在一間紅木家具布置的客廳里，站在李英保先生創(chuàng)作的梅花四條屏前，感到有一股沁人肺腑的幽香，隨著清雅悠揚(yáng)的古樂(lè)，品茗靜思，中國(guó)文人畫(huà)的歷史長(zhǎng)卷緩緩打開(kāi)。 　　在中國(guó)傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)中，幾乎所有畫(huà)家都留下了梅花佳作。縱觀中國(guó)繪畫(huà)史上的大家巨擘，同是畫(huà)梅，風(fēng)格迥然，各有千秋。近現(xiàn)代的畫(huà)梅高手，當(dāng)屬吳昌碩、董壽平、關(guān)山月、于希寧。在當(dāng)代主攻梅花的眾多畫(huà)家中，李英保便是其中的佼佼者。
　　
　　梅花凌冬耐寒，象征堅(jiān)貞、剛毅、圣潔，代表中國(guó)國(guó)人的精神；梅開(kāi)五瓣，具有敦五倫、重五常、敷五教的意義；梅花“枝橫”、“影斜”、“曳疏”、“傲雪”同時(shí)亦代表易經(jīng)中“元”、“亨”、“利”、“貞”四種高尚德行。梅花是我們中華民族的精神象征，具有強(qiáng)大而普遍的感染力和推動(dòng)力。李英保先生畫(huà)梅，強(qiáng)調(diào)筆墨的韻律，突出梅花的性格與氣節(jié)，實(shí)質(zhì)上是寫(xiě)意中國(guó)人的精神風(fēng)貌。
　　李英保憑著深厚的傳統(tǒng)功力，得心應(yīng)手地表現(xiàn)古代、當(dāng)代和未來(lái)中國(guó)人應(yīng)有的梅花精神。在李英保先生創(chuàng)作的梅花作品里，梅花的風(fēng)骨和寓意的精神，詩(shī)人的情懷和要表達(dá)的意境，巧妙地融合在一起。
　　李英保先生于1944年出生，自幼酷愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法、繪畫(huà)藝術(shù)，擅長(zhǎng)工筆、寫(xiě)意花鳥(niǎo)，尤愛(ài)畫(huà)梅。其梅花作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽，在國(guó)內(nèi)外多種報(bào)刊發(fā)表，新著《畫(huà)梅技法深探》，對(duì)梅花的技法和梅花與中國(guó)文化的承載進(jìn)行了獨(dú)到的闡釋。
　　讀李英保先生關(guān)于畫(huà)梅的論述，賞李英保先生畫(huà)的梅花，無(wú)論是思想還是具體的畫(huà)梅技法，中國(guó)傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)的畫(huà)梅技法，在他的作品中都彰顯得淋漓盡致，這是一種境界，更是過(guò)硬的功夫。從構(gòu)圖用墨到布局染色，甚至題款鈐印，都是有章有法，有根有據(jù)。特別是皴擦法的運(yùn)用，將梅花枝干表現(xiàn)得即平實(shí)又夸張；花朵的畫(huà)法更是遵循古人以墨為主，色彩次之的基本要求，恰到好處地將現(xiàn)實(shí)中的梅花和畫(huà)家本人意想中的梅花柔和托出。應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，任何創(chuàng)新都需要基礎(chǔ)，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，沒(méi)有牢固的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，就無(wú)從談起。
　　
　　從李英保先生近幾年的作品中，可以體味到他在梅花的海洋中博采眾覽，尋求自己的高點(diǎn)。他在關(guān)于梅花的著作中非常清楚的談了繼承與發(fā)展的關(guān)系。他關(guān)注揚(yáng)無(wú)咎、王冕、金農(nóng)。宋代畫(huà)梅高手揚(yáng)無(wú)咎繼承前人，創(chuàng)“疏枝冷蕊，清瘦絕人”的清新格調(diào)。元代畫(huà)家王冕的墨梅在揚(yáng)無(wú)咎技法的基礎(chǔ)上，又有了新的突破。清代朱方藹說(shuō)：“宋人畫(huà)梅，大都疏枝淺蕊，至元煮石山農(nóng)始寫(xiě)以繁花，千絲萬(wàn)簇，倍覺(jué)風(fēng)神綽約，珠胎隱現(xiàn)，為此花別開(kāi)生面。”畫(huà)梅“以胭脂作沒(méi)骨法”是王冕首創(chuàng)，他的畫(huà)梅法對(duì)后代影響深遠(yuǎn)，著《梅譜》傳世。在技法上，畫(huà)家以淡墨寫(xiě)枝干，用濃淡相兼的墨筆勾花點(diǎn)蕊萼，顯得極為清潤(rùn)，在表現(xiàn)了梅花天然神態(tài)的同時(shí)，也寄托了畫(huà)家的主觀意興。金農(nóng)是“揚(yáng)州八怪”中重要的畫(huà)家之一，流傳域外的《梅花圖》，是以墨筆描繪的梅花通景四條屏，款署：“乾隆元年十月在宣武門(mén)外寓樓中畫(huà)，錢(qián)塘金農(nóng)”。以該圖所繪梅花之老干虬枝，繁花密蕊，非卓富功力者不能辦到。金農(nóng)其后的傳世畫(huà)梅作品，無(wú)論親筆、代筆，均屬逸筆畫(huà)法。從李英保的作品中，可以感覺(jué)到他畫(huà)梅的水墨技巧，吸收了歷史上畫(huà)梅大家的營(yíng)養(yǎng)；構(gòu)圖上，多研究近現(xiàn)代畫(huà)梅高手的大作，汲取吳昌碩的繁枝花茂，參閱于希寧的“多是夢(mèng)梅三兩枝”。因此，無(wú)論是丈二匹的大規(guī)格，還是扇面、弧圓小品，都讓人讀出李英保梅花的特有韻味。

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