電視播音員是觀眾矚目的焦點，除了形象氣質之外，人們最關注的是播音員的聲音。經過專業(yè)訓練上崗的播音員聲音明亮，吐字清晰，是人們學習普通話的榜樣。那么怎樣才能做到這一點呢？
　　在口腔各部分自然常態(tài)中，有些是一般人所共有的，如講話時口腔開合度小、軟腭較為松弛，軟腭下垂是一般口語的常態(tài)，也是造成日�？谡Z吐字不夠清晰的重要原因。但也有些常態(tài)是非共性的，它只是部分人所具有的。如有的人說話時撅唇，造成吐字含混，其原因可能是生理因素，也可能是習慣因素的影響，對這類情況，需要具體分析，要有針對性地對口腔狀態(tài)進行調整，不可強求一律。但作為播音員使自己的聲音更有穿透力，更明亮，更清晰是播音工作精益求精更上一層樓的必備基本功之一。根據多年的工作經驗，筆者認為，在口腔打開的前提下，講究聲音發(fā)出的路線和字音的著力位置，可以明顯改善音色，提高聲音效果，尤其在弱控制時，掌握這一要領可以使聲音小而不塌，聽起來準確、清晰且富于美感。這一技巧的關鍵是：應把聲音沿軟腭硬腭的中縱線推進到硬腭前部，硬腭前部是發(fā)音的主要內感區(qū)，以此為氣息的沖擊點。
　　播音中常說到吐字控制，它主要是指口腔狀態(tài)的調整，也可稱為口腔控制。它是對口腔各部分的自然常態(tài)做適度調整，使其滿足播音吐字的需要。
　　具體方法和步驟：挺軟腭、打開牙關、適當收唇和吐字力度集中于中縱線。也就是說，聲音應該沿軟腭、硬腭的中縱線推到硬腭前部，這條中縱線就是聲音發(fā)出的路線。
　　這一口腔控制要領貫穿在吐字過程中，除了少數音之外，大多數字音在發(fā)音時都需運用這一要領。這一要領可改變吐字的“笨拙”感，使吐字輕而不飄，重而不拙，清晰明亮。這樣受口腔控制而形成的字音好像被“吸”著，而“掛”在硬腭前部，播音學稱“聲掛前腭”。
　　在播音中吐字的用力部位，著力點應集中在唇、舌、上顎的中線上。對于b、p、d、t、g、k這樣的塞音，爆破的有力部位應在唇橫面、舌尖和舌根橫面的中段，這樣發(fā)出的爆破音在氣流強度不太大的情況下也可產生飽滿有力的效果。對于f、s、sh、h這樣的擦音，產生摩擦的縫隙也應處于唇、舌橫面的中段。如果縫隙過寬，聲音會顯得扁而松散，其余的塞擦音、邊音也應遵循這一原則。吐字著力點集中在口腔中線的原則不僅使用于輔音發(fā)音，也適用于元音發(fā)音。它是播音改善吐字發(fā)音行之有效的方法。
　　播音主持這種話筒前的語言工作與舞臺的發(fā)音是有所不同的，它雖然都要求吐字清晰、有力，但并不要求很大的音量。由于播音距離話筒很近，音量過大常常會造成“撲話筒”或者使聲音中的不良音色暴露得很明顯，影響聲音效果。但如果音量較小，有時又會造成吐字無力，字音松散，不夠清晰等現(xiàn)象。現(xiàn)在使用的音頻工作站中有很多特技，可以把很小的音量“標大”到你想要的理想效果，但是我們不可能總是依靠這些技術。所以，基本功過硬的發(fā)聲掌控能力是合格的播音員主持人必備的。吐字著力點集中于中線就是播音實踐中在較小音量下保持吐字力度的行之有效的方法。
　　除了上面所談到的口腔控制方法之外，在播音實踐中還可根據播音員發(fā)音的具體情況，采取有針對性的一些方法對吐字的口腔狀態(tài)進行調整。謹記要將“提顴肌、打牙關、挺軟腭、松下巴”要領正確合理使用，才能找到你夢寐以求的“棗核形” 聲音。當然在使用這些方法時，應注意吐字與表達之間的關系，吐字是服務于表達的工具，不能單純追求吐字完美，造成有字無情或有字無義，形成“音包字”的現(xiàn)象，傷害表達。在豐富的語言表達中，發(fā)音器官動作不可能始終如一，包括吐字狀態(tài)在內，播音吐字過程既有規(guī)矩、工整的一面，又有其變化的一面。對于吐字訓練，播音員應強調其規(guī)整性，而在實際應用中，則應注重其靈活性，細心琢磨，唯有這樣，才能使這些方法真正有助于表達。
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