在中國(guó)編劇界，高滿堂毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，�?987年推出《竹林街15號(hào)》以來(lái)，二十余年間高滿堂先后創(chuàng)作了五百多部（集）電影和電視劇，像《家有九鳳》、《抉擇》、《錯(cuò)愛(ài)》、《闖關(guān)東》、《天大地大》、《北風(fēng)那個(gè)吹》等，無(wú)不充滿著濃郁的生活情趣和感人的生活細(xì)節(jié)，斬獲了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。觀眾愛(ài)看他編的劇，尤為有意思的是，就連趙本山也在小品《拜年》中對(duì)其“頂禮膜拜”了一番：“東頭老高家，把門第一家，三間大瓦房，我爹高滿堂，外號(hào)高大毛子！”
　　2011年1月，北京、山東、天津、河南四家衛(wèi)視聯(lián)袂播出了高滿堂創(chuàng)作的大型工業(yè)題材大戲《鋼鐵年代》，再次掀起了一股“高收視、高分?jǐn)?shù)、高評(píng)價(jià)”的熱潮，這部反映歷史的片子，在如今都市情感、偶像劇情風(fēng)靡的電視劇市場(chǎng)中，向觀眾展現(xiàn)了不同的風(fēng)骨，點(diǎn)燃了人們心中那片原有的中國(guó)豪情！
　　
　　文學(xué)青年，知青村里講故事、寫(xiě)劇本
　　
　　高滿堂，祖籍山東平度市大澤山，1955年生于遼寧大連一個(gè)普通的工人家庭。
　　少年時(shí)的高滿堂，最大的愛(ài)好就是看電影――十里八鄉(xiāng)，但凡有電影放映，他必會(huì)瞞著父母偷偷跑去“捧場(chǎng)”。而且，回來(lái)后還自己搞起了“土電影”：他把一伙玩伴招攏在一起，把透明的玻璃紙放在小人書(shū)上逐頁(yè)描下人物的影像，然后關(guān)閉門窗，左手攥著手電筒，右手捏著玻璃紙，一聲得意的“開(kāi)始”，墻壁上就投射出清晰的“場(chǎng)景”來(lái)，再配以想到哪兒說(shuō)到哪兒的“臺(tái)詞”，儼然就是在“放電影”。
　　天長(zhǎng)日久，高滿堂在把玩伴們哄得崇拜有加的同時(shí)，也極大地鍛煉了自己口頭創(chuàng)作故事的能力。這樣，當(dāng)后來(lái)他響應(yīng)毛主席“農(nóng)村是一個(gè)廣闊的天地，到那里可以大有作為”的號(hào)召，積極插隊(duì)到偏遠(yuǎn)農(nóng)村進(jìn)行勞動(dòng)時(shí)，就有了一個(gè)難得的展示才華的機(jī)會(huì)――收了工，吃罷飯，漫漫長(zhǎng)夜無(wú)事干，大伙兒慢慢變得焦躁，而高滿堂就自告奮勇地站了出來(lái)：“我給大家講故事吧，多少解解悶兒……”于是，從“神探狄仁杰”到“福爾摩斯探案”，高滿堂把全村的知青逗引得如癡如醉，以至于只要一聽(tīng)到收工的鑼鼓聲，大伙兒立刻就會(huì)從各自的田壟里跑出來(lái)，一路嚷嚷著：“哎，快點(diǎn)，快點(diǎn)，趕緊吃了飯聽(tīng)小高同志講故事嘞！”很快，一傳十十傳百，附近村里的知青都知道“有個(gè)叫高滿堂的，特能講故事”，紛紛趕來(lái)“蹭聽(tīng)兒”。講故事講出“名氣”之后，就連幾十里外的公社領(lǐng)導(dǎo)也親自過(guò)來(lái)盛情邀請(qǐng)了：“小高呀，公社準(zhǔn)備辦場(chǎng)匯演，你來(lái)寫(xiě)段山東快書(shū)吧�！庇谑�，從山東快書(shū)到天津時(shí)調(diào)再到新金大鼓，以及自己壓根兒就不了解的各類小話劇，高滿堂趕鴨子上架似的挨個(gè)兒寫(xiě)了個(gè)遍，個(gè)個(gè)語(yǔ)言到位，故事飽滿，廣受好評(píng)。這下子，高滿堂樂(lè)了，愈發(fā)地?zé)釔?ài)閱讀與寫(xiě)作了。
　　1977年，國(guó)家恢復(fù)高考制度，高滿堂考入大連師專。為了圓心中的文學(xué)夢(mèng)，他選擇了中文專業(yè)，并在緊張的學(xué)習(xí)之余堅(jiān)持進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，很快就寫(xiě)出了短篇小說(shuō)《后窗》。抱著試試看的心態(tài)，高滿堂將稿件寄給了《海燕》雜志，沒(méi)想到第一次投稿就被采用了――責(zé)任編輯還配發(fā)了點(diǎn)評(píng)：“小說(shuō)文筆清新細(xì)膩，顯示了作者的才情！”而且，此后不久，赫赫有名的《小說(shuō)選刊》和《小說(shuō)月報(bào)》分別轉(zhuǎn)載了這篇小說(shuō)，從而使得高滿堂美美地露了一把臉。
　　大學(xué)畢業(yè)后，高滿堂被分配到了大連市五十一中學(xué)，過(guò)起了一邊教書(shū)一邊寫(xiě)作的生活。
　　
　　“首吃螃蟹”，《竹林街15號(hào)》引爭(zhēng)論
　　
　　轉(zhuǎn)眼之間，幾年過(guò)去了。高滿堂寫(xiě)小說(shuō)寫(xiě)出了名，被破格抽調(diào)進(jìn)大連電視臺(tái)創(chuàng)作中心，成為一名專業(yè)編劇，這一年是1983年。
　　一躍跳龍門，滿心皆歡喜。年輕氣盛的高滿堂，這時(shí)多少有些“眼高手低”起來(lái)：不就是寫(xiě)電視劇本嗎？有啥難的？于是乎，一陣“躁動(dòng)”之后，高滿堂忙不迭地捧出了自己的第一部電視劇本――《荒島琴聲》。只是，他做夢(mèng)也沒(méi)有想到，這部?jī)H上下兩集的電視劇在全國(guó)各地電視臺(tái)播出之后，立時(shí)招來(lái)罵聲一片：“哎喲，這是啥片啊？狗屁，垃圾，牛屎糞！”這下子，高滿堂蒙了，以至于很長(zhǎng)一段時(shí)間都不敢走出家門――怕被人認(rèn)出來(lái)后遭謾罵。也正應(yīng)了“知恥后勇”的老話，在家閉門思過(guò)了一陣子之后，高滿堂終于總結(jié)出自己失敗的關(guān)鍵原因：《荒島琴聲》是按照故事而不是依照電視劇風(fēng)格寫(xiě)的，所以在拍成電視劇后畫(huà)面和內(nèi)容很不協(xié)調(diào)！
　　認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，高滿堂開(kāi)始潛心研究起電視劇本的寫(xiě)作來(lái)。
　　1987年，高滿堂一番鏖戰(zhàn)，片長(zhǎng)六集的《竹林街15號(hào)》橫空出世。
　　《竹林街15號(hào)》講述的是一群住在一座普通的舊樓房宿舍里的農(nóng)村紡織女工的人生遭遇和愛(ài)情波折。高滿堂在該劇中大膽地涉及了頗為敏感的“第三者”話題，堪稱“國(guó)內(nèi)第一個(gè)”。因而，電視劇在中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)間一經(jīng)播出，立時(shí)在全國(guó)掀起了軒然大波，各種聲音此起彼伏。那一段日子，高滿堂一度十分郁悶，躲在家里不愿出門。一個(gè)三十歲出頭的小小編劇，竟然寫(xiě)了一部婚外戀題材的電視劇，以后還咋在這個(gè)圈里混？直到電視劇翻來(lái)覆去地播出了幾遍之后，高滿堂才敢小心翼翼地走出家門，誰(shuí)知還沒(méi)走出多遠(yuǎn)就聽(tīng)見(jiàn)有人扯著嗓子喊開(kāi)了：“哎喲喲，這不是《竹林街15號(hào)》的編劇嗎？高――滿――堂！”高滿堂渾身一激靈，掉頭就想跑，卻聽(tīng)到那個(gè)人跟著又喊了一句：“嘿嘿，還別說(shuō)，寫(xiě)得真不賴，寫(xiě)得真不賴！”這時(shí)候，高滿堂才如釋重負(fù)地舒了一口氣，不再對(duì)《竹林街15號(hào)》耿耿于懷了。
　　自然而然，《竹林街15號(hào)》作為敢于直面現(xiàn)代婚姻不和諧的電視劇，在一下子就讓數(shù)以萬(wàn)計(jì)的男女老少觀眾結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)記住了“吃了熊心豹子膽”的高滿堂之余，也為高滿堂贏得了有生以來(lái)的第一個(gè)全國(guó)大獎(jiǎng)――“飛天獎(jiǎng)”。
　　
　　“述說(shuō)悲歡”，《闖關(guān)東》獲褒獎(jiǎng)
　　
　　仿佛是冥冥中自有定數(shù)，高滿堂這個(gè)“半路轉(zhuǎn)行”的門外漢，在經(jīng)過(guò)《從夏到秋》、《停泊十天》、《小樓風(fēng)景》、《斷續(xù)濤聲斷續(xù)雨》等劇的磨礪之后，很快就裹挾著深厚的藝術(shù)積累和灑脫的風(fēng)格脫穎而出。
　　1993年，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，高滿堂來(lái)到海邊吹風(fēng)散心，目睹一處造船廠熱火朝天的生產(chǎn)景象，心中突然有了不吐不快的沖動(dòng)，回來(lái)后就嘗試著創(chuàng)作出了反映大連造船工人生活的主旋律電影《大海風(fēng)》。不想電影一公映就引起不小的轟動(dòng)――先是寥寥數(shù)行的片頭詩(shī)“天邊有一片藍(lán)色的乳汁，那是母親眼里滾出的詩(shī)，那是大海，那是祖國(guó)，那是一輪噴薄欲出的紅日”瞬時(shí)傳遍大街小巷，繼而，該劇一舉斬獲了1993年的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和1994年的“華表獎(jiǎng)”特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
　　嘗到了甜頭，高滿堂愈發(fā)賣勁了，索性把關(guān)注對(duì)象徹底轉(zhuǎn)向了普通老百姓，從此創(chuàng)作如魚(yú)得水、似鳥(niǎo)入林，一部部飽含著濃郁生活氣息的現(xiàn)實(shí)題材作品宛如井噴一般：1996年，《午夜有軌電車》；1998年，《抉擇》、《突圍》；1999年，《飛來(lái)飛去》；2000年，《相依年年》、《咱那些日子》；2002年，《遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水》；2003年，《家有九鳳》、《大木匠》；2004年，《錯(cuò)愛(ài)》；2006年，《守望幸福》；2007年，《�；丶铱纯础贰@些劇搬上熒屏后，無(wú)不因既反映了時(shí)代主流意識(shí)又入情入理而收到了叫好又叫座的效果――不但捧紅了一大批影視明星，而且收獲了一大把獎(jiǎng)項(xiàng)。尤為值得一提的是，有著“平民大戲”之美譽(yù)的《家有九鳳》在全國(guó)熱播時(shí)，收視率穩(wěn)步飆升，最后一舉創(chuàng)下了超過(guò)炙手可熱的韓劇大片《大長(zhǎng)今》的驕人業(yè)績(jī)。
　　一連串大氣磅礴、氣韻非凡的作品，使得高滿堂迅速成為中國(guó)編劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，但他既沒(méi)有沾沾自喜更沒(méi)有“見(jiàn)好就收”，而是繼續(xù)高屋建瓴、不斷積累、尋找時(shí)機(jī)、蓄勢(shì)待發(fā)，于是就有了被譽(yù)為“平民史詩(shī)”的2008年中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)段的開(kāi)年大戲《闖關(guān)東》的出世。
　　《闖關(guān)東》講述的是山東一戶人家為生活所迫背井離鄉(xiāng)“闖關(guān)東”的故事。為什么選擇這樣的題材？說(shuō)來(lái)甚是有意思。有一段日子，高滿堂寫(xiě)作之余總愛(ài)“抱著電視”悠閑娛樂(lè)――不承想，從頭到尾把中央電視臺(tái)播放的電視劇看了個(gè)遍，心里慢慢地失落起來(lái)：偌大的央視，電視劇卻沒(méi)有咱遼寧的位置！結(jié)果，就是這句感嘆像催化劑一樣，竟使他憋足了一股狠勁兒，誓要弄出點(diǎn)兒名堂來(lái)！
　　很快，高滿堂就有了寫(xiě)作《闖關(guān)東》的靈感：“說(shuō)來(lái)，我的父母和爺爺奶奶都是闖關(guān)東到大連的，我從小就是聽(tīng)著闖關(guān)東的故事長(zhǎng)大的。因而，對(duì)于‘闖關(guān)東’，我從心底里有感情……”就這樣，尋根的潛意識(shí)被完全調(diào)動(dòng)起來(lái)之后，電視劇《闖關(guān)東》誕生了――定位：小人物成為大英雄；時(shí)間：從清朝末年到1931年九一八事變爆發(fā)前；人物：以主人公朱開(kāi)山復(fù)雜、坎坷的一生為線索，穿插朱開(kāi)山的三個(gè)性格迥異、命運(yùn)不同的兒子在關(guān)東路上遇到的種種磨難和考驗(yàn)，包括土匪、官兵、土豪、鄉(xiāng)霸、流氓、流民、善人、妓女、癮君子、礦工等各色人物陸續(xù)登場(chǎng)，給山東大漢制造各種各樣的困難；寫(xiě)作：既不按正劇寫(xiě)（那樣會(huì)非常呆板），也不側(cè)重傳奇（那樣藝術(shù)品位就不會(huì)太高），而是在市場(chǎng)劇和正劇兩者之間找到一個(gè)最佳結(jié)合點(diǎn)，即把傳奇搭在歷史的肩上，既有正劇的藝術(shù)性，也有相當(dāng)?shù)膫髌嫘院涂煽葱浴?
　　就這樣，長(zhǎng)達(dá)五十二集的鴻篇巨制《闖關(guān)東》在高滿堂的傾情打造下，最終以壯闊的視野、恢弘的氣勢(shì)閃亮登場(chǎng)，播出后立時(shí)引起社會(huì)各界廣泛關(guān)注，在全國(guó)掀起收視熱潮，并且創(chuàng)下了人不分南北、地不論東西的收視奇觀――對(duì)此，中央電視臺(tái)《焦點(diǎn)訪談》高度評(píng)價(jià)《闖關(guān)東》，稱其代表了中國(guó)電視劇制作的最高水平；人民日?qǐng)?bào)副刊發(fā)表題為《電視劇〈闖關(guān)東〉：百年傳奇輝映民族精神》的文章，評(píng)價(jià)《闖關(guān)東》是一部集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的電視劇佳作。
　　
　　金牌編劇深入生活找素材
　　
　　有人在研究了高滿堂的作品后指出，高滿堂編的電視劇之所以是高收視率的保證和穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)墨@獎(jiǎng)“種子”，關(guān)鍵在于它“用真實(shí)的生活去‘還原’生活的真實(shí)”。
　　這話不假，二十余年來(lái)，高滿堂創(chuàng)作的四十多部電視連續(xù)劇幾乎涵蓋了中國(guó)近百年來(lái)每一個(gè)巨大歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期的百姓生活，從起初的《竹林街15號(hào)》到后來(lái)的《大海風(fēng)》、 《家有九鳳》，再到現(xiàn)在的《闖關(guān)東》、《鋼鐵年代》，都是以聚焦和關(guān)注底層的小人物為主，劇中到處都充滿著濃郁的生活情趣和感人的生活細(xì)節(jié)，同時(shí)以歷史跨度大和反映社會(huì)變遷見(jiàn)長(zhǎng)，因而包括楊亞洲、高希希等在內(nèi)的著名導(dǎo)演往往都是翻完劇本就立刻決定與他合作了。
　　有人納悶了：一樣的題材，一樣的故事，為什么過(guò)了高滿堂的手就能獲得滿堂彩？然而，有誰(shuí)知道，一連串成功的背后，高滿堂經(jīng)受了多少常人難以忍受的辛苦？為了寫(xiě)好一部作品，他常常需要遠(yuǎn)離親人，或跋山涉水，或忍饑挨餓，只為了搜集和尋找第一手的資料和素材。比如，為了寫(xiě)《遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水》，他跑到故事的背景地貴州，一待就是幾個(gè)月；為了寫(xiě)《家有九鳳》，他足足觀察了四年，才梳理出一堆可用的故事；為了寫(xiě)《大工匠》，他在工廠里斷斷續(xù)續(xù)體驗(yàn)了近三年的生活；再比如，為了寫(xiě)《突圍》，他背起行囊單騎走寒冬，半路上發(fā)病暈倒在地，最后被一位好心的老鄉(xiāng)搭救回來(lái)，在床上躺了半個(gè)多月才緩過(guò)勁兒來(lái)；為了寫(xiě)《天大地大》，他只身前往黑龍江山邊的小村莊，尋訪當(dāng)年的民間抗日英雄，這才整理出了大量真實(shí)的歷史資料；為了寫(xiě)《闖關(guān)東》，他橫跨黑、吉、遼、魯四省，行程七千多公里，采訪了上百人，搜集了大量的珍貴資料；為了寫(xiě)《闖關(guān)東中篇》，他又從黑龍江上路，從西到東，一路挖掘了開(kāi)拓團(tuán)的故事，記錄下各地的民俗風(fēng)情……雖然苦累，但他樂(lè)在其中，正如高滿堂說(shuō)的那樣：“只有經(jīng)歷過(guò)人生的酸甜苦辣，有生活的載體，寫(xiě)作起來(lái)才得心應(yīng)手。普通老百姓構(gòu)成了歷史的主體。關(guān)注民生，聚焦人物在歷史長(zhǎng)河中的追求，構(gòu)成我創(chuàng)作的主線。因此，編劇一定要站在民眾之肩，關(guān)心他們，與他們溝通、交朋友，這樣才能獲得你想要的東西�！彼囆g(shù)精品來(lái)自于真實(shí)的生活，高滿堂的成功也正是如此。
　　“我一直有一個(gè)理想，就是‘要寫(xiě)出別人沒(méi)有認(rèn)識(shí)到的東西’。這種理想一直在召喚著我。我實(shí)際上為這個(gè)一直在奮斗著�！币苍S，就是這個(gè)理想，激勵(lì)著高滿堂一步步地登上了電視文學(xué)藝術(shù)的頂峰，創(chuàng)作出了精彩絕倫的作品�！�
　�。ㄘ�(zé)任編輯/金 翎）

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