宮廷畫作偽情況 　　 　　清代宮廷畫的偽作，如與明代的沈周、文徵明、董其昌，清代的王時敏、鄭板橋作品的偽作相比，數(shù)量要少得多，究其原因，主要有三點： 　　
　　
　　真跡 朗世寧《乾隆朝服像》軸
　　
　　其一，清朝法律森嚴(yán)，如發(fā)現(xiàn)偽造皇帝的繪畫或璽印，均要受到嚴(yán)厲制裁，甚至帶來殺身之禍；其二，宮廷畫主要為皇室服務(wù)，很少在社會上流傳；其三，宮廷畫家藝術(shù)水準(zhǔn)高，其作品作偽難度大，故作偽較少。但確有宮廷畫的贗品存世，有的還被收藏于國家級博物館中。以故宮博物院和遼寧省博物館為例，收藏的郎世寧、王、王原祁、蔣廷錫、張宗蒼、錢維城、唐岱、張照等人的偽作就有40余件之多。至于全國的宮廷畫偽作有多少，目前還難以統(tǒng)計。
　　
　　
　　偽作 朗世寧《大宛貢馬圖》（局部）
　　
　　談到宮廷畫的作偽時間，比較符合實際的說法是1911年辛亥革命前后，或者說清末至民國初年。此時清室腐敗，民不聊生，人民反清斗爭風(fēng)起云涌，清王朝終于滅亡。但末代皇帝溥儀及嬪妃、太監(jiān)、宮女等仍居住紫禁城內(nèi)，他們的生活費用，根據(jù)清室善后優(yōu)待條例，由民國政府提供。這些帝王貴胄過慣了揮金如土、紙醉金迷的奢侈生活，國民政府提供的錢遠(yuǎn)不夠他們揮霍。溥儀于是以賞賜為名，不惜把價值千金的名書畫等盜出宮外，以低價出售。而一些貪財愛寶之人則乘機大量收購名人字畫、古玩等寶物，形成一個求大于供的藝術(shù)市場。于是，一些偽造宮廷字畫的假手、作坊應(yīng)運而生。而造假的地點，主要在北京故宮北面的景山后面，即地安門大街煙袋斜街一帶。煙袋斜街是位于鼓樓前西北角向西南角斜出的一條小巷，長約500米，為當(dāng)時地安門內(nèi)繁華的鬧市區(qū)之一。而此處所造的假字畫（俗稱后門造）以清代“臣字款”的宮廷畫為多，如郎世寧、徐揚、鄒一桂、錢維城、金廷標(biāo)、董浩等人之作。所作畫內(nèi)容有山水、人物、花鳥、鞍馬、走獸、仕女畫等。又偽造清宮皇帝的各種“收藏印”和“鑒賞印”，如乾隆五璽（“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”）、乾隆八璽（“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“宜子孫”、“三希堂精鑒璽”、“石渠寶鑒”、“寶笈重編”、“乾清宮精鑒璽”）、十三璽以及嘉慶帝的印章。此外，假手還偽作乾隆皇帝及各大臣題跋。在裝潢上，“后門造”用特制的材料裝裱，與一般書畫裝潢不同，其質(zhì)地多為錦緞，外觀極為富麗堂皇，這是其他文人畫無法相比的。而“后門造”流傳最多的是意大利籍畫家郎世寧的大手卷，筆者曾見有多卷這樣的偽作流傳于世。
　　同時，北京琉璃廠一帶，一些假手也偽造這類“臣字款”的畫。但與“后門造”有所不同，琉璃廠所造偽作，均為小幅紙本畫，題材內(nèi)容多為花卉、人物、走獸、蟲魚等。裝潢形式則有掛軸、鏡心、冊頁等。畫幅的四周有黃色粉紙金花圈，外邊再用綾子裝裱，有的還鈐有“乾隆五璽”等偽印，有的則打一方假的“乾隆御覽之寶”或“乾清宮寶”等印璽，以欺騙收藏愛好者。
　　
　　如何辨?zhèn)?
　　
　　清代的宮廷畫，若與職業(yè)畫家和文人畫家之作相比較，有其自身獨有的藝術(shù)特點，因此辨?zhèn)畏椒ㄒ搽S之不同�，F(xiàn)將清宮廷畫的藝術(shù)特點及辨?zhèn)沃�法簡述如下�?
　　
　　
　　真跡 朗世寧《采斯芝圖》軸
　　
　　其一，署款形式。清代宮廷畫都用工整的楷書豎行書寫“臣×××恭畫”“臣×××恭繪”“臣×××奉恭畫”等字樣，即畫家姓名之前必須冠有一個“臣”字，以表示此畫為皇帝而作，絕無例外。這些宮廷畫，除了在畫幅上署款、鈐印外，幾乎不再書寫其他的文字，這與文人畫家可以在畫上任意題詩或題記不同。從而為鑒定宮廷畫的真?zhèn)翁峁┝丝煽康囊罁?jù)。此外，還有一部分為皇帝或后妃畫的肖像畫，畫家則根本不能署名，以示皇上和皇后的威嚴(yán)。這種形式，雖給后人判斷其作者帶來很多困難，但卻為鑒定宮廷肖像畫的真?zhèn)翁峁┝俗糇C。清代宮廷畫的款識多為“館閣體”，書風(fēng)端莊嚴(yán)謹(jǐn)，運筆橫平豎直，一絲不茍，代表性書家有王際華、汪由敦、成親王（永）等。但這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比，卻又有區(qū)別：清代運筆橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩；明代運筆平正圓潤，另有一番風(fēng)味。如明沈度楷書《敬齋箴頁》（故宮博物院藏），字體婉麗飄逸，雍容適度，圓潤嫻雅，極有功力，為明“館閣體”代表作。宮廷書畫家款題書法還有各自的特點，比如意大利籍宮廷畫家郎世寧的署款，大都是規(guī)規(guī)矩矩的楷書，個別為仿宋字體，但這種款書，均不是他的真跡，而是別人的代筆，故不能作為鑒定的依據(jù)。從傳世之作看，凡郎世寧真跡只署“郎世寧”三字款。而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因為“郎世寧”三字是他來到中國后所起的漢名，而非音譯，不能用同音字替代。又如宮廷畫家王原祁，早年款題書法比較方正拘謹(jǐn)，頗近董其昌，中晚年以后書風(fēng)發(fā)生變化，書法結(jié)體方長，行書字寫得拖拖拉拉，有拖泥帶水之嫌，其橫筆略微上挑，由左下向右上傾斜，中鋒圓筆居多，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。從傳世作品看，凡是王原祁的真跡，其“王原祁”三字中“原”字倒數(shù)第三筆豎鉤“”位置偏右，一筆直下，如“”。而偽作中的“原”字筆法與真跡不符，即倒數(shù)第三筆不偏右。
　　
　　
　　偽作 朗世寧《乾隆帝狩獵圖》
　　
　　其二，題材內(nèi)容。清代宮廷畫與前代宮廷畫相比，雖無顯著的區(qū)別，仍然是由下列五部分組成：（一）裝飾宮殿及作玩賞用的花卉、翎毛、走獸畫；（二）歷史人物故事畫；（三）記錄當(dāng)時重大事件等紀(jì)實性畫；（四）皇帝和妃嬪的肖像畫；（五）宗教題材畫，特別以喇嘛教為題材的道釋畫。但仍有自己的特色，此時歷史故事畫極少，而紀(jì)實性的重大事件和人物畫特別盛行，中西合璧畫（特別在康、雍、乾三朝）占據(jù)了清宮廷畫壇的主要位置，這不僅是清代宮廷畫的兩大特點，而且是時代風(fēng)格的具體體現(xiàn)。憑據(jù)上述兩大特點，就可斷定該畫大致年代，從而為宮廷畫辨?zhèn)翁峁┳糇C。
　　其三，裝潢形制。清代宮廷畫新出現(xiàn)了黑地瓷青紙的折扇、玻璃畫、大掛屏、貼落等形制，這在明朝以前是沒有的。此外還出現(xiàn)了長達(dá)20多米或80多米的長卷畫，如《康熙南巡圖》（十二卷）、《康熙六旬萬壽圖》（二卷）、《乾隆南巡圖》（十二卷）以及《塞宴四事圖》《萬樹園賜宴圖》等高頭巨幅的大畫，都是史無前例的巨構(gòu)。鑒定家只憑這一點，就能斷定該畫的大致年代。但要說明一點，憑裝潢鑒定書畫，只能斷前，不能斷后，因為前代無法利用后代出現(xiàn)的形制裱畫，而后代可以利用前代形制作偽。

　　
　　真跡 張宗蒼《富考山圖》軸和偽作 張宗蒼《山水圖》
　　
　　再者，清宮廷畫的包裝、用料也十分考究，裝潢工精、華美而富麗，具有皇家氣魄，這是其他畫無法比擬的，無意中也為宮廷畫鑒定提供了依據(jù)。
　　
　　其四，畫的特點。無論花鳥、山水、人物，畫風(fēng)都工整細(xì)致，法度嚴(yán)謹(jǐn)，色彩富麗堂皇，皇家氣派十足。如按畫法分，又可概括為兩類：（一）中西合璧畫。在康熙、雍正、乾隆三朝時最盛行；（二）地道的傳統(tǒng)中國畫。它們是風(fēng)格完全不同的清宮作品，故鑒別的方法也不一樣。
　　中西合璧畫由外籍畫家如郎世寧、艾啟蒙等所作，畫中留有明顯的西畫痕跡，如焦點透視、藝用人體和動物解剖學(xué)原理等。故他們所繪的物象，造型極為準(zhǔn)確，明暗變化極為鮮明，質(zhì)感、立體感極為強烈。而作偽之畫，由于假手基本沒有接受過系統(tǒng)的西畫訓(xùn)練，沒有學(xué)過素描畫法，沒有學(xué)過人體、動物解剖學(xué)原理，故存在有不是造型把握不準(zhǔn)，就是明暗變化不明顯，或立體感不強等弊端。
　　傳統(tǒng)清代宮廷畫的辨?zhèn)�，仍�?yīng)從筆法、構(gòu)圖、墨色、師承等入手，用對比分析方法找出其中的破綻來，以定真?zhèn)�。如以宮廷畫家王、冷枚、唐岱、丁觀鵬、金廷標(biāo)、姚文翰、徐揚、汪承霈、張宗蒼、董邦達(dá)、永、弘為例，他們的繪畫作品大都工整細(xì)致，一筆不茍，有的畫則富有裝飾性；構(gòu)圖正中平和，守傳統(tǒng)；設(shè)色鮮艷、富麗，富有皇家氣息。與此相反，偽作（多為“后門造”）雖裝潢講究，力求至美不凡，但筆法粗俗刻板，缺少變化和生氣；構(gòu)圖老套，墨守成規(guī)；設(shè)色艷俗，無皇家氣魄可言。有的則師承不對路，或作品的早、中、晚創(chuàng)作時間錯位，或紙墨氣息不符等。
　　其五，印章。書畫作品所鈐印章，是書畫鑒定的重要依據(jù)之一，宮廷畫的印章也是如此。一般而論，清代宮廷畫家的印章，印質(zhì)都較好，印泥鮮亮潔凈，印文的篆法自然流暢，其藝術(shù)水平也高于一般文人畫家。而偽作的宮廷畫家的印章，多為后人翻刻，故其印文光滑板滯，印泥污濁，印框稍大，或故作殘以充真，有一定鑒定能力的人均能識別。假手為了掩人耳目，還翻刻了一些皇家印章，如乾隆五璽、七璽、八璽等，把它們鈐在贗品中，以欺騙收藏者。但這些偽印，只要認(rèn)真琢磨，還是可以識別的，而比較明顯的瑕疵，不僅印文光滑板滯，而且所鈴印章位置無規(guī)矩可言，從而露出了狐貍尾巴。
　　
　　
　　偽作 永?《山水圖》軸
　　
　　清宮廷畫代筆人和作偽者
　　
　　書畫作偽是一股暗流，很難找到作偽者其人�，F(xiàn)已查到的清宮廷畫代筆作偽者如下：
　　1．王的代筆人有楊晉、王疇、唐俊等。作偽人有王、姜筠、蔡遠(yuǎn)、王譽昌等。
　　2．王原祁的代筆人有王敬銘、溫儀、趙曉、李為憲、釋履于等，作偽者有王。
　　3.蔣廷錫代筆人有馬元馭、馬逸父子等。
　　又根據(jù)楊仁愷《中國書畫鑒定學(xué)稿》記載，清宮廷畫作偽還有馬晉、祁景西、蘇楚白三人，現(xiàn)小考如下：
　　馬晉(1900～1970年），字伯逸，號湛如。1922年從金北樓氏學(xué)畫，擅畫馬，宗法郎世寧。兼擅花鳥。解放前一直以賣畫為生。傳說他就是作偽宮廷畫的。
　　祁景西（1894～1944年），名祁，字景西，號西山逸士，北京人。精篆刻，善畫山水，細(xì)筆山水學(xué)明人。所作山水，理法精嚴(yán)，筆墨精致，枯、潤合度。20世紀(jì)20至40年代在北京有一定影響。曾偽作宮廷畫。
　　蘇楚白，近代，生卒年不詳，名，字楚白，北京人。善畫山水、花鳥、走獸，畫風(fēng)工細(xì)，從傳世之作看，所繪老虎造型準(zhǔn)確，生動傳神；所繪山石勁峭雄奇，獨具一格（《歷代畫史匯傳補編》）。
　　此外，還有一些畫宮燈的高手和畫影像為業(yè)者，人數(shù)眾多，也偽作清宮廷畫。
　　
　　真?zhèn)巫髌肺隼?
　　
　　
　　
　　真跡 永?《長江帆影圖》卷（局部）
　　
　　1．郎世寧真?zhèn)稳笋R圖之比較
　　真跡，郎世寧《乾隆朝服像》軸。
　　絹本，設(shè)色。圖繪乾隆皇帝即位第一年（1736年）身著參加大典的禮服的坐像，人物造型準(zhǔn)確，畫法細(xì)膩，設(shè)色華麗，明暗鮮明，具有濃厚的歐洲畫風(fēng)，雖未署作者款印，但從畫風(fēng)分析，應(yīng)是郎世寧的真跡無疑。
　　偽作，郎世寧《大宛貢馬圖》（局部）。
　　紙本，設(shè)色。此圖論畫法，與郎世寧所繪之駿馬十分相似，但仔細(xì)對比，還是有所差異。該圖所繪蒼松、鞍馬，運筆生硬呆板，有形無神，設(shè)色艷俗，匠氣滿紙，更無西洋畫的痕跡可言，故此圖為北京“后門造”之偽作無疑。
　　此外，還有現(xiàn)代人作偽的《乾隆射獵圖》，該圖所繪弘歷帝及鞍馬造型不準(zhǔn)，水平低下，設(shè)色艷俗，與真跡相距甚遠(yuǎn)。
　　
　　2．張宗蒼真?zhèn)紊剿�畫之比較
　　真跡，張宗蒼《富春山圖》軸。
　　絹本，設(shè)色，縱153．5厘米、橫78厘米，南京博物院藏。繪崇山疊嶂，白云飛瀑，山中林木蔥茂，房舍隱現(xiàn)，曲徑通幽。自題仿黃公望，實際是自己蒼勁、清幽、凝重的藝術(shù)風(fēng)格，加之款、印均真，故此圖為張宗蒼真跡佳作。
　　偽作，張宗蒼《山水圖》軸。
　　絹本，設(shè)色，尺寸失記。繪秋山紅葉，一翁獨坐山下作觀瀑狀。全畫筆法瑣碎、刻露，點、運筆與張氏畫法不符，加之所繪人物衣紋軟弱輕佻，無張宗蒼學(xué)黃鼎的風(fēng)骨，故此圖為偽作。
　　
　　3．永真?zhèn)紊剿�畫之比較
　　真跡，永?《長江帆影圖》卷
　　紙本，青綠，設(shè)色，縱32.5厘米、橫414厘米，遼寧省博物館藏。圖繪群山峻嶺，連綿起伏。山中林木蔥郁，瀑布高懸，山下江水滔滔，奔流不息。圖中山石蒼勁凝重，有一定的凹凸立體感。畫樹雙鉤，點葉兼用，筆法蒼秀古樸。畫風(fēng)學(xué)黃公望而稍欠超逸之趣，為永熔山水畫典型風(fēng)格，款印均真，故此圖為真跡無疑。
　　偽作，永《山水圖》軸
　　紙本，設(shè)色，縱110厘米、橫53厘米，遼寧省博物館藏。此圖還是有一定的藝術(shù)水平的，但與永的真跡畫風(fēng)不同，特別是山巒的畫法，完全兩樣：永運筆蒼逸厚重，有黃公望的遺風(fēng)；而偽作運筆僵硬、淺薄，無灑脫之趣。加之款印均不真，故此畫為偽作無疑。
　　總之，書畫鑒定是一門比較難的學(xué)科，鑒定者除了要了解上述的要領(lǐng)外，還要多看實物，才能做到不打眼。不然，紙上談兵，容易受騙上當(dāng)。
　　
　　(《收藏》2006年第3期)

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