新聞攝影是新聞事業(yè)的一支獨立“兵種”，新聞圖片在當今的傳播媒體上已被廣泛采用，它與文字的新聞報道一起“比翼齊飛”。尤其在當今，圖片新聞在諸多樣式的新聞報道中，更加顯示出不可替代的作用。圖片的魅力就在于使人驚奇、使人受到教育，使人歡樂、感動、久久難忘……而新聞攝影又是“抓拍”的藝術(shù)，“抓拍”是新聞攝影的關(guān)鍵。
　　1928年，世界新聞攝影的先驅(qū)，德國人莎爾蒙，以攝影記者身份出現(xiàn)于國際外交場合，創(chuàng)造了“小相機+現(xiàn)有光線+不干涉對象”即“抓拍”的攝影方法，并提出新的攝影美學(xué)觀念――“向受眾展示新聞現(xiàn)場的真實情況，表現(xiàn)新聞人物的現(xiàn)場真實形象。比影像清晰而形象呆板更具價值。”從此，抓拍這種攝影方法很快流行于世界各國。
　　1. “抓拍”在不干涉拍攝對象活動的情況下保持新聞的鮮活
　　“新聞是易碎品”，“抓拍”實現(xiàn)新聞攝影瞬間精華的展現(xiàn)。而要把精彩瞬間固定在照片畫面上，重要的是保持被拍者客觀的、自在的活動。在被拍攝對象毫無防備中，抓住他們的神態(tài)、動態(tài)的關(guān)鍵瞬間，呈現(xiàn)自然、真實的影像，不加干涉�！白ヅ摹辈煌�于擺拍，不能刻意組織擺布，要不干擾被拍攝者的自然狀態(tài)，還包括不改變原有環(huán)境，只在現(xiàn)實十分雜亂的環(huán)境中拍攝。拍攝者要把所有的智慧、精力用在認真觀察被拍者的活動和情緒上，用在選擇理想的畫面上。如“抓拍”突發(fā)性新聞時，攝影記者要把稍縱即逝的拍攝場景、對象，比如調(diào)整一下畫面中個別人物的位置以獲得更好的畫面效果。但絕大多數(shù)記者在遇到重大新聞時還是會盡力維護現(xiàn)場的原貌，避免為了改善畫面質(zhì)量而對拍攝對象施加影響；再如“抓拍”特寫鏡頭的時候，攝影工作者對現(xiàn)場的控制能力更強些。
　　2. “抓拍”把新聞攝影的動態(tài)性表現(xiàn)的淋漓盡致，因而鮮活
　　“抓”即“捕捉”，“抓拍”是以抓住對象的典型神態(tài)或動態(tài)的典型瞬間為目的的。所謂動態(tài)包括跑、跳這種明顯的、劇烈的肢體運動，也包括心理活動引起的面部及肢體的微妙變化，如眼神、手勢。動，還包括進入畫面、瞬息萬變的各種要素的相互配置與照應(yīng)。兩人交談時，雙方動作眼神的呼應(yīng)；人流中，需要等到從空隙中拍到主題的剎那；光線、黑白……也在不停的變換中。用“稍縱即逝”來形容抓拍對象的動是很恰當?shù)�。稍不注意就會發(fā)生“一失時機成千古恨”。 一位攝影界同行說：“能抓拍到新穎、幽默、夸張，具有象征性的瞬間，就是佳作�！鄙�活中不加修飾的自然美，才是最美最真實最鮮活的，捕捉到鏡頭里，才是值得稱道的。
　　3. “抓拍”使新聞賴以生存的條件――真實、實際性盡顯，顯得更鮮活
　　真實性是新聞攝影的生命，而“抓拍”最能反映出新聞的真實性。遵守新聞的真實性是攝影記者最起碼的道德規(guī)范，離開了真實性，新聞?wù)掌�也就沒有了任何價值。新聞攝影工作者采訪要深入生活，深入實際，尊重實際，在客觀實際中發(fā)現(xiàn)題材、發(fā)現(xiàn)美，并用滿腔熱情去捕捉生活中的人物感情，才能攝取到富有真情實意、感人至深的畫面。深入生活，是“抓拍”的靈魂和真諦。如果是“抓拍”，千萬不要以“構(gòu)想符合實際”為由，無中生有的硬去制造。必須以客觀實際為出發(fā)點，在時間、空間上，嚴格的遵循現(xiàn)時規(guī)定性和現(xiàn)場規(guī)定性。讀者通過新聞?wù)掌�的畫面了解新聞事實，并且認為畫面所反映的形象就是真實的，所以攝影工作者必須用事實的形象說話 ，真實記錄社會現(xiàn)象。
　　在媒體競爭激烈的今天，新聞攝影更強調(diào)對讀者的視覺沖擊力，而一幅“抓拍”成功的新聞圖片，以其鮮活的畫面，所產(chǎn)生的視覺沖擊力會為媒體增加無盡的魅力。當前，“抓拍”已成為世界攝影技法中一種主要的潮流。作為這個時代的新聞攝影工作者而言，要求具備更強的新聞敏感、積極地“搶新聞”意識，“抓拍”就是“ 搶新聞”的最佳手法；并時刻不能忘記，國際抓拍大師亨利?布勒松提出的，在紛紜復(fù)雜的現(xiàn)實生活中“抓取決定性瞬間”的論點，以及他倡導(dǎo)的“不干涉、不擺布、不加工、不矯飾”的“四不”攝影法，始終以保持拍攝時的真實效果為目標，拍出形象、真實、生動的新聞圖片，得到以圖抓人，畫面感人的效果。
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