話劇無(wú)人生還篇一：小劇場(chǎng)調(diào)查報(bào)告

小劇場(chǎng)戲劇運(yùn)動(dòng)最早產(chǎn)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲，是西方戲劇反商業(yè)化、積極實(shí)驗(yàn)和探索的產(chǎn)物。1982年，小劇場(chǎng)話劇第一次來(lái)到中國(guó)。小劇場(chǎng)話劇通過(guò)調(diào)整觀、演距離，進(jìn)行小規(guī)模的探索和實(shí)驗(yàn)。同傳統(tǒng)話劇相比，小劇場(chǎng)不過(guò)多依賴文學(xué)劇本，主要以幽默和娛樂(lè)性為主要目標(biāo)。

在各類青年導(dǎo)演作品在北京的小劇場(chǎng)此起彼伏的時(shí)候，這讓我們不禁想起了兩年前曾經(jīng)火爆一時(shí)的小劇場(chǎng)戲劇熱。隨著1982年導(dǎo)演林兆華第一次將小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》搬上北京的戲劇舞臺(tái)，80年代末90年代初，涌現(xiàn)了以林兆華、牟森、張廣天、孟京輝為代表的小劇場(chǎng)戲劇人。在二十多年的時(shí)間內(nèi)，小劇場(chǎng)戲劇經(jīng)歷了90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的考驗(yàn)，在新世紀(jì)的今天受到越來(lái)越多的關(guān)注。小劇場(chǎng)戲劇從少數(shù)戲劇先鋒的實(shí)驗(yàn)田到今天話劇藝術(shù)的一種基本生存方式。

位于總府路紅旗商場(chǎng)上面的紅旗戲劇工場(chǎng)，在成都小劇場(chǎng)緊缺的現(xiàn)狀下，將有可能成為成都小劇場(chǎng)話劇的最新基地，四川人民藝術(shù)劇院《愛(ài).服了you 》等劇目以相繼在此上演。而早在1995年，成都第一部小劇場(chǎng)話劇就已火爆全城。而后，成都小劇場(chǎng)話劇陷入了長(zhǎng)達(dá)10年的停滯期。近年，隨著外來(lái)時(shí)尚劇目《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》、《剩女郎》、《經(jīng)濟(jì)適用男之隱婚男女》都獲得票房口碑的雙贏，成都，儼然成為小劇場(chǎng)話劇的一塊福地。不過(guò)，在引進(jìn)劇一片叫好的同時(shí)，卻難見(jiàn)本土原創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇。四川人民藝術(shù)劇院有意借紅旗戲劇工場(chǎng)的“黃金口岸”，探索本土的小劇場(chǎng)話劇的復(fù)蘇。

成都曾經(jīng)領(lǐng)風(fēng)氣之先

小劇場(chǎng)話劇，顧名思義是相對(duì)于傳統(tǒng)大劇場(chǎng)話劇而言的，其特點(diǎn)一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強(qiáng)。自1982年林兆華執(zhí)導(dǎo)的第一部小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》上演以來(lái)，中國(guó)的小劇場(chǎng)話劇已經(jīng)走過(guò)了近30年。其實(shí)，成都的小劇場(chǎng)話劇也曾風(fēng)靡一時(shí)。現(xiàn)任四川人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)的李亭，就是第一個(gè)吃螃蟹的人。李亭回憶說(shuō)：“1995年左右，我創(chuàng)作的小劇場(chǎng)作品《姐姐》和《下一次還要做女人》，根本沒(méi)有任何媒體宣傳，也沒(méi)有做相關(guān)的主動(dòng)推廣，就是靠口碑，取得不錯(cuò)的效果。票價(jià)好幾十塊。每場(chǎng)兩百多人，一個(gè)戲連演十多場(chǎng)。”當(dāng)年火爆的場(chǎng)景至今讓李亭記憶猶新，“到現(xiàn)在，還有觀眾向我提起十多年前我當(dāng)年創(chuàng)作的小劇場(chǎng)話劇。”既然反響不錯(cuò)，為何沒(méi)堅(jiān)持下去？李亭無(wú)奈地解釋：“很多原因，比如作為國(guó)有主流劇院，我們每年要排演幾場(chǎng)大戲，沒(méi)有太多精力來(lái)做小劇場(chǎng)話劇。還有過(guò)去幾年，小劇場(chǎng)的場(chǎng)地一直不固定�！崩钤洪L(zhǎng)透露，“我一直沒(méi)有放棄對(duì)小劇場(chǎng)話劇藝術(shù)的追求，我們劇院里有不少專業(yè)演員業(yè)余在外面接演小劇場(chǎng)話劇，我一貫是支持的�！蓖鈦�(lái)劇目以時(shí)尚取勝

《茶館》、《雷雨》、《琥珀》等大型明星版話劇先后火爆成都，證明了話劇市場(chǎng)在四川的潛力。經(jīng)歷了10多年的斷檔之后，2009年著名的小劇場(chǎng)話劇《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》巡演到了成都，一口氣連演24場(chǎng)，觀眾人次超過(guò)7000人之多。嘗到甜頭的制作人又緊接著將《剩女郎》、《經(jīng)濟(jì)適用男之隱婚男女》引進(jìn)到了成都，依然獲得票房和口碑的雙贏。這三部成功的小劇場(chǎng)話劇讓熱愛(ài)休閑娛樂(lè)的成都人又多了一個(gè)玩樂(lè)的理由，也讓成都人開(kāi)始愛(ài)上了小劇場(chǎng)話劇。帶來(lái)這些劇的制作人李京告訴記者：“從2009年6月，《有多少愛(ài)可以重來(lái)》已經(jīng)在成都演了60場(chǎng)，在商業(yè)社會(huì)環(huán)境下，劇場(chǎng)話劇就是文化商品，我們就是把小劇場(chǎng)話劇當(dāng)成文化消費(fèi)品來(lái)經(jīng)營(yíng)的�！�

在成都演出兩年來(lái)的經(jīng)營(yíng)狀況情況，李京表示基本上是成功的：“我們會(huì)算準(zhǔn)目標(biāo)群體，劇組找到音樂(lè)電臺(tái)合作，并邀請(qǐng)他們的DJ出演，我們做過(guò)調(diào)查，有車一族、尤其是喜歡藝術(shù)的基本上都愛(ài)聽(tīng)這個(gè)臺(tái)，所以我們只需要通過(guò)他們，讓7000人進(jìn)劇場(chǎng)，就足夠盈利。有

的戲能賺，有的戲賠。我們截止到目前總體上是打平的。”

本土原創(chuàng)劇艱難前行

相對(duì)于外來(lái)劇的火爆，本土原創(chuàng)的小劇場(chǎng)話劇卻艱難很多。2009年，《夢(mèng)里愛(ài)，愛(ài)里夢(mèng)》剛開(kāi)始演的幾場(chǎng)，票房全靠親朋好友“支撐”，口碑剛剛出來(lái)后，卻因場(chǎng)地原因在連演15場(chǎng)后不得不停演。而成都市藝術(shù)劇院投入20萬(wàn)左右打造《不騙你，騙誰(shuí)》，原本希望能賺10萬(wàn)元，結(jié)果18場(chǎng)演下來(lái)，最終收支持平。成都市藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)熊曉紅在《不騙你，騙誰(shuí)》也清醒認(rèn)識(shí)到了第一次市場(chǎng)化運(yùn)作試水的不足，“我們的推廣力度還不夠，作品定位也不夠準(zhǔn)確�！倍�《夢(mèng)里愛(ài)，愛(ài)里夢(mèng)》的負(fù)責(zé)人鄭文，也承認(rèn)“宣傳告知”做得很不夠：當(dāng)該劇在劇場(chǎng)熱鬧演出時(shí)，門外看海報(bào)的市民卻完全不知道有這樣一出小劇場(chǎng)話劇在這里上演。等到演出的口碑剛剛出來(lái)，場(chǎng)地卻又到期。除了宣傳沒(méi)跟上，成都小劇場(chǎng)話劇的表現(xiàn)空間也不盡如人意。《夢(mèng)里愛(ài)，愛(ài)里夢(mèng)》演出地勞動(dòng)人民文化宮夢(mèng)想劇場(chǎng)是當(dāng)時(shí)成都唯一的一個(gè)小劇場(chǎng)，租金不菲，“容納三四百人的小劇場(chǎng)，最慘的時(shí)候，除了持贈(zèng)票或無(wú)票走關(guān)系進(jìn)場(chǎng)的觀眾，買票的人數(shù)比演員多不了幾個(gè)……”

抓住白領(lǐng)一族小劇場(chǎng)將越來(lái)越火

2010年11月19日，全國(guó)首個(gè)小劇場(chǎng)集群繁星戲劇村在北京“開(kāi)村”，北京小劇場(chǎng)話劇(來(lái)自:www.newchangjing.com 蒲公英文 摘:話劇無(wú)人生還)擁有了自己的陣地。成都的小劇場(chǎng)話劇能否復(fù)制北京、上海的輝煌？對(duì)此，成都業(yè)內(nèi)人士都有一個(gè)共識(shí)：小劇場(chǎng)話劇在成都肯定會(huì)越來(lái)越火。

《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》負(fù)責(zé)人張黎明表示：“白領(lǐng)一族不會(huì)滿足或者不屑于消費(fèi)演唱會(huì)這種大眾娛樂(lè)文化，他們更希望通過(guò)與演員幾乎面對(duì)面的情感交流這種互動(dòng)模式�！币虼�，李伯男投入成都的三部話劇，無(wú)不是針對(duì)白領(lǐng)階層，“《剩女郎》是關(guān)注剩女一族的，而《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》，簡(jiǎn)直就是為剩女一族開(kāi)的藥方�？诒�出來(lái)后，賺錢也就不是問(wèn)題了。”

即使初次試水不太成功的成都藝術(shù)劇院，也對(duì)成都市場(chǎng)充滿信心，熊曉紅副院長(zhǎng)甚至樂(lè)觀預(yù)測(cè)成都可以在一年之內(nèi)，就能達(dá)到北京和上海小劇場(chǎng)市場(chǎng)的繁榮。目前，成都市藝術(shù)劇院正在加緊調(diào)整作品的題材，“我們的定位必須更準(zhǔn)確，才能抓住現(xiàn)在來(lái)說(shuō)為數(shù)不多的觀眾群體，特別是白領(lǐng)一族。”她還認(rèn)為小劇場(chǎng)話劇有一個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)，就是幾十元至幾百元的票價(jià)，很有希望招來(lái)想嘗鮮、追求思想深度的年輕人。也許，每周抽一天看看話劇，未來(lái)就跟看一場(chǎng)電影一樣，成為不少年輕人的消費(fèi)習(xí)慣。

“戲劇第三城”的潛力

《愛(ài)服了·YOU》導(dǎo)演敖小藝說(shuō)，北京、上海用了20年時(shí)間培養(yǎng)觀眾，成都的市場(chǎng)才剛剛起步。《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》的制片人李京也持同樣觀點(diǎn)：“需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。在北京，正式的小劇場(chǎng)話劇演出商就有50多個(gè)。這樣大家會(huì)有一個(gè)良性競(jìng)爭(zhēng)�！崩罹┫嘈牛�成都的文化底蘊(yùn)比較深，有比較好的文化消費(fèi)習(xí)慣。隨著逃離“北上廣”，有知識(shí)有素養(yǎng)的選擇在成都就業(yè)的青年精英越來(lái)越多，這就是潛在的小劇場(chǎng)話劇的消費(fèi)群體。李京指出，這也是他們認(rèn)為成都是“戲劇第三城”的原因。李京說(shuō)：“作為中國(guó)西南區(qū)域的文化中心，中國(guó)話劇巡演，一般在北京、上海之后，都會(huì)首選成都。因?yàn)橛心芰π蕾p小劇場(chǎng)話劇的知識(shí)青年人基數(shù)還是很大的�！�

據(jù)了解，成都很多業(yè)內(nèi)人士都在籌備著小劇場(chǎng)藝術(shù)的“復(fù)興”計(jì)劃。紅旗戲劇工場(chǎng)已與四

川人藝達(dá)成戰(zhàn)略合作，劇院今年所有小劇場(chǎng)話劇都將在這里獨(dú)家上演。敖小藝透露，阿加莎·克里斯蒂的懸疑驚悚劇《無(wú)人生還》、《國(guó)學(xué)小劇場(chǎng)》等風(fēng)格迥異的劇目將輪番上演，“我認(rèn)為，2至5年內(nèi)，成都就會(huì)迎來(lái)小劇場(chǎng)話劇的春天。”

小劇場(chǎng)面臨多種生存困境

目前，雖然文化產(chǎn)業(yè)在中國(guó)已經(jīng)開(kāi)始逐漸被關(guān)注，市場(chǎng)化運(yùn)作也開(kāi)始進(jìn)行了初步的嘗試，取得了一定的收效。但我國(guó)的文化基礎(chǔ)還不成熟，對(duì)劇場(chǎng)等文化設(shè)施的定性還沒(méi)有明確，相關(guān)的規(guī)定與法律體系還不健全，尚未形成宏觀的文化環(huán)境。因此，在這種相對(duì)無(wú)序的文化市場(chǎng)的前提下，尚沒(méi)有合適和充足的政策支持小劇場(chǎng)的搭建，因此優(yōu)秀的劇場(chǎng)數(shù)量目前極其有限，無(wú)法培養(yǎng)出固定的觀眾群，也沒(méi)有合適和有效的觀眾來(lái)源。這使得戲劇經(jīng)營(yíng)者的處境十分艱難。

此外，稅收、房租、貸款，是當(dāng)前小劇場(chǎng)戲劇人公認(rèn)的三座大山。他們不僅要繳納房產(chǎn)稅，還要按照商業(yè)和娛樂(lè)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)繳納高額的營(yíng)業(yè)稅。因而高額稅收助推了高票價(jià)，阻礙了文化演出市場(chǎng)的發(fā)展。但這些小劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)者為了保持維護(hù)劇場(chǎng)的文化社會(huì)責(zé)任，仍艱難地堅(jiān)守在文化產(chǎn)業(yè)這塊陣地上。

值得借鑒的新興小劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)模式

在當(dāng)前中國(guó)還沒(méi)有形成相對(duì)規(guī)范化的文化市場(chǎng)的條件下，在這個(gè)魚龍混雜的文化生態(tài)環(huán)境中，作為先鋒藝術(shù)的代表小劇場(chǎng)戲劇的制作人和經(jīng)營(yíng)者來(lái)說(shuō)，積極探索新的生存模式，開(kāi)發(fā)多條劇場(chǎng)和演出產(chǎn)業(yè)鏈，與國(guó)際演出服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)管理標(biāo)準(zhǔn)、運(yùn)營(yíng)量化標(biāo)準(zhǔn)等現(xiàn)代企業(yè)管理制度相對(duì)接，顯得至關(guān)重要。

如下若干條新興小劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)策略，均根據(jù)當(dāng)下國(guó)內(nèi)外最新的劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者和非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)的最新經(jīng)驗(yàn)整理，無(wú)論對(duì)于小劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者，還是對(duì)于像中國(guó)對(duì)外集團(tuán)這樣的大型國(guó)有企業(yè)，都有著一定的參考意義。這些新興經(jīng)營(yíng)理念對(duì)激發(fā)藝術(shù)原創(chuàng)力、繁榮演出市場(chǎng)都起到積極地推動(dòng)作用。

（一）區(qū)域劇場(chǎng)聯(lián)合，建立院線

北京多家小劇場(chǎng)同東城區(qū)政府共同成立了東城區(qū)青年戲劇工作者協(xié)會(huì)。該協(xié)會(huì)是一個(gè)完全非盈利的機(jī)構(gòu)，主要是起到民間非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)與政府之間進(jìn)行溝通的橋梁，聽(tīng)從民間聲音，并且反映到政府，為這些連帶的劇場(chǎng)等藝術(shù)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)的權(quán)益起到一個(gè)保障的作用。這些劇場(chǎng)也可以在經(jīng)營(yíng)模式中相互聯(lián)合，像影院一樣地形成相互之間的院線聯(lián)合，共同發(fā)展，資源共享。

（二）場(chǎng)團(tuán)合一

“場(chǎng)團(tuán)合一”機(jī)制將演出產(chǎn)業(yè)的上游和下游打通，一所劇場(chǎng)與專門的一個(gè)劇團(tuán)形成固定的合作關(guān)系，劇場(chǎng)為自家的院團(tuán)提供演出場(chǎng)所，院團(tuán)可方便地在所擁有的劇場(chǎng)進(jìn)行演出，特別是進(jìn)行保留劇目的輪換演出，有利于劇目、院團(tuán)、劇場(chǎng)等品牌的打造，可謂一舉多得，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。例如國(guó)內(nèi)的北京人藝、國(guó)家話劇院、上海大劇院藝術(shù)中心，國(guó)外的英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、法國(guó)巴黎歌劇院、莫斯科大劇院等都是采取這種模式。對(duì)當(dāng)前很多主管著劇場(chǎng)的院團(tuán)長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，要把劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)提到與劇目藝術(shù)生產(chǎn)同等重要的位置來(lái)抓，特別是要研究劇場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)律，堅(jiān)持劇場(chǎng)的藝術(shù)品位，并最大限度地向市場(chǎng)要效益。很多國(guó)外院團(tuán)機(jī)構(gòu)采用的“劇場(chǎng)主體論”，劇場(chǎng)有短期和長(zhǎng)期的演出計(jì)劃，院團(tuán)的藝術(shù)生產(chǎn)和劇場(chǎng)的營(yíng)銷相輔相成，很值得我們研究和借鑒。

（三）小劇場(chǎng)話劇遠(yuǎn)程連鎖化

小劇場(chǎng)話劇連鎖化就是先選定一個(gè)合作方，合作方優(yōu)先選擇承辦當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)院校，其次是媒體或傳媒公司，再次是大型演出公司。在合作方式上，一方將劇本賣給當(dāng)?shù)睾献魅�，另一方�?fù)責(zé)在當(dāng)?shù)貙ふ已輪T，解決當(dāng)?shù)氐膱?chǎng)租和廣告宣傳費(fèi)用。將話劇產(chǎn)品“批發(fā)”到外地城市后，編劇、演員、舞美設(shè)計(jì)都無(wú)須另外支付費(fèi)用，投資雙方需要負(fù)擔(dān)的只是當(dāng)?shù)貓?chǎng)租、演員演出費(fèi)和廣告費(fèi)，大大降低演出運(yùn)營(yíng)成本。

（四）團(tuán)購(gòu)小劇場(chǎng)話劇

小劇場(chǎng)團(tuán)購(gòu)售票既可以讓更多人以低廉價(jià)錢看戲，令戲劇進(jìn)一步走進(jìn)群眾，又可以提高小劇場(chǎng)的宣傳效果。

話劇無(wú)人生還篇二：2010爆笑圣誕喜劇“人賤人愛(ài)”招商方案

2010爆笑圣誕話劇

“人賤人愛(ài)”

招商方案

第一部分 前言

? 杭州文化演出市場(chǎng)背景

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，文化演出市場(chǎng)的越發(fā)火熱，已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。特別是伴隨著老百姓經(jīng)濟(jì)收入的提高，越來(lái)越多的人，關(guān)注和參與到越來(lái)越火爆的文化演出中來(lái)。

杭州自1998年第一場(chǎng)商業(yè)演出開(kāi)始，不斷摸索前進(jìn)，穩(wěn)步發(fā)展，到了2008年，演出市場(chǎng)迎來(lái)了高峰，周杰倫演唱會(huì)、蔡依林演唱會(huì)、暗戀桃花源等文化演出，創(chuàng)造了口碑效益雙豐收的成績(jī)！進(jìn)入2009后，因杭州演出市場(chǎng)的回暖和加溫，更有縱貫線在同一個(gè)城市一年連開(kāi)兩場(chǎng)演唱會(huì)的突破！當(dāng)年商業(yè)演出的總票房，也輕松過(guò)億！

可以說(shuō)，杭州人民在文化演出方面的消費(fèi)支出，得到了一步步的釋放，催生了一個(gè)個(gè)新的票房神話！

? 話劇演出在杭州的追捧

話劇，是眾多文化演出中最傳統(tǒng)，最真實(shí)、最具代表性的一種藝術(shù)形式！

觀眾可以最近距離的觀看演員的本色演出！沒(méi)有N機(jī)，沒(méi)有假唱，沒(méi)有再來(lái)一次??優(yōu)秀的創(chuàng)意，精彩的故事，扎實(shí)的演出功底，詼諧的經(jīng)典臺(tái)詞，使得話劇演出，得到了杭城人，特別是年輕人的追捧！

近2年以來(lái)，杭城先后有《暗戀桃花源》、《女人說(shuō)相聲》、《翠花》、《我不是李白》、《史上第一亂》、《愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)，誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)》、《無(wú)人生還》等一大批優(yōu)秀話劇上演，均創(chuàng)造了不錯(cuò)的票房成績(jī)！

在這里，我們特別要提到的是，2010年5月份，易聚網(wǎng)聯(lián)合上海話劇中心為觀眾們奉獻(xiàn)的，改編自世界偵探推理小說(shuō)女王阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》，取得了空前成功！不僅收獲了近20W的票房收入，更將話劇版的《無(wú)人生還》改編成為密室逃生真人版游戲，獲得觀眾認(rèn)可，追捧至今�。�！

第二部分 關(guān)于話劇《人賤人愛(ài)》

? 話劇“人賤人愛(ài)”

話劇《人賤人愛(ài)》是由上海話劇中心，于2008年原創(chuàng)打造的爆笑先鋒話��！ 該劇在上海本地已經(jīng)演出累計(jì)超過(guò)三輪，而每次演出都會(huì)達(dá)到一種瘋搶的狀態(tài)。所有看過(guò)的觀眾，都能從頭笑到尾——該劇在全國(guó)巡演的的廣告語(yǔ)更是自信滿滿，“抱歉！我們無(wú)

意引起轟動(dòng)，上海大劇院首演15場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求，這里也將如此”

在賺得高票房和好口碑的同時(shí)，主創(chuàng)于次年同期推出《人賤人愛(ài)2之愛(ài)的死去火來(lái)》，再次斬獲好評(píng)，同年，《人賤人愛(ài)3之拿什么拯救你，我的FACE》順勢(shì)上演�。�！可以說(shuō)，該劇，在近十年的話劇喜劇系列中，絕對(duì)算的上是一枝獨(dú)秀，獨(dú)占鰲頭！

今年圣誕，《人賤人愛(ài)》全體主創(chuàng)，攜修改完善后的全新《人賤人愛(ài)》，首次登陸杭城演出！勢(shì)必掀起全民熱情�。。�

? 故事梗概

在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的“賤”時(shí)代，幾乎絕種的“國(guó)寶”一個(gè)處男天橋愛(ài)上了一個(gè)為了生活淪落風(fēng)塵的女子甜甜，他們一“賤”如故，在經(jīng)歷了一場(chǎng)“超級(jí)賤人大賽”之后，他們是否能沖破道德倫理的枷鎖，擺脫世俗，追求真愛(ài)，到達(dá)幸福的彼岸，以至雙“賤”合璧呢？？？請(qǐng)視目以待�。�！

一部讓你大笑時(shí)間≥100分鐘的熱鬧喜劇。主辦單位提醒觀眾：當(dāng)你拿著戲票走進(jìn)檢票口的那一刻開(kāi)始，請(qǐng)做好準(zhǔn)備，也許下一分鐘自己就會(huì)成為演出的一部分。

? 主創(chuàng)人員

【編 劇】王廬璐 【導(dǎo) 演】高磊

【演 員】謝辰辰、柳珊、邵詣、曹玻、甘源

【柳 珊】 ——畢業(yè)于上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)經(jīng)歷：

音樂(lè)歌舞話劇《金大班的最后一夜》、《金發(fā)公主》 影視劇《隋緣》、《情系浦江》

【謝辰辰】——畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院影視表演 藝術(shù)經(jīng)歷：

電視�。骸端拇竺�捕》、《民國(guó)往事》等 電影：《竹葉青傳奇》、《年輕的天空》等

話�。骸逗芫煤芫靡郧啊�、《趴趴與眼睛怪》、《該誰(shuí)負(fù)責(zé)》等 【邵 詣】——畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院影視表演 藝術(shù)經(jīng)歷：

參演話劇《辣妹打面缸》、《我的女友叫如花》

影視劇《一江春水向東流》

影視廣告《肯德基》廣告之〈雪頂咖啡〉、〈玫瑰烤翅〉 【曹 �！俊�—畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系 藝術(shù)經(jīng)歷：

話劇作品：《私人教練》、《永恒的張國(guó)榮》、《周璇》、《我的女友叫如花》、《大卡明星》《我的紳士男友》、《落跑新娘》、《瘋?cè)嗽猴w了》、《不騙你，騙誰(shuí)》、《死去活來(lái)》、《瘋狂的瘋狂》、《大話西游外傳》、《剩女傳》、《我的老板我的班》、《如月疑云》 【甘 源】——畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科，現(xiàn)前線話劇團(tuán)演員 藝術(shù)經(jīng)歷：

參演：電視劇《狼煙》、《長(zhǎng)恨歌》

話�。骸栋祽偬一ㄔ础贰ⅰ秮y民全講》、《禁閉》、《親愛(ài)的，你是個(gè)謎》、《黑箱》

第三部分 話劇演出推廣計(jì)劃

話劇無(wú)人生還篇三：表演專業(yè)××× 畢業(yè)論文

角色創(chuàng)作中的感悟

《無(wú)人生還》——畢業(yè)展演有感

姓 名：×××

班 級(jí)：08級(jí)表演班

學(xué) 號(hào)：×××××××#

指導(dǎo)教師：××××

提交日期：2012年3月10日

答辯日期：2012年3月10日

目 錄

摘 要??????????????????????????? 3頁(yè) Abstract??????????????????????????? 4頁(yè) 引 言?????????????????????????? 5 頁(yè)

一、在劇作中分析角色????????????????????? 6 頁(yè)

1、角色劇本中的意義????????????????????7 頁(yè)

2、角色社會(huì)背景定位????????????????????8 頁(yè)

3、角色性格特征定位????????????????????10頁(yè)

（二）角色體驗(yàn)????????????????????????12 頁(yè)

1、真實(shí)????????????????????????? 12 頁(yè)

2、體驗(yàn)與體現(xiàn)?????????????????????? 13 頁(yè)

3、演員的控制??????????????????????14 頁(yè)

二、在排練中理解并掌握角色??????????????????15 頁(yè)

（一）角色的分寸感??????????????????????15 頁(yè)

（二）角色處理和導(dǎo)演的要求相適應(yīng)、協(xié)調(diào)???????????? 17 頁(yè)

三、在排演中感悟并體現(xiàn)角色??????????????????18 頁(yè)

（一）角色的內(nèi)心聯(lián)想?????????????????????18 頁(yè)

（二） 角色的外部造型構(gòu)思?????????????????? 18 頁(yè)

（三）角色的個(gè)性體現(xiàn)?????????????????????19 頁(yè)

結(jié) 論????????????????????????? 21頁(yè) 參考文獻(xiàn)?????????????????????????? 22頁(yè) 致 謝???????????????????????????23頁(yè)

摘 要

本研究以畢業(yè)大戲《無(wú)人生還》作為基本的實(shí)踐研究對(duì)象，研究角色的創(chuàng)作過(guò)程。分別對(duì)人物理解，人物創(chuàng)作，舞臺(tái)形體，舞臺(tái)交流，舞臺(tái)節(jié)奏等戲劇技能展開(kāi)分析。在整個(gè)排練與演出的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于人物創(chuàng)作中遇到的難題，通過(guò)與指導(dǎo)教師的溝通以及同學(xué)們的通力協(xié)作，這些問(wèn)題都迎刃而解。人物的創(chuàng)作概括說(shuō)來(lái)不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。論文中主要談到的也正是通過(guò)畢業(yè)劇目創(chuàng)作中我對(duì)人物創(chuàng)作的一些過(guò)去的理解和當(dāng)前新的認(rèn)識(shí)。通過(guò)排演《無(wú)人生還》來(lái)研究演員在創(chuàng)作過(guò)程中所遇到的諸多難題。在理論與實(shí)踐相結(jié)合的過(guò)程中，發(fā)掘舞臺(tái)上常出現(xiàn)的困難與難題。在畢業(yè)展演的排練與演出的過(guò)程中，創(chuàng)作人物使我對(duì)表演進(jìn)入了一個(gè)更深層次的理解，排練當(dāng)中老師所給予的調(diào)度，人物基調(diào)都是一種強(qiáng)大的助力，推動(dòng)和引導(dǎo)著我們創(chuàng)作人物時(shí)的基調(diào)和方向。

關(guān)鍵詞：真實(shí)，信念感，實(shí)踐

Abstract

Based on graduation major drama" no survivors" as the basic practice of

research object, research role in the creative process. On people understanding, character creation, the physical stage, stage, stage drama skills of rhythm. In the rehearsal and performance of the process, the character creation of problems encountered, with teachers and students to communicate collaboration, these problems can be smoothly done or easily solved. Character creation in general

there are two aspects, one is the understanding of the characters, is the embodiment of characters. Understanding of the characters is the embodiment of people 's premise, reflects character is understanding of the characters of results. In the paper mainly talked about is through graduation creative repertoire in character creation some understanding of the past and present new understanding. Through the rehearsal" None" to study the actors in the creative process encountered many problems. The combination of theory and practice in the process of excavation stage, often appear the difficulty and the difficult problem. In the graduation

exhibition of rehearsal and performance of the process, characters make me on the show into a deeper level of understanding, the rehearsal teacher for scheduling, fundamental tone of character is a strong power, promote and guide our creative character when the tone and direction.

Key Words: true,belief,practice

引 言

在《無(wú)人生還》的排練以及演出的過(guò)程當(dāng)中，可以說(shuō)這一過(guò)程是對(duì)我們四年來(lái)的角色創(chuàng)作的一個(gè)綜合性的檢驗(yàn)，對(duì)于我們?cè)谌宋锢斫猓�人物�?chuàng)作，舞臺(tái)形體，舞臺(tái)交流，舞臺(tái)節(jié)奏等戲劇技能方面都是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。也成為我們大學(xué)期間學(xué)習(xí)戲劇表演的一個(gè)綜合實(shí)踐的機(jī)會(huì)。而在整個(gè)排練與演出的過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于人物創(chuàng)作中遇到的難題，通過(guò)與指導(dǎo)教師的溝通以及同學(xué)們的通力協(xié)作，這些問(wèn)題也都被一一解決。然而，在這遇到問(wèn)題并解決問(wèn)題過(guò)程中，自我的思考，教師的言傳身教，和同學(xué)們的幫助，對(duì)于我在人物創(chuàng)作方面有了一個(gè)很大的提高。而論文中主要談到的也正是通過(guò)畢業(yè)劇目創(chuàng)作中我對(duì)人物創(chuàng)作的一些過(guò)去的理解和當(dāng)前新的認(rèn)識(shí)。

人物的創(chuàng)作概括說(shuō)來(lái)不外乎兩方面，一是理解人物，一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提，體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。

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