周立波表演的最大問(wèn)題不在于基本功要多深和會(huì)學(xué)多少方言、會(huì)唱多少戲曲，而是敢不敢批判社會(huì)的陰暗面。 　　 　　近來(lái)很多上海朋友狂吹閻立波的清口如何精彩如何棒，春晚導(dǎo)演組也問(wèn)我請(qǐng)周立波上春晚靠譜不靠譜，我開(kāi)始沒(méi)太在意，后來(lái)一些學(xué)者也跟我大吹耳邊風(fēng)，于是就上網(wǎng)聽(tīng)了幾段，而且害怕聽(tīng)一次感覺(jué)片面，特意分為飯前便后文東武西聽(tīng)了好幾次，然后又瀏覽了好多評(píng)論和各方面的反應(yīng)，再?gòu)?fù)習(xí)了一番上海通俗文藝史，于是乃敢講幾句閑話。
　　
　　100年也產(chǎn)生不了一個(gè)周立波?
　　
　　第一句話要稱贊周立波確實(shí)是個(gè)很出色的演員，手眼身法步的基本功比較全面，扮相嗓音都很適合上海觀眾，腦子比較機(jī)敏，具有不少幽默細(xì)胞，讀書(shū)也算勤奮，跟得上時(shí)代潮流，節(jié)目里還有很多知識(shí)普及的內(nèi)容，而且一個(gè)人一演就是100多分鐘，這樣的獨(dú)角戲高手在上海很多年未見(jiàn)了。余秋雨說(shuō)100年也產(chǎn)生不了一個(gè)周立波，此話雖系明顯夸張，但由此卻可看出，余秋雨起碼是對(duì)近30年的上海文化有點(diǎn)小小的失望。
　　第二句話要說(shuō)的是，如果以周立波為上海文化的杰出代表，那未免太貶低上海文化的成就和上海人民的智慧了。上海是全國(guó)人均文化水平最高的城市，光數(shù)一數(shù)鋼琴揚(yáng)琴小提琴的數(shù)量，就可以把北京嚇傻。上海文化的代表人物太多了，從“重量級(jí)”的視角來(lái)看，一個(gè)沈宏非，至少抵三個(gè)周立波吧?盡管有些人看不起余秋雨，但一個(gè)余秋雨，起碼抵五個(gè)周立波吧?那一個(gè)張愛(ài)玲，還有一個(gè)王安憶，又抵得上幾個(gè)余秋雨呢?更不要說(shuō)魯迅故居、一大會(huì)址、十里洋場(chǎng)和那“裝不完、卸不盡的上海港”了吧。
　　第三句話，可能有人說(shuō)周立波是民間文化，不能跟余秋雨張愛(ài)玲亂比，我們要比的是小沈陽(yáng)!孔和尚知道，這才是上海朋友拼命鼓噪周立波的真實(shí)心理。由于多年來(lái)全國(guó)人民覺(jué)得上海人就知道精打細(xì)算，性格不夠開(kāi)朗幽默，上海人聽(tīng)在依格耳朵里，憋屈在阿拉心坎里。這回忽然發(fā)現(xiàn)阿拉上海終于也有了一個(gè)幽默大師啦，于是憤然決起而飛。這就把本來(lái)還有幾分幽默的事情，搞得很不幽默了�？缀蜕胁幻靼祝瑸樯斗且�跟小沈陽(yáng)比呢?有誰(shuí)鼓吹小沈陽(yáng)是幽默大師了嗎?這種心理首先就把“大上�！钡哪莻�(gè)“大”字給引刀自宮了。人家沈陽(yáng)人民可沒(méi)說(shuō)過(guò)小沈陽(yáng)是沈陽(yáng)文化的代表啊。上海文化優(yōu)秀之處甚多，何必非要爭(zhēng)這么一個(gè)笑星冠軍呢?
　　
　　周立波的舞臺(tái)感是歌星級(jí)的，往高了說(shuō)，已經(jīng)達(dá)到了朱軍白巖松的水平，但跟郭靖郭達(dá)郭德綱還差著一個(gè)京滬特快的距離。
　　
　　第四句話，如果真要比的話，那周立波恐怕處于明顯劣勢(shì)。不要說(shuō)跟小沈陽(yáng)比，東北一帶隨便找個(gè)二人轉(zhuǎn)的草臺(tái)班子，都可以做到走遍天下滿地知音。很多人以為二人轉(zhuǎn)就是低俗的說(shuō)笑打鬧，不知道二人轉(zhuǎn)對(duì)演員的綜合素質(zhì)具有最全面最嚴(yán)格的要求。二人轉(zhuǎn)演員首先是雜技演員，主要演員都要有幾樣身上的絕活，而你看周立波，一上臺(tái)就顯出腳步虛浮，腰胯無(wú)根，他的舞臺(tái)感是歌星級(jí)的，往高了說(shuō)，已經(jīng)達(dá)到了朱軍白巖松的水平，但跟郭靖郭達(dá)郭德綱還差著一個(gè)京滬特快的距離。其次二人轉(zhuǎn)演員都是藝術(shù)多面手，說(shuō)學(xué)逗唱樣樣拿得起放得下，各地方言、各種地方戲、中外歌曲從早練到晚，而周立波號(hào)稱上海清口，實(shí)際上很多時(shí)候在講標(biāo)準(zhǔn)的普通話，這說(shuō)明上海方言作為一種藝術(shù)語(yǔ)言的衰落――離開(kāi)普通話就不那么靈光了。在上海演出尚且如此，出了上海，就更是想都別想了。
　　
　　周立波表演的最大問(wèn)題是敢不敢批判社會(huì)的陰暗面，只是些不痛不癢的生活諷刺，起不到撞擊人心的效果。
　　
　　第五句話，如果拋開(kāi)那種比試心理，踏踏實(shí)實(shí)就作為一種地方特色的藝術(shù)形式來(lái)錘煉的話，那么周立波的表演是大有前途的，也是上海人民所真正需要的。周立波表演的最大問(wèn)題不在于基本功要多深和會(huì)學(xué)多少方言、會(huì)唱多少戲曲，而是敢不敢批判社會(huì)的陰暗面。二人轉(zhuǎn)在北方到處受歡迎，其中確實(shí)有些低俗的因素，但還有一個(gè)關(guān)鍵因素是，二人轉(zhuǎn)敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血，沒(méi)有什么是二人轉(zhuǎn)演員所不敢諷刺不敢糟蹋的，這就給廣大觀眾提供了一個(gè)發(fā)泄憤怒的空間。而周立波迄今的節(jié)目主要還是一些不痛不癢的生活諷刺。如果周立波在“上海市人民政府允許的范圍內(nèi)”適當(dāng)增加針對(duì)主流文化、上海文化的批判色彩，哪怕敢于解說(shuō)兩句“甕破公如瓦，閘開(kāi)甲落門(mén)”的典故，則必名垂當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)史矣。
　　
　　(摘自孔慶東新浪博客)

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