有一組數(shù)字可以說明我國翻譯圖書風(fēng)氣之盛：據(jù)中國版本圖書館資料室統(tǒng)計，1978年至1990年，共出版翻譯類作品28500種，年均2192種；而1995年至2003年，翻譯類新書(尚不包括重譯和多版本譯著)的數(shù)量飆升到94400種，年均10489種；之后每年出版的翻譯類圖書維持在一萬種左右。上海譯文出版社編輯馮濤(他也是譯者)說，中國是翻譯外國作品最多的國家，中國讀者能讀到的最新外國作品，比美國(美國讀者極少看翻譯作品)、德國(翻譯作品相對較多)等發(fā)達(dá)國家都多。
　　但量多并不意味著質(zhì)高。當(dāng)下的圖書翻譯，既存在著為數(shù)不少的重復(fù)翻譯現(xiàn)象――主要集中在經(jīng)典作品上，僅《小王子》一書就有近60個中文版本，其中2004年至2007年就一窩蜂推出近50種；也存在著把翻譯當(dāng)成批量生產(chǎn)的“史上最牛譯者”――署名“龍婧”的譯者4年出版覆蓋文史哲多個領(lǐng)域的23本譯作，被學(xué)者王曉漁戲稱為“應(yīng)該是《大不列顛百科全書》的理想譯者”；如此一來，翻譯質(zhì)量的良莠不齊、精品譯作不多，在所難免。
　　
　　誰能靠翻譯賺錢?
　　
　　翻譯家施康強曾在《文學(xué)翻譯:后傅雷時代》一文中寫道，以現(xiàn)行的60元／千字的翻譯稿酬標(biāo)準(zhǔn)，一個人若有志于當(dāng)職業(yè)翻譯家，除非粗制濫造，或者天縱奇才，日產(chǎn)5000字保質(zhì)保量，否則連生存都成問題。他感嘆道：“把翻譯當(dāng)作一門精致的藝術(shù)，今天這樣的翻譯家已經(jīng)不多了�！�
　　一定會有人問，那為什么不提高翻譯稿酬以吸引翻譯家呢?算一筆賬就知道為什么出版社要把翻譯稿酬壓到這么低了：假設(shè)一本版權(quán)書有20萬字，定價25元，首印5000冊，以利潤率為10％計算，出版社能掙12500元；而譯者稿酬為12000元，兩者持平。如果提高譯者的稿酬，哪怕只提到75元／千字，出版社就要少掙3000元，只有可憐的9500元。忙活半年才掙萬把塊錢，譯者稿酬當(dāng)然不太可能有提高的余地。
　　如果遵照國家版權(quán)局制定的《出版文字作品報酬規(guī)定》(1999)，翻譯稿酬在20～80元／千字，則60元／千字的標(biāo)準(zhǔn)不算太低。但這個價錢是吸引不了大牌譯者的，只能用新人、業(yè)余譯者。出版社有深厚的資源又另當(dāng)別論，比如上海譯文出版社。據(jù)馮濤介紹，上海譯文出版社的翻譯稿酬可以取稿酬制，也可以取版稅制;稿酬制由基本稿酬(60元／千字)和印數(shù)稿酬(基本稿酬的1/100乘以千冊印數(shù))組成，版稅制則一般針對公共版權(quán)書，譯者可以獲得5～7％的版稅。已經(jīng)去世的董樂山先生，還有任溶溶、傅惟慈等老一輩翻譯家，拿的稿酬都是一樣的，而老一輩翻譯家反而不會太計較收入的多少。
　　但問題是，不是每家出版社都有這么深厚的人脈。目前翻譯的主力軍是大學(xué)教師，已有二十多部譯著的復(fù)旦大學(xué)副教授姜志輝被稱為“翻譯狂人”，他就曾表示，要是去外面上課，賺的錢比翻譯多多了。在各大學(xué)和研究機(jī)構(gòu)中，譯著很少或干脆被拒絕承認(rèn)為學(xué)術(shù)成果，收入又沒有吸引力，這都影響了學(xué)者們參與翻譯工作的積極性。
　　還有一個因素，就是出版社為了盡早搶占市場，必須加快出版流程，一切求快，也就顧不上把翻譯作為“精致的藝術(shù)”去打磨。比如2007年人民文學(xué)出版社引進(jìn)“哈7”，7月底才正式拿到中文版權(quán)，10月初就要推出中文版，給譯者只留下不到3個月的時間，而“哈7”篇幅達(dá)700多頁，要按期、高質(zhì)完成，簡直是不可能的任務(wù)；于是成書中出現(xiàn)把姐妹倆弄混等硬傷，也就在所難免。這樣的臟活兒累活兒，自然不敢勞動專家的大駕，只能讓年輕人來挑大梁了。
　　
　　翻譯是寂寞的事
　　
　　施康強那篇《文學(xué)翻譯：后傅雷時代》，引來了一場關(guān)于翻譯收入問題的口水仗。施康強在文中指出翻譯大家傅雷先生每天譯一千多字，日收入二十多元，即可保障生活無憂，現(xiàn)在的翻譯家沒法比。年輕譯者李繼宏則反駁說，“文學(xué)翻譯的報酬算是極高也不為過”，足以養(yǎng)活自己。他的理由是：從事專職翻譯，按每小時譯1000字、每千字60元計算，平均每天工作8小時，每月工作22天，月稅前收入可達(dá)10560元，年稅前收入達(dá)126720元。而復(fù)旦大學(xué)管理學(xué)院畢業(yè)的MBA首份工作平均年收入為128600元，翻譯的收入并不遜色于MBA。
　　爭執(zhí)的焦點則在于每天到底能翻譯多少字上。李繼宏提出了“同聲傳譯論”，認(rèn)為“理想的筆譯，應(yīng)該像口譯中的同聲傳譯一樣，看到原文馬上就能轉(zhuǎn)化為譯文，這樣一來，理論上的翻譯速度就等同于譯者的文字錄入速度”。他以自己為例子，認(rèn)為在電腦及電子詞典的幫助下，熟練譯者的翻譯速度每小時應(yīng)該能達(dá)到1000～1500字。他說自己翻譯胡塞尼的《追風(fēng)箏的人》，全書20萬字，總共花了10天時間，每天的翻譯從清晨7點開始，到深夜12點結(jié)束，扣除日常生活雜事所占時間，每天工作時長15小時。
　　10天翻譯完一本書確實堪稱神速，但很多譯者和資深編輯并不認(rèn)同。有一個臺灣譯者在驚嘆之余，表示自己還是繼續(xù)采取“龜速”進(jìn)行翻譯。有網(wǎng)友則調(diào)侃說，李繼宏難道是用翻譯機(jī)器做翻譯嗎，翻譯的速度比自己看書還快？還有學(xué)者表示異議說，翻譯并不是比打字快，也不僅僅是翻字典。譯有《門薩的娼妓》、《小人物日記》的譯者孫仲旭也說，他一個月最多能翻8萬字，李繼宏10天翻20萬字：“莫非李先生自己譯完后不校不改，便交稿了事?”
　　更多的譯者則認(rèn)為，翻譯是一件相當(dāng)寂寞的事，要靜下心來，而且要自律，不然就堅持不下來――20萬字的著作，即使每天抄5000字也要抄40天，更不用說字斟句酌地進(jìn)行推敲了。臺灣大塊文化董事長郝明義翻譯阿瑟?克拉克那本名作《2001：太空漫游》，他形容每天在結(jié)束工作之后與“2001”的文字進(jìn)行搏斗的過程，“不啻夢魘”。但是，在兩種不同的語言系統(tǒng)之間出入，又有著一種滿足感――這恐怕就是翻譯的魔力所在。（譚山山）
　�。ㄕ�自《新周刊》2008年第18期）

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