舞臺上的遲小秋身段、水袖功底深厚,唱腔圓潤、婉轉(zhuǎn),光彩奪目,是程派的標(biāo)準(zhǔn)傳人。她在文藝青年中有大量擁躉,“遲迷”遍布各個年齡段。他們給她建了百度貼吧,建了豆瓣小組,讓這位京劇名旦成了互聯(lián)網(wǎng)的熱門話題。舞臺下的遲小秋氣質(zhì)高雅,待人溫婉,在她所領(lǐng)導(dǎo)的年輕演員眼中是一位可敬的家長。
　　遲小秋的個人經(jīng)歷可謂奮斗的楷模――這位出身遼寧阜新一個農(nóng)村家庭的姑娘,從小進入戲校,被當(dāng)作優(yōu)秀苗子培養(yǎng),付出比別人多幾倍的艱辛,練得一身好功夫。19歲便獲得第二屆中國戲劇梅花獎,那是多少戲劇工作者終其一生的追求。遲小秋的演出,在哈爾濱萬人空巷,年紀(jì)輕輕的她享受到流行巨星般的關(guān)注度。但是她不驕不躁,沉下心來不斷努力著,直到不惑之年,為了流派的傳承舉家進京,一人挑起北京京劇院青年團的重?fù)?dān),為梨園后繼有人繼續(xù)努力著……
　　
　　德藝雙馨,要經(jīng)得起考驗
　　《北京紀(jì)事》:2009年您獲得第四屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎,并當(dāng)選了北京戲劇家協(xié)會副主席,您對此有什么感想?
　　遲小秋:德藝雙馨,就是我們小時候講的“又紅又�！�。我得“梅花獎”時很小,才19歲,老師和組織對我的幫助很大。我是苦孩子出身,事業(yè)上一直懷著感恩的心態(tài)在追求。我們這行不進則退,追求是無止境的。人們常說:人品如戲品。我也遵循這個去做,生活中盡量約束自己,夾著尾巴做人,“內(nèi)容大于形式”,自己去豐富內(nèi)容。舞臺上是這樣,觀眾每一次對我的檢驗、鼓勵、支持,都是對我的考驗。我2005年來到北京,在不惑之年選擇調(diào)動工作,是一個非常的挑戰(zhàn)。來了之后自己就決心為弘揚、傳承流派而努力。
　　我從18歲就成了中國劇協(xié)理事,劇協(xié)是演員之家。2009年當(dāng)選北京劇協(xié)副主席,我愿意和大家一道把劇協(xié)――這個戲劇之家、演員之家辦得更好,跟戲劇界的朋友一起為北京戲劇作出一定的貢獻。
　　
　　《北京紀(jì)事》:您成名很早,為什么直到2005年才來北京?
　　遲小秋:地方培養(yǎng)了我,一直不希望我走。組織上需要,我就覺得那就踏踏實實在地方上作出自己的貢獻吧。2005年之所以走也是面臨一個大的改革。東北的藝術(shù)比較粗獷,藝術(shù)環(huán)境跟北京沒法比,知音也比較少。當(dāng)時我也快40歲了,我要再不下決心,可能就一輩子這樣了。我跟我老師學(xué)了這么多年,我認(rèn)為程派藝術(shù)需要傳承。最后我才下的決心。我非常感激各級領(lǐng)導(dǎo)支持我的選擇,很順利地審批下來,我就全家搬到北京了。
　　
　　《北京紀(jì)事》:您19歲就獲得了“梅花獎”,您當(dāng)時那么小,對這個大獎有什么感觸嗎?
　　遲小秋:回過頭來想,我對那個獎的記憶是模糊的。那時候我們來北京巡演,組織就給我報了“梅花獎”。我也不知道什么是梅花獎,等領(lǐng)獎的時候,我還在天津演出,當(dāng)天晚上沒有演出,我就來北京領(lǐng)獎。記得領(lǐng)完了獎要趕火車回天津,因為天津那邊還有戲,還差點兒沒趕上火車。我印象中被人一把推上了火車,隨后門一關(guān),火車就開了。整個人慌慌張張的,什么榮譽啊、驕傲啊都沒有。
　　當(dāng)然這個光環(huán)也戴得太早了。我覺得我苦就苦在我太要強了。我的快樂就是把工作完成。小時候就這樣,把功練完了就覺得很開心,沒練完功就心里不踏實。從小我就被這些牢牢地套住,演戲就是我生命的一部分。現(xiàn)在也是,工作是我生命的一大部分。小時候老師們形容我說:“遲小秋肯定能成,為什么呢?改革開放以后,大家都很浮躁,你看她,沒有一天早上不堅持練功。”所以到最后,這份守住、堅持,給了我豐富的今天。
　　
　　流派要傳承、弘揚、發(fā)展
　　《北京紀(jì)事》:您是程派很優(yōu)秀很標(biāo)準(zhǔn)的傳人,從藝術(shù)流派的傳承上,您下一步有什么想法?
　　遲小秋:我們這一代的責(zé)任就是傳幫帶,流派的傳承、弘揚和發(fā)展很重要。發(fā)展界定在什么范圍內(nèi)?舞臺上不常見的劇目怎么整理出來呈現(xiàn)給觀眾?還有新劇的創(chuàng)新,時代在發(fā)展,不能完全停留在那些經(jīng)典劇目上。創(chuàng)新的劇目本子很關(guān)鍵,我也在做這些案頭工作。
　　新編劇目演出少,像《梁�！贰恫涛募А范甲鲞^,也做過現(xiàn)代戲。所謂的代表作,比如說傳統(tǒng)戲的挖掘整理,去年我把《三娘教子》用程派來演,以前都是梅派的,大家可能覺得這個戲很好很適合程派來演,我就經(jīng)常演。類似這樣的,觀眾接受又可行的劇目,我盡量在這方面多做工作。
　　
　　《北京紀(jì)事》:我看到網(wǎng)友很期待您的《紅拂傳》。
　　遲小秋:去年我就想排這戲,我?guī)煾荡蟾旁谏鲜兰o(jì)80年代演過,我幸運地把這戲跟他學(xué)了。學(xué)了以后在地方上演出過一折、兩折的,沒有把整出戲排出來。去年在長安大戲院演出的時候,也可能太勞累了,我在舞臺上暈過一次。之后我就有負(fù)擔(dān)了,因為《紅拂傳》里有舞劍、馬趟子、云帚舞什么的,很累,我怕我的體力在臺上承受不了。現(xiàn)在我也在逐漸注意保養(yǎng),增加體力方面的營養(yǎng),爭取不讓觀眾失望,盡早把《紅拂傳》呈現(xiàn)在舞臺上。
　　
　　《北京紀(jì)事》:您的身體現(xiàn)在如何?
　　遲小秋:那次暈倒是因為天熱,沒空調(diào),那幾天我身體比較差,中間一點喘息也沒有,也沒及時補水,等于虛脫了。當(dāng)時工作人員跟觀眾說:“您要是不理解,可以把這場演出的票退了�！苯Y(jié)果觀眾都特別理解。現(xiàn)在再演《鎖麟囊》,我一定在演出前做好充分的準(zhǔn)備工作。
　　去年暈倒的兩天以后,在山東還有演出,已經(jīng)貼出去了。我身體非常虛,好多人都勸我不要去了,沒辦法,我還是堅持演了,就跟觀眾說了一下,中間休息了10分鐘。這件事提醒我:年齡段在這兒,不像年輕的時候了,以后要注意。
　　
　　做人要有品德、品格、品位
　　《北京紀(jì)事》:我看您跟團里的年輕演員關(guān)系都很好。
　　遲小秋:對,我就像他們的家長,我們關(guān)系都特好,平時大家很親和,距離也很近;但我也有我的原則。年輕人思想活躍,想問題容易偏激,交流的過程中要讓他特服氣地接受,懂得道理,事業(yè)上,用功程度不夠該怎么做,生活上如何更陽光。更重要的是要懂得感恩,我覺得這點特重要。
　　作為領(lǐng)導(dǎo),嚴(yán)厲一定會有。這么多年輕人,管理的過程中,大家要互相尊重,要從自身做起,我自己要身先士卒,才能約束團員們。這個團,說實在的,絕對是魔鬼日程,一年365天,自從我當(dāng)團長,一年演出400多場。小角也多,有很多研究生和名門之后,人才輩出,苗子多,社會的關(guān)注度很高,這幾年非常見成效,眼見著出來小角。這方面我絕不放松,我也有這個責(zé)任,除了我自己把戲演好,對得起觀眾,更多的是把這個團抓起來,后繼有人。
　　
　　《北京紀(jì)事》:您是一位氣質(zhì)很好,很有品位的女人,能談一下生活中的您嗎?
　　遲小秋:人不可能那么完美,可我追求完美。為了事業(yè),我36歲才生的孩子,我也盡力做好母親、好妻子,可我不能像普通母親給孩子的多。我兒子跟我非常好,他知道我是做什么的,特以我為榮,喜歡看我的戲,還會在臺下叫好。
　　我記得他小時候,我在沈陽京劇院當(dāng)副院長,很忙,每天我上班的時候他哭得特別厲害,但是一兩周之后,只要是那個司機叔叔來接我,他就不哭,別人接還是不行。一點點地,由哇哇大哭到后來誰接也行了,直到現(xiàn)在“媽媽你今晚還走嗎?媽媽你今晚幾點回來?”每天無數(shù)次地問,孩子也怪可憐的。
　　他們都說我很累。我是很累,分身術(shù)似的,回到家就是妻子、母親,到團里就是領(lǐng)導(dǎo),上了舞臺就是演員。我的放松方式就是在家好好睡一覺,偶爾逛街、購物。生活中我的衣著和裝扮要得體,我也不那么奢侈,但是喜歡的我也不吝嗇。我覺得為人要有品德,事業(yè)要有品格,生活要有品位。
　　編輯/王文娜 wangwenna@yeah.net

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