【摘要】被譽(yù)為“世界政治采訪之母”的法拉奇，一生采訪了眾多馳騁國際政壇的風(fēng)云人物�？疾炱洳稍L的風(fēng)格和特點(diǎn)，不難看出“主觀介入”是她的標(biāo)志。 　　【關(guān)鍵詞】法拉奇 主觀介入 評價(jià)
　　
　　2006年9月14日,法拉奇在意大利佛羅倫薩逝世。法拉奇是享譽(yù)世界的著名記者和作家，知識(shí)女性中的杰出典范。她的足跡遍及世界各個(gè)角落，生動(dòng)地記錄了上個(gè)世紀(jì)中后期世界發(fā)展的重要進(jìn)程。她采訪過30多位世界政壇首腦和馳騁國際風(fēng)云的巨擘。在她的采訪名單中，有鄧小平、基辛格、甘地夫人、布托、侯賽因、阿拉法特、西哈努克親王等重量級人物。法拉奇以采訪世界政壇的風(fēng)云人物名揚(yáng)天下, 被譽(yù)為“世界政治采訪之母”。
　　傳統(tǒng)的報(bào)道中，要求記者“懸置”他本人對新聞事件持有的立場、思想感情、價(jià)值觀與是非判斷，“藏”在報(bào)道的背后；而法拉奇卻一反常規(guī)，大膽地走到“臺(tái)前”。在對政治人物采訪中，她充分地展示自己，毫不掩飾地把自己的觀點(diǎn)、見解、感情和傾向融入采訪與報(bào)道中，把文章的主題納入她個(gè)人的思想體系，對所寫人物自由地進(jìn)行道德判斷，在采訪中讓自己提問的鋒芒和機(jī)智的光彩勝過那些政治巨人。她在采訪和記錄這些風(fēng)云人物的個(gè)性和思想的同時(shí)，也展現(xiàn)著自己的個(gè)性與思想，她以自己獨(dú)特的身份參與這些歷史事件。這就是“法拉奇式采訪”―― 一種主觀介入明顯而充分的采訪風(fēng)格。
　　一、法拉奇采訪中“主觀介入”的表現(xiàn)
　　她曾說：“我現(xiàn)在不會(huì), 將來也不會(huì)把自己當(dāng)作一架只是機(jī)械地記錄所見所聞的機(jī)器。我進(jìn)行每一次采訪都費(fèi)了心血, 像對待那些與我利害攸關(guān)我必須態(tài)度明朗的事情那樣去關(guān)注我的所見所聞。事實(shí)上我對每件事情都根據(jù)我所持的道德標(biāo)準(zhǔn)明確表態(tài)。我不是帶著像解剖學(xué)家或記者所持的超然態(tài)度去會(huì)見這26位大人物的�！�
　　由此可以看出，法拉奇在采訪前的準(zhǔn)備，采訪中的言談舉止，采訪后的新聞寫作中對新聞事件都給予了豐富的主觀介入。這是她的個(gè)性，也是她的風(fēng)格，更是她成名的基石。
　　法拉奇采訪中主觀介入的表現(xiàn)可以分為兩種：
　　1、直露個(gè)人情感好惡
　　法拉奇有著易怒暴躁的性格�！啊都~約客》的作家登門采訪了她，描述了她對法拉奇的印象：激烈和戲劇性。隨時(shí)可能為說明一點(diǎn)而跳起來或大聲叫嚷。她易于憤怒，她告訴記者：“你知道，如果我感到憤怒，我是我自己的危險(xiǎn)敵人�！彼�一直這么直言不諱地表現(xiàn)出這種暴躁的脾氣。正是這種性格使得法拉奇在采訪對象面前不加克制地直接表露個(gè)人的情感好惡。
　　采訪伊朗前領(lǐng)袖霍梅尼時(shí)，談到婦女問題，說到激動(dòng)處，她猛地抖開臉上蒙的七尺白紗（這是這個(gè)國家的婦女必帶的傳統(tǒng)面紗）。因?yàn)橐粫r(shí)激動(dòng)，她不顧伊斯蘭教的禁令,置當(dāng)?shù)氐淖诮塘?xí)俗于不顧，冒犯了霍梅尼，最后還賴著不走，硬要霍梅尼再次接受她的采訪。
　　像這樣面對采訪對象，直露個(gè)人愛憎和對采訪對象的褒貶，言辭激烈、咄咄逼人，在法拉奇的采訪中隨處可見。
　　2、階級立場和意識(shí)形態(tài)烙印鮮明
　　法拉奇曾說過：“每次采訪我都要遺下一些我的思想和靈魂的碎屑, 我全身投入我的所見所聞, 因?yàn)槟切┦潞臀冶救擞嘘P(guān), 使我必須采取一定的立場�！�
　　而階級本能的偏見，使得她并不能在所有事情上做到客觀公正。作為一名美國文化價(jià)值觀的狂熱擁護(hù)者，她往往以西方的價(jià)值觀去評判自己的采訪對象，使得她的采訪記中多處充斥著難以令人容忍的謊言與偏見�！�
　　二、法拉奇“主觀介入”風(fēng)格的成因
　　1、主觀原因
　�。�1）獨(dú)特經(jīng)歷與個(gè)性
　　法拉奇從小就被父母灌輸做人要勇敢、堅(jiān)強(qiáng)。年幼時(shí)期經(jīng)歷了二次世界大戰(zhàn)，在她的記者生涯中，大部分時(shí)間都是作為戰(zhàn)地記者，曾于20世紀(jì)60、70和80年代穿梭于戰(zhàn)火硝煙之間,采訪越南戰(zhàn)爭、印巴戰(zhàn)爭、中東戰(zhàn)爭及南美戰(zhàn)亂。期間，她歷經(jīng)艱苦的生存環(huán)境和多番生死考驗(yàn)，養(yǎng)成了堅(jiān)毅、剛強(qiáng)和無畏的性格。
　　也許法拉奇的光彩只有在荒涼的背景下才能閃耀，也許這使她在面對風(fēng)云人物的采訪中能夠不畏強(qiáng)勢、尖銳潑辣、應(yīng)對從容、掌控進(jìn)程、取得成功的關(guān)鍵。
　�。�2）對新聞報(bào)道的自我定義
　　一方面，法拉奇的新聞作品深受新新聞主義的影響。新新聞主義倡導(dǎo)新聞必須提供比事實(shí)更重要的東西, 即寫作的風(fēng)格與質(zhì)量, 使受眾在閱讀新聞時(shí)不僅獲得事實(shí), 更重要的是獲得閱讀時(shí)的審美愉悅。從法拉奇的新聞實(shí)踐看, 她是一位新新聞主義理論的實(shí)踐者, 用文學(xué)手段代替?zhèn)鹘y(tǒng)的報(bào)道是法拉奇的長處所在。
　　另一方面，法拉奇一直希望能成為一名作家，文學(xué)對她的新聞創(chuàng)作影響甚深。文學(xué)手法的運(yùn)用使法拉奇的新聞作品獨(dú)具個(gè)性風(fēng)格。她的新聞作品，是新聞與文學(xué)的雜交品，是個(gè)人的思想、觀點(diǎn)、氣質(zhì)、情感、風(fēng)格的混合物。
　�。�3）表演成分
　　走進(jìn)報(bào)道的中心，把所有的注意力都吸引到自己身上，既是法拉奇尖銳潑辣、具有強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)欲的天性所致，也是她試圖打破傳統(tǒng)新聞學(xué)界限的一種嘗試。隨著被讀者和社會(huì)的不斷認(rèn)可，這種方式漸漸演化成為一種個(gè)性化的風(fēng)格，充滿神秘感的女記者法拉奇也在公眾的心目中被定格了，成就了她“明星記者”的地位。她一以貫之，個(gè)人觀點(diǎn)、情感和個(gè)性愈演愈烈，主觀介入漸深漸濃，不乏在讀者面前表演的成分。
　　2、客觀原因
　�。�1）采訪對象的原因
　　“記者要特別注意的是在一些政治人物訪談中，如果問一些復(fù)雜或敏感的問題，采訪對象為了極力保持自己在公眾心目中的形象和地位，保持與他人的距離，總會(huì)出現(xiàn)一些理想化表演，或誤導(dǎo)性表演；另外，還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是政治人物在被采訪的過程中如果處于兩難境地――每一種回答都有消極影響但又非回答不可時(shí)，他們往往會(huì)使用含糊語言或規(guī)避行為，這些都會(huì)造成采訪的情景性“迷霧”，目的就是為了維持自己或政黨、團(tuán)體的“面子”。
　　法拉奇的采訪充滿了個(gè)人的主觀介入，她不僅是提問者更是采訪中不可或缺的主角之一。這種因主觀介入引發(fā)雙方的沖突，可能會(huì)讓這些原先趨利避諱美化自己宣揚(yáng)自己的政治人物因情緒高漲放松“自我保護(hù)”，在瞬間露出破綻，情不自禁流露出許多常態(tài)下被掩飾的真情和潛意識(shí)。主觀介入成為法拉奇尋找線索、挖掘新聞的必要手段。
　　（2）社會(huì)因素和受眾的期望
　　隨著麥卡錫主義帶來的客觀報(bào)道弊端鮮明暴露和解釋性、調(diào)查性報(bào)道等深度報(bào)道地位的確立，新聞報(bào)道中開始強(qiáng)調(diào)記者的主觀介入，以此作為對客觀報(bào)道缺陷的彌補(bǔ)和改進(jìn)。另外，隨著社會(huì)發(fā)展和科技進(jìn)步，信息紛繁復(fù)雜且呈爆炸式增長，受眾在面對信息海洋時(shí)，既需要鑒別信息有用與否，也需要有深度有價(jià)值的信息。這就需要記者的主觀介入來幫助受眾，深入采訪、追求深度并篩選信息。
　�。�3）有利的社會(huì)環(huán)境
　　在采訪政治人物前在國際新聞界她已經(jīng)擁有一定的聲譽(yù)和地位，是一位國際知名的記者，擁躉眾多。法拉奇采訪的政治人物多為亞、非等國家的領(lǐng)導(dǎo)人，而她作為一位西方記者就有了特殊的背景，使這些政治人物有些忌憚，擔(dān)心會(huì)受到國際社會(huì)的輿論譴責(zé)，引發(fā)兩國糾紛，對法拉奇也只有大度的容忍了。這樣的環(huán)境就使得法拉奇敢于在采訪中始終充滿著濃厚的主觀介入。
　　三、對法拉奇“主觀介入”風(fēng)格的評價(jià)
　　作為一位國際知名的作家與記者，法拉奇的成就是誰也無法忽視和抹殺的，但對于她政治采訪中主觀介入明顯的風(fēng)格，社會(huì)各界評價(jià)眾多，褒貶不一。
　　褒揚(yáng)者認(rèn)為，法拉奇以第一人稱的親歷式報(bào)道完成作品，她本人就是事件的中心人物，對事件的報(bào)道，就是她重現(xiàn)自己的所見所聞和切身感受。這種強(qiáng)烈的主觀介入雖然不能絕對地讓事件接近于真實(shí)，但可以使采訪充滿真實(shí)感，這樣反倒調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀興趣，更能吸引讀者，獲得信任。
　　另外，“法拉奇的這種自我展示，與讀者形成了一種新的交流的關(guān)系:“明星記者”通過自己的筆，同讀者直接“碰撞”出火花。這種“碰撞”，更多的是一種精神交往。因?yàn)橛浾咄�讀者分享的不僅僅是事件的來龍去脈，不僅僅是人物的是非得失，而更多的是記者的觀點(diǎn)、情感，進(jìn)而是個(gè)性和靈魂。讀者認(rèn)同和接受這種交流的方式，甚至非常喜歡，因?yàn)閺闹蝎@得的不僅僅是信息，更重要的是體會(huì)到精神交往的快感。
　　有人極力反對她的采訪和報(bào)道風(fēng)格，認(rèn)為法拉奇對新聞與文學(xué)之間“度”的掌握并不適當(dāng), 她以文學(xué)手法突出“自我”的表現(xiàn)，沖淡了對事物本來面貌的反映, 以法拉奇式的真實(shí)展現(xiàn)生活的真實(shí), 影響了新聞報(bào)道的真實(shí)性。還有人認(rèn)為她的世界觀中存在偏激和狹隘，她的思想深處有著根深蒂固的“西方中心論”的價(jià)值觀�！�
　　
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　�。ㄗ髡撸喊不沾髮W(xué)新聞傳播學(xué)院08級研究生）
　　責(zé)編：葉水茂

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