董其昌（1555～1636），字玄宰，號(hào)思白，又號(hào)香光居士，松江華亭（今上海松江縣）人，出身于沒落地主家庭。35歲考中進(jìn)士，從此開始了四十多年的仕宦生涯。期間在職15年，跨萬歷、泰昌、天啟、崇禎四朝。
　　董其昌是明代后期著名的書畫家、書畫理論家，“松江派”創(chuàng)始人。豐富的學(xué)養(yǎng)、多方面的才藝，為董其昌的書畫創(chuàng)作靈感帶來了源源不斷的動(dòng)力，使其下筆有神，稱雄一代，從而在中國(guó)繪畫發(fā)展史上成為一位有較大影響的人物。他在山水畫、書法、美術(shù)鑒賞、美術(shù)理論上的卓越貢獻(xiàn)，已引起國(guó)際學(xué)者的關(guān)注，1989年在上海松江、1992年在美國(guó)密蘇里州堪薩斯城，分別召開了國(guó)際董其昌藝術(shù)成就討論會(huì)。作為中國(guó)歷史上的美術(shù)家，他已超越國(guó)界，走向了世界。
　　董其昌的山水畫“瀟灑生動(dòng)”，講究用墨的技巧，水墨畫兼擅潑墨、惜墨的手法，濃淡、干濕自然合拍，著墨不多，卻意境深邃，韻味無窮；無須炫異矜奇，而真氣橫溢，充塞紙間。董其昌十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識(shí)中加以標(biāo)榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠自成風(fēng)格，其畫法特點(diǎn)，在師承古代名家的基礎(chǔ)上，以書法的筆墨修養(yǎng)，融繪畫的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤(rùn)，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。
　　董其昌作畫強(qiáng)調(diào)寫意，使綺麗多姿的山水更富浪漫主義色彩。他每每繪完山水，題以詩文，行楷簇簇如行蠶，閃閃如迅霆飛電，全圖詩、書、畫相映成趣，和諧一致，更富有抒情意境。如《遙峰潑翠圖》，整個(gè)畫面不過是遠(yuǎn)景而已，筆墨也很簡(jiǎn)單，但神韻、骨力俱足。畫面的前部作一隅坡腳，綴以數(shù)塊荒石。坡腳上有三株老樹，交錯(cuò)而立。中間一株是夾葉樹，稍事勾勒，卻枝葉備見；旁邊兩株的樹葉，則充分發(fā)揮潑墨的作用，左以直抹示盤曲，右以橫點(diǎn)示傲岸，濃淡相間，一派生機(jī)。畫面上部以淡墨一抹而就，遠(yuǎn)山橫貫，僅見輪廓隱入天際，山體卻茫茫然，仿佛煙嵐縈繞，雄渾無比。作者再用濃墨在一片淡遠(yuǎn)的景色中，染出幾處高低錯(cuò)落的樹葉，遠(yuǎn)近有致，層次豐富，煙云流動(dòng)，充塞渚岸。左側(cè)繪有小坡，坡上以橫墨抹出數(shù)株直樹。中間汪洋大水，不施筆墨，而萬頃湖面浩瀚無涯之氣勢(shì)躍然紙上。整幅立軸雖不設(shè)色，但面貌清麗，有咫尺千里之勢(shì)，給人以深遠(yuǎn)寧靜的感覺。再如他暮年所作《關(guān)山雪霽圖》，山巒林壑，綿延無際。右方重巒疊嶂，氣勢(shì)沉雄。中間幽壑重重，峭壁矗立，村落、叢林、流泉、山徑，錯(cuò)落有致雜而不亂；大江曲折跌宕其間，雖有千巖萬壑，亦無窒礙不通的感覺。左方云煙彌漫，浸淫樹石，路遙山重，隱入微茫，深遠(yuǎn)莫測(cè)，意味不盡。圖中以渴筆勾勒峰巒山石，皴擦的運(yùn)用極其準(zhǔn)確、靈活，而線條流走輕快，疏密得宜。意境樸厚深邃，很有“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的詩意。全圖用筆老辣生拙，骨力練達(dá)，墨氣鮮潤(rùn)，絕去甜俗，以疏曠之筆，畫出凝寒淡遠(yuǎn)的景致。卷尾數(shù)行行楷跋文，書體娟秀剛勁，更使此圖富有書卷氣，爽朗瀟灑，自具風(fēng)格。
　　董其昌的書法左右明清三百年。他博采眾長(zhǎng)，融顏、二王、蘇米于一家，秀麗灑脫，剛健超逸，融會(huì)變化，尤其擅長(zhǎng)行、楷書。董其昌早年從顏真卿入手，后改學(xué)虞世南。他認(rèn)為唐書不如魏、晉，于是又學(xué)鐘繇、王羲之，兼取李邕、徐浩、米芾等各家之長(zhǎng)，自謂于率易中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，具有特色，晚年仍歸入顏真卿。董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。董其昌的行書前期多變，至七十歲以后則以淡墨枯筆為多，行氣疏朗，頗有返璞歸真、消盡火氣的意趣；結(jié)字以欹為正，筆法自然含蓄，寓變化于簡(jiǎn)淡之中。

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