，一個星期仍然要做三臺節(jié)目，四天的工作量，再接些商演和廣告，養(yǎng)起自己那些費錢的業(yè)余愛好。如今限娛令近，娛樂節(jié)目壓縮，但汪涵說對他“沒什么影響”。
　　
　　“限娛令對我沒什么影響！”
　　
　　時代周報：你為什么開書店？
　　
　　汪涵：就是比較方便，還可以放書，這房子是我早年買的，位置也挺好，燈紅酒綠的，投入到這種燈紅酒綠里邊去猛烈地呼吸，但是又不在里面生活，我覺得挺好的。
　　
　　時代周報：你現(xiàn)在一天的時間怎么安排？
　　
　　汪涵：一般就是睡懶覺，現(xiàn)在年紀大了睡不著了嘛，早上起來看書，大概是10點鐘起床，看兩個小時書，然后吃飯，下午兩點鐘到臺里。
　　
　　時代周報：你現(xiàn)在工作、休息跟玩的時間是多少？
　　
　　汪涵：工作、休息跟玩兒，對我而言也沒有界定得那么清楚，比如說這期的嘉賓特別有意思，我就覺得跟玩似的，你在他們身上也能夠?qū)W到很多東西，就算什么東西都學(xué)不到，嘉賓特別差，你最起碼也在學(xué)會堅持和忍耐。至于休息，列寧說過用一種勞動代替另一種勞動就叫休息，比如說在家里看書看累了，錄個小節(jié)目，錄節(jié)目錄累了回來看看書。
　　
　　時代周報：限娛令對你有什么影響嗎？
　　
　　汪涵：限娛令限的是娛樂、它不是限制快樂，快樂跟娛樂應(yīng)該不是一個概念，我想我們偉大的社會主義國家，它不會限制普羅大眾在它的統(tǒng)治下快樂地生活。問題是怎么去落實這個限呢？比如說限購令就很簡單，就是不讓你買第二套房子，限娛令，我們怎么去落實和貫徹？聽相聲算是娛樂嗎？是不是一天只能聽三段相聲，超過了三段就必須得限制，或者是聽相聲的時間只能是8分鐘，不能是9分鐘，超時一分鐘就去喝茶，這個還是期待有更加明確的條條框框讓我們?nèi)プ袷亍?
　　
　　但是我倒是不覺得對我有什么影響，我覺得有可能是對娛樂這個東西的理解不一樣，它所限的跟我所想的有可能不是同樣的東西。樂字的古寫法是3個麥穗，3個絞絲旁，下面一個禾苗的禾，是一個成熟的麥穗的意思，所以樂是麥子成熟時人們的心情，它是一種成熟的表現(xiàn)。我們現(xiàn)在有可能把娛樂跟搞笑、跟惡搞聯(lián)系在了一起，所以我覺得這個是要限的。而且就我個人特別膚淺的一個理解，有可能是他們覺得很多東西是要掌控了，因為人們過于瘋狂了。在很多事情上，比如買房，比如投資。最簡單的看法就是少讓他們在一起那么high。
　　
　　時代周報：但是“快男”、“快女”那就不做了喔。
　　
　　汪涵：哈，我高興得不得了。
　　
　　時代周報：沒有一點遺憾嗎，一個這么經(jīng)典的品牌就沒有了，你因為這個節(jié)目而在全國成名。
　　
　　汪涵：“快女”之所以搞成這個樣子，很大程度上也是因為湖南衛(wèi)視自己認為它是我們自己獨創(chuàng)的，再加上大量的投入，我就從來沒有覺得它對我個人有多么重要的影響，因為沒有“快樂女聲”，遲早也會有“天天向上”，遲早也會有其他的東西，能不做我反倒很開心。因為在舞臺上很怪，因為改時、怕超時、各種評委，你沒有什么東西可以發(fā)揮，不是每一期都會突發(fā)“罷賽”那種讓我有點小亢奮的東西，走流程就好，對我來說沒什么意思，它也基本上是平平穩(wěn)穩(wěn)的。
　　
　　不喜歡去北京，不愛扎堆
　　
　　時代周報：你內(nèi)心不像你的外表，似乎還是個踏實的人。
　　
　　汪涵：我反正不做一些不靠譜的事兒�？覆幌碌氖虑槲也蝗プ�，比如說去北京，去那里，我特別不愿意，不愿意扎堆，我特別害怕那種莫名其妙的人多、失重。這也是我不愿意離開長沙的原因，我覺得這個城市，包括這里每一個人的氣息，跟我都是相通的，所以就過得特別舒坦。同時，我們但凡喜歡一樣?xùn)|西，要有一個條件，叫不易得。
　　
　　時代周報：什么是不易得？
　　
　　汪涵：在北京很多東西都是太易得了，比如說這個鼻煙壺我得找一個月，他才能夠給我寄過來，我天天就惦記著，特寶貝，這樣你的生命當中多了很多珍惜的東西，色彩一下就不一樣了。我在長沙，要見到所謂你說的文人雅客的話，可能等一個月他們才會到長沙來一趟，彼此之間的交流就會顯得特別珍貴、透徹，而且大家很珍惜每一次講話。比如梁文道來，每一次我們倆聊天聊得特別快樂，朋友們從杭州來上海來，把我當作一個小小的驛站，我覺得這就很好，也不至于來往得太密切，我不是一個喜歡頻繁走動的人。
　　
　　時代周報：你會覺得你的成功僥幸嗎？
　　
　　汪涵：木心先生說過一句話，比不幸我不參加，比幸福我也不參加。你說我的成功，歸結(jié)于命運還是歸結(jié)于自己的努力，我都認可。當然，經(jīng)常偷著樂，為什么就是他了。我有時候跳出來反觀自己，為什么是我來這里夸夸其談，沒有什么答案，它已然是這樣。當然有時你可能會回想這一路是怎么一步步走到這個地方的，你會想可能是自己的誠懇或者是謙和；但是當你把眼光再放遠一點，會發(fā)現(xiàn)有好多人在幫你。當你再把眼光再放遠一點，你會發(fā)現(xiàn)好多事情似乎有一些莫名的聯(lián)系，說是命運也好，貴人相助也罷，自己努力也好，我想都有。
　　
　　“你有跳車的勇氣，我還沒有”
　　
　　時代周報：聽說你拜了師，師傅最近故去了？
　　
　　汪涵：對，虞逸夫老先生是老神仙，我親近了他3年，獲益良多。師傅常對我說你父母健康，工作順心，報酬豐厚，老婆漂亮，朋友對你還挺好，生活已經(jīng)滿了。他一再提醒我，千萬別滿，一滿就容易出事。一個燈，容量只有這么大，你要想亮只有一個方法，再加一枚燈芯，再簡單不過，問題是再加了一枚燈芯，你的油就比別人快了，你只能璀璨那么久。
　　
　　時代周報：就是說要懂得取舍。
　　
　　汪涵：對。我不知道自己想要什么，但是我非常清楚我不要什么。
　　
　　時代周報：你會不要這個主持工作嗎？它能帶來利益，但不創(chuàng)造東西？
　　
　　汪涵：虞老說過我的工作特別好，要我用心去做。他說以前釋迦摩尼講佛法有幾百幾十人聽就已經(jīng)很了不起了，你上億人聽，更有責任。我為什么說限娛令限不了我，就是因為我所理解的綜藝已經(jīng)不是他們認知的綜藝。綜藝綜藝，藝是藝術(shù)，綜是綜合，中國人的藝分為大六藝和小六藝，小六藝是車、射、術(shù)、禮、樂、書，這些東西，放在公務(wù)員身上就是為老板開車了，會打牌，放在綜藝節(jié)目主持人身上無非就是會說方言，會跳邁克爾?杰克遜，會唱劉德華，會說冷笑話。
　　
　　小六藝沒意思，我說我要去做大六藝，大六藝是詩書藝樂春秋。一個主持人，不單是綜藝節(jié)目主持人，如果能夠有詩一樣優(yōu)美的語言，書一樣的深邃和博大，禮一樣的節(jié)制和分寸，藝一樣的變化，樂一樣的律動和春秋一樣的分明，你怎么能限制得了這個人，他做什么節(jié)目都是跟別人不一樣的。還要有春秋一樣的分明，有你的底線，不能說所有的嘉賓來了都是好的，你都得呵護著，我有時候在節(jié)目中也捉弄嘉賓了，我覺得有人特別傻，就好像那個釋道心就被我搞死了。
　　
　　時代周報：你對自己的將來，所謂的職業(yè)生涯沒有規(guī)劃或者是一些指望？
　　
　　汪涵：沒有，完全沒規(guī)劃。該干活就干活。反正我之前也是什么都沒想，一下就快40歲了有什么好想的，反正將來也不至于差到哪去，除非有大時代的變革，那還能怎樣呢，反正又不是我一個人。除非你有跳車的勇氣，你有跳車的勇氣嗎？反正我現(xiàn)在還沒有。
　　
　　時代周報：其實跟你聊天發(fā)現(xiàn)你是一個文化人，難怪有個記者會覺得奇怪，我是來采訪一個娛樂主持人，你卻跟我談什么文化？
　　
　　汪涵：很正常。美國有一個搞音樂史的大家叫做保羅?亨利?朗，他寫了一本書叫做《西方文化當中的文化》。這么厚一本書，非常好，他一開始在序里面就提到了時代精神，畫家也好，音樂家也好，作家也好，都要有時代精神，包括我們在臺上主持的，你看我們的主持節(jié)目當中也會“Oh！Yeah！哇塞！”，這都是時代的產(chǎn)物，30年前、50年前的人無限忠于什么。民國的時候一定不會那么說話，魯迅兩兄弟吵架都吵得那么文雅，甚至決裂的時候都寫得那么工工整整，彼此都是相敬的。
　　
　　但還有一種人是反時代精神的，他提出大量的反思。比如說陳丹青，陳丹青的文字里面你看不出一點時代文字的氣息，反倒是很濃的民國范兒，他其實就是提出一種抗爭，但我不能夠，除非我有跳車的勇氣。陳丹青不在這趟車上，他的畫在哪都能賣錢，我還坐在這車上，拿著這個俸祿，只能在這個地方做節(jié)目。特別羨慕他，他會說，又敢說，而且說得好。我們就不一樣了，其實我也完全可以過得比現(xiàn)在還要有聲有色，風(fēng)生水起，但是我并沒有。上級通知我去參加文代會、全國文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合大會，挺牛的，但我在想應(yīng)該怎么推掉，還有其他的職務(wù)，我都希望遠離，我更愿意在自己的小書屋待一下午，而不愿意去參加這樣那樣的研討會。這也是一種小小的抗爭，希望能夠保持清醒的狀態(tài)。

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