人生結(jié)局篇一：盤點(diǎn)民國(guó)四大才女的最終人生結(jié)局

盤點(diǎn)民國(guó)四大才女的最終人生結(jié)局

民國(guó)時(shí)期涌現(xiàn)出了眾多才華橫溢的優(yōu)秀女性，其中的呂碧城、蕭紅、石評(píng)梅、張愛玲更是被稱為“民國(guó)四大才女”。

呂碧城，作為《大公報(bào)》的第一位女編輯聞名20世紀(jì)初京津地區(qū)。她的詩詞創(chuàng)作有著極高的天賦和才華，被稱為“近三百年來最后一位女詞人”；被譽(yù)為“30年代的文學(xué)洛神”的蕭紅，是民國(guó)四大才女中命運(yùn)最為悲苦的女性，也是一位傳奇性人物，她有著與女詞人李清照那樣的生活經(jīng)歷；石評(píng)梅終年不滿二十七歲，創(chuàng)作生涯僅僅六年，但詩歌、小說、劇本、評(píng)論等體裁，她都曾駕馭過；關(guān)于張愛玲，1961年哥倫比亞大學(xué)東亞文學(xué)系教授夏志清出版《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》高度評(píng)價(jià)這位中國(guó)現(xiàn)代女作家，認(rèn)為《金鎖記》“是中國(guó)自古以來最出色的中篇小說”。

呂碧城（1883年-1943年） ，安徽旌德人，生于1884年。呂碧城和她的姐姐呂惠如、呂美蓀都以詩文聞名于世，號(hào)稱“淮南三呂，天下知名�！眳伪坛�12歲時(shí)，詩詞書畫的造詣已達(dá)到很高水準(zhǔn)，當(dāng)時(shí)有“才子”美稱的樊增祥讀了呂碧城的詩詞，不禁拍案叫絕。當(dāng)有人告訴他這其實(shí)只是一位12歲少女的作品時(shí)，他驚訝得不能相信。

在呂碧城的許多文章中，她都談到怎樣建立一個(gè)強(qiáng)國(guó)的想法。她認(rèn)為在這競(jìng)爭(zhēng)的世界，中國(guó)要想成為一個(gè)強(qiáng)國(guó)就必須四萬萬人合力，因此不能忽視二萬萬女子的力量。解放婦女，男女平權(quán)是國(guó)之強(qiáng)盛的唯一辦法。她希望用自己的力量影響世人，濟(jì)世救民。1912年袁世凱在北京出任民國(guó)臨時(shí)大總統(tǒng)，呂碧城被聘為總統(tǒng)府秘書，她雄心勃勃，欲一展抱負(fù)，但是黑暗的官場(chǎng)讓她覺得心灰意冷，等到1915年袁世凱蓄謀稱帝野心昭昭時(shí)，呂碧城毅然辭官離京，移居上海。

1943年1月24日在香港九龍孤獨(dú)辭世，享年61歲。遺命不留尸骨，火化成灰后將骨灰和面為丸，投于南中國(guó)海。 與她交往的社會(huì)名士中，不乏才子和高官，但她在婚姻一事上，早期被棄的陰影一直困擾不散，再加上她自恃清高，始終覺得身邊無可匹配之人，所以寧愿獨(dú)身終老。當(dāng)友人問及她的婚姻，她回答說：“生平可稱許之男子不多”。于是，呂碧城雖姿容優(yōu)雅，但終身未婚。

蕭紅1911年生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)。著名女作家。1935年，在魯迅的支持下，發(fā)表了成名作《生死場(chǎng)》。1936年，為擺脫精神上的苦惱東渡日本，并寫下了散文《孤獨(dú)的生活》，長(zhǎng)篇組詩《砂�！返取�1940年與端木蕻良同抵香港，之后發(fā)表了中篇小說《馬伯樂》和著名長(zhǎng)篇小說《呼蘭河傳》。

被譽(yù)為“30年代的文學(xué)洛神”的蕭紅，是民國(guó)四大才女中命運(yùn)最為悲苦的女性，也是一位傳奇性人物，她有著與女詞人李清照那樣的生活經(jīng)歷，并一直處在極端苦難與坎坷之

中，可謂是不幸中的更不幸者。然而她卻以柔弱多病的身軀面對(duì)整個(gè)世俗，在民族的災(zāi)難中，經(jīng)歷了反叛、覺醒和抗?fàn)幍慕?jīng)歷和一次次與命運(yùn)的搏擊。

1942年1月12日，日軍占領(lǐng)香港。蕭紅病情加重，被送進(jìn)香港跑馬地養(yǎng)和醫(yī)院，因庸醫(yī)誤診而錯(cuò)動(dòng)喉管,手術(shù)致使蕭紅不能飲食，身體衰弱。1月15日，端木蕻良和駱賓基將蕭紅轉(zhuǎn)入瑪麗醫(yī)院。第二天，蕭紅精神漸復(fù)，她在紙上寫下“我將與藍(lán)天碧水永處，留下那半部《紅樓》給別人寫了”，“半生盡遭白眼冷遇，??身先死，不甘，不甘�！� 1月21日，瑪麗醫(yī)院由日軍接管，蕭紅又被送進(jìn)紅十字會(huì)在圣提士反設(shè)立的臨時(shí)醫(yī)院。1942年1月22日，蕭紅與世長(zhǎng)辭，在戰(zhàn)火紛飛中，寂寞地離開了人間，享年31歲。1月24日，蕭紅遺體在跑馬地背后日本火葬場(chǎng)火化后，葬于淺水灣。

石評(píng)梅（1902 ——1928），原名汝壁，山西省平定縣城關(guān)人。石評(píng)梅自幼聰穎好學(xué)，很受父母喜愛，從三、四歲開始，父親就教她認(rèn)字，每晚堅(jiān)持不斷，有時(shí)她沒有認(rèn)熟，雖是深夜，也不許去睡，直到念熟為止。1919年暑假，石評(píng)梅從太原女師畢業(yè)，考入北京女子高等師范學(xué)校。邁出這一步，是對(duì)石評(píng)梅思想和意志的考驗(yàn)。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)社會(huì)里，一般人思想認(rèn)為：“一個(gè)女孩子，中學(xué)畢業(yè)就可以了，何必費(fèi)勁的深造呢！”然而她卻不斷求學(xué)、奮斗著。她在父親支持下，走出山西，到北京求學(xué)。

1928年9月18日，石評(píng)梅在北京西栓馬樁八號(hào)寓所開始發(fā)病，劇烈頭痛，但她以為身體不舒服是常有的事，所以還是照常去附中教書，但病情日益加重。友人廬隱等送石評(píng)梅進(jìn)舊刑部街日本山本醫(yī)院，師大教授兼附中主任林礪儒和廬隱等均在醫(yī)院守護(hù)，不久開始昏迷。23日由日本山本醫(yī)院轉(zhuǎn)到協(xié)和醫(yī)院，診斷為腦炎。9月30日石評(píng)梅即逝世于北京協(xié)和醫(yī)院。

她的逝去，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)是一個(gè)不可估量的損失。她才情并茂、文華出眾、極有見地。她的文學(xué)創(chuàng)作體悟非常，在文化、歷史、藝術(shù)等方面的涉獵也相當(dāng)廣泛和深入。她的全面修養(yǎng)和綜合的審美眼光激發(fā)了她們的藝術(shù)創(chuàng)造力，這對(duì)加強(qiáng)作品厚度，提高作品品位，使文化氛圍達(dá)到更濃郁的效果以致產(chǎn)生了極大的推動(dòng)作用。

張愛玲，中國(guó)現(xiàn)代作家，原名張瑛。1920年09月30日出生在上海公共租界西區(qū)。張愛玲成就，作品類型包括小說、散文、電影劇本以及文學(xué)論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

1943年她的小說處女作《沉香屑》（第一、二爐香）被周瘦鵑發(fā)在《紫羅蘭》雜志上。隨后接連發(fā)表《傾城之戀》、《金鎖記》等代表作。此后三四年是她創(chuàng)作的豐收期，作品多發(fā)表于《天地》、《萬象》等雜志。她23歲與胡蘭成結(jié)婚，抗戰(zhàn)勝利后分手。1949年上海解放后以梁京筆名在上�！兑鄨�(bào)》上發(fā)表小說。1950年參加上海第一屆文代會(huì)。1952年移居香港，在美國(guó)新聞處工作，曾發(fā)表小說《赤地之戀》和《秧歌》。

張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民；她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達(dá)人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。

1995年9月8日夜（中秋節(jié)）矚目中國(guó)文學(xué)界的才女張愛玲在洛杉磯西木區(qū)公寓內(nèi)去世，享年七十四歲。生前指定林式同為遺囑執(zhí)行人。9月19日，遺體在洛杉磯惠澤爾市玫瑰崗墓園火化。9月30日，骨灰由林式同、張錯(cuò)、高全之、張紹遷、許媛翔等人攜帶出海，撒于太平洋。

人生結(jié)局篇二：貂蟬的人生結(jié)局

貂蟬的人生結(jié)局：被曹操幽禁了卻余生？

2013年04月28日 13:13

來源：鳳凰網(wǎng)游戲 本文摘自《圖說三國(guó)一百年》，諸葛文著，黃山書社出版

說到三國(guó)，就必須提到中國(guó)四大美女之貂蟬。眾所周知，三國(guó)中“呂布戲貂蟬”是一段非常精彩的橋段。呂布失敗后，關(guān)于美女貂蟬的下落也同樣是人們關(guān)心的一個(gè)話題，其最終的結(jié)局到底是怎樣的呢？貂蟬究竟情歸何處呢？是否真有被曹操幽禁銅雀臺(tái)一說？

關(guān)于這位傳奇美女究竟有怎樣的人生呢？

貂蟬是《三國(guó)演義》中最為重要的一位女性形象，其善歌舞，色伎俱佳，雖無更多的過人之處，但卻憑借自己的美貌在諸侯爭(zhēng)霸的戰(zhàn)亂年代，輾轉(zhuǎn)于各諸侯之間�！度龂�(guó)演義》作者羅貫中分別用兩首詩歌來贊嘆貂蟬的歌舞雙絕，有詞贊之曰：“原是昭陽宮里人，驚鴻宛轉(zhuǎn)掌中身，只疑飛過洞庭春。按徹梁州蓮步穩(wěn)，好花風(fēng)裊一枝新，畫堂香暖不勝春�！庇衷娫唬骸凹t牙摧拍燕飛忙，一片行云到畫堂。眉黛促成游子恨，臉容初斷故人腸。榆錢不買千金笑，柳帶何須百寶妝。舞罷隔簾偷目送，不知誰是楚襄王�！泵鎸�(duì)貂蟬的美貌，董卓更是稱賞不已。當(dāng)然，貂蟬的美貌已無須多言，名列四大美女的她素有“閉月”之稱，意為月亮的光芒也不及她的美麗，而從貂蟬的事跡來看，她更是深明大義、機(jī)智過人，實(shí)在是演義中最為光輝的人物形象之一。

作為三國(guó)歷史中最為聞名的女子，貂蟬的事跡卻在史書中少之又少。魯迅先生在所著的《小說舊聞鈔》中說：“有一本失傳的《漢書通志》記載：曹操未得志時(shí)，先誘董卓，進(jìn)貂蟬以惑其君�！比绱苏f來，竟是曹操把貂蟬獻(xiàn)給董卓的，但是根據(jù)曹操的為人以及其后他對(duì)董卓的行為來看，這個(gè)說法是不可信的。

貂蟬是否確有其人這個(gè)無從查證

不過，現(xiàn)在較為流行的一種觀點(diǎn)認(rèn)為，歷史上其實(shí)并無貂蟬其人，貂蟬的形象完全是后人虛構(gòu)出來的，而且這種說法也得到了三國(guó)史和《三國(guó)演義》研究界多數(shù)學(xué)者的共識(shí)。因?yàn)樵凇度龂?guó)志》、《后漢書》這樣的史書當(dāng)中并沒有提到貂蟬的字眼，只有區(qū)區(qū)一句話還有些許貂蟬的影子，即“布與卓侍婢私通，恐事發(fā)覺，心不自安”。在《三國(guó)志·魏書·呂布張邈臧洪傳》的全篇中連名姓都沒有，只是稱其為“卓侍婢”。也沒有交代容貌、身家、來歷等信息，更是沒有交代與呂布、董卓之間的決裂有何關(guān)系。

“長(zhǎng)安兵變”之后，這位絕世美女的下落也同樣成為了一個(gè)謎團(tuán)，讓人捉摸不定，更多的人仍在關(guān)心著貂蟬其后的命運(yùn)。不過可惜的是，作者羅貫中也沒有把她的結(jié)局交代清楚就草草了事了。只是在第十九回“下邳城曹操鏖兵，白門樓呂布?xì)屆�”中，呂布將要敗亡之前，貂蟬有過短暫的出場(chǎng)，勸誡呂布“將軍與妾作主，勿輕身自出”。呂布放棄了陳宮的妙計(jì)，被擒身亡。原本那個(gè)深明大義、俠肝義膽的貂蟬似乎隨著連年的征戰(zhàn)已經(jīng)被磨去了原有的棱角，變得碌碌無為，兒女情長(zhǎng)了。呂布死后，羅貫中沒有再向讀者介紹貂蟬此后何去何從，也許是被好色的曹操金屋藏嬌，也許是同呂布一樣被處死。羅貫中的這一疏忽竟成了一個(gè)讓后人不解的千古謎案。

貂蟬被曹操幽禁一生？

在民間，關(guān)于美女貂蟬的下落存在著“慘死”和“善終”兩大系列。

美女貂蟬最后是自殺還是善終也不得而知

“慘死”系列里面有三種不同的版本，第一個(gè)版本是昆劇《斬貂》中描述呂布在白門樓被曹操斬首，他的妻子貂蟬被張飛轉(zhuǎn)送給了關(guān)羽，但關(guān)羽拒絕接受這位帶有污點(diǎn)的女子，恐其水性楊花、朝三暮四，唯有一死才能保全其名節(jié)，于是乘夜傳喚貂蟬入帳，拔劍痛斬美人于燈下。第二個(gè)版本出自明劇《關(guān)公與貂蟬》，劇中貂蟬向關(guān)羽痛訴內(nèi)心的冤屈，并詳細(xì)講述了自己施展美人計(jì)為漢室鋤奸的經(jīng)歷，以此贏得了關(guān)羽的愛慕與景仰。但是關(guān)羽最終決定為復(fù)興漢室而獻(xiàn)身，貂蟬也只好懷著滿腔柔情自刎，以死來證明自身的政治貞操。第三個(gè)版本講述的是貂蟬在關(guān)羽的庇護(hù)下逃走，削發(fā)為尼，但曹操派人追捕。為了不使關(guān)羽等人難做，貂蟬毅然拔劍身亡，一縷幽怨的香魂，隨著國(guó)家大義而去。

“善終”系列也同樣有三個(gè)版本。第一個(gè)版本是貂蟬最終出家為尼，并以佚名的方式寫下了雜劇《錦云堂暗定連環(huán)計(jì)》，以此向世人表明自己的政治貢獻(xiàn)，最終在尼姑庵里壽終正寢。第二個(gè)版本則是說關(guān)羽沒有貪戀女色，而是護(hù)送貂蟬回到其故鄉(xiāng)木耳村。貂蟬則是一直守節(jié)未嫁，最終被鄉(xiāng)人建廟祭奠。第三個(gè)版本稱貂蟬被關(guān)羽納為小妾，并送往成都定居，但是關(guān)羽卻沒有想到自己最后竟是兵敗身死，而可憐的貂蟬從此流落于蜀中，成了一名村婦而已。

總之，關(guān)于“貂蟬”其人，在正史的記載中是非常模糊的，僅僅是一個(gè)若明若暗的影子而已。其下落究竟如何，至今已經(jīng)很難考證。但我們可以根據(jù)情理來推斷一下：董卓死后，貂蟬落入了呂布之手，呂布敗亡后，她又輾轉(zhuǎn)到曹操手中。盡管這些都沒有史書的記載，但也是合乎邏輯的。至于她的最后下場(chǎng)如何，由于史書絕無記載，便是一個(gè)千古之謎了。我們也可以做一個(gè)合理的推斷，不外乎有兩種可能性：一種可能，是在曹操宮中了卻余生。呂布敗亡12年后，即建安十五年（210年），曹操在鄴城修建銅雀臺(tái)，納諸伎于其上，習(xí)演歌舞，或許“貂蟬”應(yīng)該也包括在內(nèi)吧。另一種可能就是在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，貂蟬作為一個(gè)隨軍的弱女子，隨時(shí)隨地都有生命危險(xiǎn)，不知何時(shí)就已經(jīng)香消玉殞了。

人生結(jié)局篇三：舊上海“十大名媛”的人生結(jié)局

舊上�！笆�大名媛”的人生結(jié)局

2014-08-20

作者：李穎燕編輯：化成天下

10. 龔秋霞

在上海紅顏沉香里，龔秋霞獨(dú)以“梅花”驚艷上海灘。她十四歲加入“梅花歌舞團(tuán)”，與張仙琳等因歌喉動(dòng)人舞姿優(yōu)美而被喻為“梅花五虎將”。舊上海的輿論界曾這樣贊揚(yáng)過她：龔秋霞的歌則最宜于清晨聽，因?yàn)樗�的歌充滿著青春朝氣，抑揚(yáng)頓挫，甜潤(rùn)婉轉(zhuǎn)??。此絕妙之喻讓現(xiàn)在的歌迷身有同感。

龔秋霞于一九三七年主演的電影《古塔奇案》中的插曲《秋水伊人》是首膾炙人口的不朽老歌。在影片中，由龔秋霞扮演的鳳珍，每晚臨睡前望著女兒小珍，百感交集，以她那高亢哀傷的優(yōu)柔嗓音唱著那曲凄婉哀怨的《秋水伊人》，讓人動(dòng)情�！巴�穿秋水，不見伊人的倩影，更殘漏盡，孤雁兩三聲??”此曲教人回味不已！

影片公映后龔秋霞出色的表演及演唱贏得了廣大觀眾的喜愛，由此一炮而紅，插曲《秋水伊人》及《思母》更風(fēng)靡了全中國(guó)。

龔秋霞留給觀眾印象最深刻的除了歌曲動(dòng)聽，唱得好外，還有她那深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與嫻熟的演技。在她漫長(zhǎng)的三十二年演藝生涯中，龔秋霞曾拍過百余部電影，灌唱過逾百首歌曲，就如同她梅花般的特質(zhì)，內(nèi)斂而沉厚。

9.秦怡

被譽(yù)為“東方維納斯”的秦怡，正如評(píng)劇表演藝術(shù)家新鳳霞所說：“因?yàn)樗�的性格和品質(zhì)的美，她才能塑造那么多美麗的人物，包括偉大的母親。”正是基于這種內(nèi)心深處的美，秦怡成為上海紅顏沉香里面最厚重、最醇香的一抹。

如果說舊上海給了大多活躍于此的女星無限風(fēng)情以外，還有些許風(fēng)月的遺憾，那么秦怡則是個(gè)另類，出身上海大封建家庭的秦怡，延續(xù)了舊上海諸多紅顏的知性、風(fēng)情和靈性，但對(duì)風(fēng)塵和風(fēng)月則全把地拋棄，這或許就是秦怡進(jìn)步所在。

進(jìn)步的秦怡早在抗戰(zhàn)時(shí)期，與白楊，舒繡文，張瑞芳，一起被稱為抗戰(zhàn)大后方的重慶影劇舞臺(tái)上的“四大名旦”。建國(guó)后，秦怡曾在多部影片中扮演重要角色。如《女籃五號(hào)》、《青春之歌》等。1983年由她主演的電視連續(xù)劇《上海屋檐下》，再度向世人展示了她那不同凡響的表演技巧。

醇香的秦怡有著美麗質(zhì)樸的內(nèi)心支撐，但這亦無法阻擋其命運(yùn)的多舛：在經(jīng)歷了初次的婚姻失敗后，1947年，秦怡在25歲時(shí)與20世紀(jì)三十年代著名的“影帝”金焰結(jié)為夫婦，并成為備受人們關(guān)注的“銀壇雙翼”。但好景不長(zhǎng)，夫妻間漸漸發(fā)生了情感錯(cuò)位。金焰去世后，秦怡幾十年如一日悉心照顧自己的兒子，嘗盡生活艱辛。但在經(jīng)過命運(yùn)的歷練后，秦怡，這位“東方的維納斯”卻日益凝聚成一段讓人景仰的沉香，并一直延續(xù)到了今天。

8.黎莉莉

20世紀(jì)20年代以后，有名氣的美女大都在上海，這也使上海成了二十到四十年代中國(guó)最風(fēng)情、最芬香的城市。在這團(tuán)沉香交融的空氣中，走出了中國(guó)最后一位默片影星黎莉莉。 她原名錢蓁蓁，1915年6月2日出生于北京；1927年，她移居上海，父親送她進(jìn)黎錦暉主辦的中華歌舞團(tuán)學(xué)習(xí)歌舞，此團(tuán)后改名為明月歌舞團(tuán)。她隨團(tuán)曾到過南洋一帶演出，由于她表演出色，與王人美、胡蝶被稱為歌舞三杰。黎錦暉也十分喜愛她，認(rèn)她為干女兒，改姓黎。 1932年，她主演了孫瑜導(dǎo)演的《火山情血》，隨后又出演了其他幾部影片。在這些影片中，

她以活潑、健康、富有時(shí)代性的形象征服了觀眾，被公認(rèn)為典型的“甜姐”，頗受當(dāng)時(shí)學(xué)生及青年人的歡迎。1935年至1937年，她在“聯(lián)華”主演了《狼山喋血記》、《人海遺珠》等八部影片。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，她來到重慶，加入了中國(guó)電影制片廠，出演了很多轟動(dòng)一時(shí)的影片。1946年，她到美國(guó)，在華盛頓天主教大學(xué)學(xué)習(xí)表演，到紐約學(xué)習(xí)語言和聲樂，到加利福尼亞大學(xué)暑期班進(jìn)修化妝，還到好萊塢觀摩實(shí)習(xí)過，1947年回國(guó)。1955年她進(jìn)入北京電影學(xué)院(微博)專修班學(xué)習(xí)，后留校任教，成為表演系教授。1991年，中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)為她頒發(fā)了“學(xué)會(huì)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

2005年8月7日，這一位從默片時(shí)代就成名的女星揮手作別，享年91歲。有一段新聞導(dǎo)語這樣寫道，“中國(guó)上個(gè)世紀(jì)輝煌的三十年代電影的大門徹底關(guān)閉�！�

7.上官云珠

出生于江蘇的上官云珠到了19歲才開始了她真正意義上的人生，這一年，她幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)來到上海，在蒲石路(今長(zhǎng)樂路)慶福里236弄18號(hào)擁擠的弄堂房子里，上官云珠開始了她上海灘十里洋場(chǎng)的美麗人生。

四十年代初，上官云珠拍攝了她的電影處女作《玫瑰飄零》，開始在影壇上嶄露頭角。20世紀(jì)40年代后期。她在“左翼”文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)的昆侖影業(yè)公司里所拍攝的許多進(jìn)步影片，如《一江春水向東流》、《麗人行》、《早春二月》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》等，后來都成為中國(guó)著名經(jīng)典名片，上官云珠，這個(gè)舊上海十里洋場(chǎng)洇染下走出來的女子，終于脫胎換骨，凝成一段冰清玉潔的沉香。

上官云珠的女人香別有情趣，她眉眼俏麗，還有合乎江南人審美的精巧的小嘴，一幅典型的上海美女精明世故模樣，在那里面帶著一點(diǎn)風(fēng)塵氣的冶艷和江南小家碧玉的本分，所以她常被導(dǎo)演選中演上海的交際花，商人家庭的少奶奶，暴發(fā)戶張狂的妻子，在細(xì)細(xì)的畫眉下，她的眼睛，會(huì)表現(xiàn)出鋒利的刮胡刀一樣的刻薄。

但上官云珠的潔身自愛并沒有讓她逃脫歷史的捉弄，在“文化大革命”期間，上官云珠受到殘酷迫害，于1968年11月22日去世。

6.王人美

有關(guān)上海的諸多往事中，總少不了那些紅顏的影子。她們躲在歲月紅塵的深處，眼波流轉(zhuǎn)，巧笑倩兮，與許多年前舊上海鮮活的景象毫無二致。

在舊上海繁華奢靡的浮光掠影中，一個(gè)模糊的形象漸漸清晰，她就是王人美，一個(gè)在當(dāng)時(shí)以“野貓”之名而享譽(yù)影壇的明星。她主演的電影《漁光曲》堪稱百年中國(guó)電影的經(jīng)典；她演唱的歌曲《鐵蹄下的歌女》七十多年傳唱不息；她和舊上海紅極一時(shí)的影帝金焰的婚戀至今撲逆迷離。而在晚年她總結(jié)自己一生的時(shí)候，卻把成名看成是一生的不幸。

王人美，一個(gè)知性紅顏的傳奇人生。

在電影《漁光曲》中，“小貓”王人美在波光萬頃的海面上撒網(wǎng)捕魚的情景已成為百年中國(guó)電影的經(jīng)典鏡頭，那片明亮的香云，伴隨著她在影片中演唱的主題歌，持續(xù)飄香了七十余年而不衰。《漁光曲》的問世，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界引起了巨大的反響，《漁光曲》首次在銀幕上展示了那個(gè)年代中國(guó)底層勞動(dòng)人民的悲苦人生。紅顏王人美，她由此遺留下來的沉香離民間最近，離我們心情最近。

屬于上個(gè)世紀(jì)的那段美麗肯定是不能延續(xù)到現(xiàn)在，多年之后，世界沒有輪回，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地還能看見那么一點(diǎn)熟悉的影子，嗅到一些熟悉的味道罷了。而屬于老上海的王人美，就是一那一朵花，雖有盛開的燦爛，也有凋落的凄涼。但無論如何，每走

一步，都帶起風(fēng)，隨風(fēng)起舞。

5.潘玉良

潘玉良，可以說是舊上海最為傳奇的紅顏女子，她撲朔迷離的身世以及迷樣的際遇，都讓她的名字在她親手繪制的舊上海畫面上定格為一抹亮麗的色彩。

如果說黃鶯鶯的女人香是從歌聲中流淌出來的，那么潘玉良的女人香就是從油彩中飄散出來的。從妓女到小妾到畫家，她非同尋常的人生際遇，就像一幅充滿了謎語的油畫，仿佛帶著蒙娜麗莎般的蠱惑魅力讓人魂?duì)繅?mèng)繞，回味無窮。而從油彩中散發(fā)出來的凝香，竟然讓一座城市、一個(gè)年代沉湎其中，久久不肯夢(mèng)醒。

第一劇場(chǎng)播出的電視劇《畫魂》濃墨重彩地截取了潘玉良一生中最絢麗、最動(dòng)人的十幾年，傳說中的才情女人潘玉良就這樣在幾十年后通過光影與我們?cè)俅斡H近，這或許就是我們觀賞上海灘風(fēng)情時(shí)最渴望的一抹異香吧。

電視劇《畫魂》講述了潘玉良的那段傳奇人生：青樓出身的潘玉良十八歲后在兩位男人的幫助下走上了藝術(shù)之路，并在藝術(shù)之都巴黎登峰造極，成為享譽(yù)中西的大畫家，這絕對(duì)是一個(gè)異數(shù)，更準(zhǔn)確地說是一段傳奇。與此同時(shí)，她終其一生也都掙扎在這兩位男人和另一位女人的情感漩渦中，無意依靠卻又難以割舍，最后一個(gè)人孤獨(dú)地離世。

這就是上世紀(jì)名噪一時(shí)的旅法女畫家潘玉良，從十里洋場(chǎng)發(fā)軔，到藝術(shù)之都巴黎，她帶給我們的是一段攙雜了舊上海和異國(guó)風(fēng)情的不老沉香。

4.周璇

如果說胡蝶是舊上海膠片里的精靈，那么周璇就是舊上海老唱片的最華美的音符。說到舊上海的紅顏沉香，周璇是一塊彌久真的香玉，就象她的名字子里有個(gè)寓意為玉石的“璇”一樣，她的一生，華麗而又沉重。

周璇兒時(shí)不幸，被幾經(jīng)送養(yǎng)，七八歲時(shí)，被送進(jìn)一個(gè)歌舞班，處次涉及文藝。1934年，上�！洞笸韴�(bào)》舉辦“播音歌星競(jìng)選”，周璇結(jié)果名列第二，電臺(tái)稱譽(yù)她的嗓子“如金笛沁入人心”，獲得了“金嗓子”的稱號(hào)，從此唱紅上海灘。

1937，周璇演唱的《何日君再來》，一時(shí)成為家喻戶曉的流行歌曲；1941年，周璇還在影片《馬路天使》中演唱了《四季歌》和《天涯歌女》，這兩首歌流傳至今，成為不朽的經(jīng)典名曲。

“金嗓子”周璇不僅唱歌出眾，還在光影中呈現(xiàn)了她的風(fēng)采，其中《馬路天使》是周璇的代表作品。據(jù)說抗戰(zhàn)勝利后，趙丹與周璇在上海相遇，問周璇這些年拍了些什么片子？周璇不無傷感地說：“不要提了，沒有一部是我喜歡的戲，我這一生中只有一部《馬路天使》??” 周璇的情感生活坎坷，三次婚戀都以失敗而告終，正像她在歌曲里所唱的：天地蒼蒼，人海茫茫，知音的人兒在何方？叫人費(fèi)思量??不瘋魔，不成活，在演藝圈無限風(fēng)光的周璇卻被診斷有精神疾病，1957年，她突發(fā)性腦炎被送進(jìn)醫(yī)院，一代紅顏，就此離開了人世。但她的聲音，仍在今天生長(zhǎng)不息。

3.胡蝶

在一個(gè)小資如此盛行的年代，舊上海無疑是很多人的夢(mèng)想家園。十里洋場(chǎng)上的那些燈紅酒綠、風(fēng)花雪月，被壓縮進(jìn)一張張發(fā)黃的膠片，把往昔的浮華和榮耀一直閃爍到今天，胡蝶就是那些膠片里最華麗的影象。

雖然在如今的上海輔慶里，這個(gè)長(zhǎng)大后改名為“胡蝶”的女孩，已漸漸陌生，但循著那股深刻入骨的味道，我們可以在70多年前風(fēng)雨飄搖的舊上海找到那抹沉香。那時(shí)候她的名字是這個(gè)城市的驕傲，也是這座城市的味道。舊上海傳奇女星胡蝶先后主演了百余部影片，成功地飾演了中國(guó)不同階層的各類女性形象，成為中國(guó)電影拓荒期和成長(zhǎng)期的同步人和見證人。 胡蝶加冕影后，不僅受到影迷們的追捧，也為廣告商所青睞，做的廣告自然最多，以她的名

字命名的商品也是不少，就連喜歡啟用國(guó)際巨星做宣傳的力士香皂，也請(qǐng)了胡蝶來做廣告。在當(dāng)時(shí)看來，胡蝶的形象非常符合中國(guó)民間傳統(tǒng)的美女標(biāo)準(zhǔn)。她除了臉若銀盤、明眸皓齒、膚如凝脂之外，雙頰上的一對(duì)酒窩更是她的招牌。這個(gè)以“梨渦美人”揚(yáng)名影壇的明星是那個(gè)時(shí)代中國(guó)男性的“夢(mèng)中情人”。

1975年，胡蝶赴加拿大定居，化名為潘寶娟。1989年4月23日，翩舞人間近百年的胡蝶在溫哥華因病與世長(zhǎng)辭。她臨終前的最后一句話是：“胡蝶要飛走了！”胡蝶最終蝶化而去，她那美麗的身影卻長(zhǎng)留人間，一同留下的還有那剪不斷理還亂的前塵往事，胡蝶就這樣飛走了，在另一個(gè)世界里繼續(xù)翩翩起舞，最終化成了花兒的靈魂，只留下那縷余香，仍執(zhí)拗地鉆入我們的靈魂深處。

2.張愛玲

在舊上海的班駁沉香中，張愛玲永遠(yuǎn)是那第一爐香，當(dāng)我們?cè)诮议_舊上海那本如花相冊(cè)時(shí)，第一眼總是留給了張愛玲。泛黃的紙張，模糊的黑白印刷，一代奇女子卻身著一襲華麗的旗袍，倨傲的仰著頭??相信所有的人都會(huì)在那一刻迷戀上這個(gè)女子的傳奇、高貴以及驕傲。 初讀張愛玲，大多都在那個(gè)似懂非懂的年齡，是看不出什么的。只是那種朦朦朧朧的舊上海的小資，象那杯咖啡，蔓延開來，充滿整個(gè)心情；再讀張愛玲，感慨于那句名言：出名要趁早啊??原來在她的洞察世故的冷目之后，也有此感慨！三讀張愛玲，心情來自她的情感世界，在看似堅(jiān)強(qiáng)、高傲的張愛玲背后，一個(gè)的情路坎坷，再多的高傲也只能化為無奈。于是，張愛玲精心點(diǎn)燃的那爐香，總會(huì)在夜深人靜的時(shí)候，熏濕了若干年后你我的眼睛，那刻的紅顏沉香，竟是如此的深重。

“生命是一襲華麗的長(zhǎng)袍，爬滿了虱子”，塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手輕輕一揭，卻讓我們看見繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠。在一般的感覺里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚，有些迷離，而她的蒼涼偏不如此，五光十色的，溫暖的，舒適的，竟是那抹化不開的香。

1.阮玲玉

隔岸凝望，屬于岸那邊的舊上海的浮華雖說已迷人眼，但浮華背后卻是種莫明的痛。那種憂傷的心情味道，我們隔了時(shí)光的海寄給了阮玲玉，一個(gè)舊上海悲劇女王的戲夢(mèng)人生。

影片《阮玲玉》為我們呈現(xiàn)了陸離的舊上海風(fēng)貌，以及阮玲玉的傳奇一生。張曼玉的裊娜和頹廢的華麗真實(shí)地把那顆70年前的香魂交到了我們的手上，穿越歲月的沉淀，張曼玉打開了屬于阮玲玉的那爐沉香。

阮玲玉是真正為無聲電影而生的人，雖然她沒有在銀幕上說過一句話，這個(gè)“默片時(shí)代”的女王，只用肢體和眼神就為我們傳遞了窒息的風(fēng)情。

1926年，迫于生計(jì)的阮玲玉出任影片《掛名夫妻》女主角，一舉成名。1929年，阮玲玉主演影片《故都春夢(mèng)》，扮演妓女燕燕獲得成功，奠定了她在影壇的地位。阮玲玉表演藝術(shù)的黃金時(shí)期是上世紀(jì)三十年代中期，她先后主演了《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《神女》、《新女性》等很有影響的影片??阮玲玉演技具有豐富的激情又不失純真、強(qiáng)烈而又細(xì)膩熟練、樸素而自然，絲毫沒有雕鑿的痕跡，于是，中國(guó)“葛麗泰·嘉寶”的美譽(yù)不脛而走。

然而纖弱、敏感的紅顏終歸薄命，這位站在中國(guó)女演員演技巔峰的女星，卻在情感道路上一路坎坷，于是，她在留下“人言可畏”的感慨后，自己結(jié)束了她精彩而又無奈的一生，一代紅顏香消玉隕。

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