戲園子里，演員在臺上唱得熱鬧，觀眾在臺下看得過癮，卻不知在后臺，同樣有一些人在忙活著，一出戲演出成功，他們是不可或缺的“角兒”。 　　 　　衣箱官：回手一拿準(zhǔn)錯不了
　　
　　京戲后臺，有大衣箱、二衣箱、三衣箱。凡是在衣箱上工作的都稱為“箱官”，演員多尊稱他們?yōu)椤皫煾怠保�他們的技術(shù)水平關(guān)系著演出水平的發(fā)揮。
　　
　　演員面部化妝后，首先要到三衣箱拿水衣子、胖襖、護(hù)領(lǐng)、彩褲、彩鞋、厚底靴或大襪子、福字履（又稱蝠字履）、云頭履等到更衣室換上，然后掌握好時間，旦角演員到大衣箱或二衣箱系上裙子或腰包，里面穿上襯褶子，外面罩上帔。這時我們看到一排衣服架子上掛滿了褶子、帔、蟒袍、官衣、開氅等等，這就是我們常說的大衣箱了。二衣箱則負(fù)責(zé)打衣打褲和扎靠等武戲演員的服裝和文戲演員穿的短服裝，如箭衣、馬褂、茶衣等。
　　過去衣箱師傅沒有文字記錄，完全靠對戲的熟悉。別看一場演出的服裝有上百件，但是他們往往把手伸到箱子里馬上拿出來，從來不用打開看看顏色對不對，因為服裝在箱子里的擺放是有規(guī)矩的。例如蟒袍、大靠都是按上五色、下五色排列好的。上五色即紅、綠、黃、白、黑，下五色為紫、藍(lán)、粉紅、湖色和古銅或秋香色，所以他們看到演員，回手一拿就是你要穿的服裝，顏色樣式不會有任何差錯。
　　戲曲服裝的穿戴有一套嚴(yán)格的流程，差一點(diǎn)也不行。例如穿箭衣，箱官把服裝提起來，演員用手抓住水衣袖口，把兩只胳膊同時插進(jìn)箭衣袖口，然后演員臉朝外，箱官在后面兩手同時捏出兩排褶子，演員轉(zhuǎn)身朝里，箱官把大帶一圍，演員兩手一掐，箱官在后面一個交叉，演員再一轉(zhuǎn)身，箱官在前面系一個花扣，又結(jié)實又好看。什么時候臉朝外，什么時候臉朝里，演員和箱官師傅配合得極為默契，從來不說一句話。當(dāng)然，有時互相逗個哏，說個馬路新聞什么的，更透著默契。
　　扎靠的時候更是配合得嚴(yán)絲合縫。箱官先系好靠拍子，再從后面把靠身往演員身上一披，演員穿袖子，系扣子，箱官把靠旗往演員后肩一搭，演員抓住上面的兩根繩子，箱官從兩邊掏過另外兩根繩子，在胸前一系，然后演員把手里的繩子一根一根地遞過去，先左后右，與橫著的繩子交叉系好，四根繩子頭往后面一塞，再系上靠綢，就能保證你一場戲下來，不管怎么摔打都平安無事。
　　
　　盔頭箱官：馬虎不得的技術(shù)活兒
　　
　　再說盔頭箱，一般都離上場門較近，這里擺置著各種盔、帽、冠、巾。演員到盔頭箱一說什么角色，師傅就會把網(wǎng)子往演員頭上一扣，從后面一繞，一手一根網(wǎng)子帶，同時從眉毛梢往上一抬，再往后一系，就算吊好了眉毛。接著是系水紗。只見師傅從小盆里取出水紗一抖，兩邊一對，再一折，捋成一個窄條，兩手往腦門上一搭，師傅把水紗往下一按，生行演員趕緊用兩只手按住鬢角的地方，師傅再往上一提，一繞兩繞，就把水紗系得又平又美觀，頓時兩個月亮門掭出來格外精神。師傅再從架子上拿出盔頭從前面一扣，演員扶好，師傅在身后用力一系，就會緊緊地系在頭上�？�頭是硬的，松了會掉，太緊了，演員受不了，會惡心嘔吐，所以勒頭師傅的手勁非常關(guān)鍵。
　　1990年，在紀(jì)念徽班進(jìn)京200年的演出中，袁世海老先生在《龍鳳呈祥》中扮演張飛，就是因為平時給他勒頭的盔箱師傅不在，換了新人，不知道袁先生勒頭的習(xí)慣，勒得松了些，結(jié)果在演出中間，頭上戴的網(wǎng)子、水紗、甩發(fā)、草帽圈全都掭了（戲班術(shù)語，脫掉了的意思）。結(jié)果演出只好暫停，耽擱了5分鐘才繼續(xù)開鑼，可知勒頭這一細(xì)微環(huán)節(jié)，稍有疏忽就會影響大局。
　　演員勒完頭，師傅就會從髯口架上取一口髯口給你戴上。他會讓你張開嘴，從兩邊一按，再往嘴唇上一搭，保管松緊合適。一般演員都是自己去取自己的髯口，自己戴上。同樣是黑三，有正工老生的，也有二路老生的，您要是二路，挑一口最好的黑三，就算犯了忌諱。因為這里的髯口分為許多檔次，有主演的，二路、三路演員的，都是師傅到后臺以后，用開水燙過，再用大鐵梳子通過的，保證胡子上的牦牛尾毛又直又通。當(dāng)然主要演員大多有私房的髯口。
　　
　　旗包箱官：“一桌二椅”學(xué)問多
　　
　　穿戴整齊后，演員就要到上場門的旗包箱取道具，如馬鞭、大刀、旗、鑼、文房四寶等等，從做官的印璽到乞丐的飯碗應(yīng)有盡有。場上需要的桌、椅、大帳、高臺早就系上了桌圍椅帔和劇中需要的帳子，當(dāng)然桌圍椅帔有皇家專用的黃色的，有富貴場面所用的紅色的，有窮苦人家用的素色的，有女性閨房用的艷色的。后來馬連良先生還發(fā)明了一種春秋古幣與戰(zhàn)車戰(zhàn)馬的圖案制作的桌圍椅帔，古色古香，非常雅致。
　　所謂“一桌二椅”是泛指，有的大場面也許要五張六張桌子，十幾把椅子，而且桌椅的擺法很有學(xué)問。例如一張桌子前擺放一把椅子，稱“小座”，表示家庭內(nèi)室或非正式場合，像《釣金龜》的康氏出場，《擊鼓罵曹》的禰衡吊場。一張桌子后放一把椅子，稱“大座”，如元帥升帳，官吏升堂理事，或皇帝早朝。一張桌子兩邊按八字型各放一把椅子，稱“跨椅”，或夫妻家中對坐，或客人光臨寒舍。如果桌子豎著放，一邊放一把椅子，如《草船借箭》上船后的擺法，稱“琴桌”。如果桌子兩邊平放兩把椅子，演員從一邊上椅子、桌子，再從另一邊椅子下來，可以當(dāng)作橋梁，也可當(dāng)作土山，還可以當(dāng)作船，當(dāng)作什么都由演員的表演決定。桌椅的擺法可謂千變?nèi)f化，經(jīng)過演員的表演就可以體現(xiàn)出鮮活的生命力。
　　演《三娘教子》需要的書本、家法，演《鎖五龍》需要的手銬、鐵鏈，演《二進(jìn)宮》需要的銅錘等等道具，都擺放在旗包箱最顯眼的地方。如果是武戲，各種兵刃更是一排排地擺列得很有章法。一般來說，旗包箱師傅都兼管檢場，一場下來，檢場人員就要先準(zhǔn)備好下一場用的桌椅或道具，隨著二道幕一拉上，他們就要手提肩扛上場，把下一場的東西擺好，順便把上一場用過的東西拿下來。就在這二道幕一合一開的時候，有經(jīng)驗的檢場師傅已經(jīng)完成了舞臺上場景的置換，時間雖緊，但從容不亂。
　　
　　 “大座鐘”：坐鎮(zhèn)后臺的總指揮
　　
　　您已經(jīng)在后臺轉(zhuǎn)了半圈了，這時您從上場門往下場門一看，就會發(fā)現(xiàn)那一邊的樂隊已經(jīng)坐好，文場三大件坐在前面，武場在后面，只聽舞臺監(jiān)督一聲令下，司鼓的鼓師一楗子下去，一場大戲就開鑼了。
　　這位舞臺監(jiān)督，過去稱為“后臺管事”，戲班送他一個綽號“大座鐘”。他往上場門臺口一坐，眼睛看著前臺，腦子想著后臺，該誰上場了，他的眼睛一掃，看見即將上場的演員，叫過來悄悄地說：“再有兩分鐘就該勒頭了，別慎著了�！边^一會兒又對另一位演員說：“今天的戲大了，得馬前了�！瘪R前，就是快點(diǎn)，往前趕著演；馬后，就是往后抻著時間演。凡是后臺管事，都得有點(diǎn)真本事，一要會戲多，什么角色都拿得起來；二是舞臺經(jīng)驗豐富，遇到什么意外都能對付。如果某演員因急病臨時來不了，他就得趕緊化裝頂替。舞臺上發(fā)生故障，也要他馬上排除。后臺秩序井然都是這位“大座鐘”在發(fā)揮作用，有了他，演員的心里就都有了底。
　　演出是非常嚴(yán)肅的工作，后臺的規(guī)則也很嚴(yán)格，例如演員必須懂得不陰人開攪，不砍活，不蹲活，不扒豁子，不笑場，不誤場，不臨場推諉，不臨場告假，忌撒狗血，忌放水，忌冒場，演出前還要跪拜祖師爺，演關(guān)老爺戲沐浴齋戒跪拜大刀等等。當(dāng)然，這些規(guī)則在今天已基本失傳。
　　編輯/李小靈
　　lixiaoling0430@yahoo.省略

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