《宮》劇之后，《靈珠》、《回到三國(guó)》、《劍俠情緣》等穿越劇一擁而上。 　　因?yàn)榇┰綗幔?年前的穿越小說(shuō)《步步驚心》也再度火爆，其電視劇版3月殺青，今年暑期檔將隆重上映。
　　曾經(jīng)少有被主流媒體吸收的穿越題材，大有一發(fā)不可收拾的勢(shì)頭，與諜戰(zhàn)、婚戀、年代劇一起，同臺(tái)登場(chǎng)，銀幕爭(zhēng)雄。
　　
　　“清穿”很火
　　
　　湖南衛(wèi)視《宮心鎖玉》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《宮》）剛一播完，百度貼吧里，“八阿哥”的粉絲們卻開(kāi)始糾結(jié)不休，她們糾結(jié)于霸道又癡情的“八阿哥”第一次到底給了誰(shuí)？甚至發(fā)起投票以表憤怒。原來(lái)電視劇里讓人又憐又愛(ài)的女主角晴川，在與八阿哥的洞房之夜被莫名掉包，引起宮迷們的嘶喊，她們不相信那都是真的！還要去網(wǎng)絡(luò)找補(bǔ)，尋找同好者的支持慰藉。
　　更有甚者，自己操刀續(xù)寫(xiě)《宮》劇，篇幅驚人，且情節(jié)經(jīng)得起推敲，點(diǎn)擊率也超百萬(wàn)，又產(chǎn)生一批圍觀叫好的新粉絲。
　　如果一部電視劇，有那么一個(gè)兩個(gè)角色被觀眾愛(ài)得死去活來(lái)，且大發(fā)爭(zhēng)議討論，這說(shuō)明，一定有個(gè)“情”到深處的靈魂或者事件，牽連打動(dòng)了觀眾的心。
　　不管粉絲們?nèi)绾昔[騰，幾位《宮》劇的主演早已從角色中跳脫出來(lái)，一路風(fēng)靡，火熱升溫，廣告商媒體蜂涌而上。“八阿哥”扮演者馮紹鋒的新浪微博以每天數(shù)十萬(wàn)的粉絲數(shù)目上升，迄今已逾200萬(wàn)。
　　伴隨《宮》的一路火熱，包括演員、編劇、劇情、臺(tái)詞、粉絲甚至其穿越題材在內(nèi)的諸多話題，都被人們翻來(lái)覆去的猜測(cè)與討論。
　　最先打造《宮》劇的湖南衛(wèi)視，一向以主打90后受眾對(duì)象著稱(chēng)。湖南衛(wèi)視曾經(jīng)被無(wú)數(shù)媒體痛罵其打造的節(jié)目含金量低，受眾低齡，腦殘無(wú)知。芒果臺(tái)自制劇《丑女無(wú)敵》就被網(wǎng)友痛批嚴(yán)重抄襲美劇《丑女貝蒂》，這一回，又跟臺(tái)灣版《流星花園》扯不清干系，觀眾們更是邊看邊罵，但邊罵還得繼續(xù)看。
　　而最受主流人群詬病的，就是《宮》臺(tái)詞“弱智、低端”、“情節(jié)膚淺，對(duì)歷史的解讀不夠嚴(yán)謹(jǐn)，不尊重歷史史實(shí)”、“青少年逃避社會(huì)，在現(xiàn)實(shí)生活中找不到存在感，對(duì)人生充滿(mǎn)焦慮無(wú)助與游離”。
　　顯然，以青少年為主要受眾群的穿越劇，被廣泛稱(chēng)為亞文化現(xiàn)象。并沒(méi)有像以往諜戰(zhàn)劇、婚戀劇、帝王劇那么受主流社會(huì)待見(jiàn)。
　　北大中文系教授張頤武專(zhuān)門(mén)撰文指出，現(xiàn)在青少年的生活當(dāng)然與過(guò)去時(shí)代完全不同，但青少年的期望更高。這些問(wèn)題構(gòu)成了一個(gè)綜合性的“問(wèn)題群”，使得青少年群體的焦慮和困擾既是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的問(wèn)題，也是心理和自我發(fā)展的要求。偏偏社會(huì)總是在回應(yīng)這些復(fù)雜的問(wèn)題時(shí)面臨困擾，缺少辦法。更多的時(shí)候，反而得到的是主流人群的一種忽視。
　　
　　只是愛(ài)一個(gè)人而已
　　
　　對(duì)于針對(duì)當(dāng)下青年人逃避社會(huì)壓力、對(duì)未來(lái)漫無(wú)目的的游離評(píng)價(jià)，即將播出的穿越大劇《步步驚心》編劇桐華對(duì)本刊記者表示，曾經(jīng)六七十年代出生的人們，也喜歡金庸打打殺殺的武俠劇，當(dāng)時(shí)武俠劇一邊火的時(shí)候，一邊頗受爭(zhēng)議，也被說(shuō)成當(dāng)時(shí)的青少年是逃避社會(huì)、具有嚴(yán)重的暴力傾向等，甚至連獨(dú)身子女政策分析都有。有時(shí)，一部劇，一個(gè)人物，喜歡就是喜歡了，不喜歡就是不喜歡。
　　網(wǎng)友“小江湖”則說(shuō)，這部戲在時(shí)光之后沉淀在觀眾心中較長(zhǎng)久的原因是，它向我們展開(kāi)了殘酷成長(zhǎng)與無(wú)奈愛(ài)情的畫(huà)卷，青春、城府、權(quán)位、自私、情感……這種真實(shí)生活中的質(zhì)感，我們每個(gè)人也都不同程度地置身其中。
　　“峰葉”（《宮》主演馮紹峰的粉絲簡(jiǎn)稱(chēng)）們面對(duì)自己熱愛(ài)的“清穿”劇八阿哥，卻認(rèn)為其實(shí)很多女孩子都會(huì)為此感動(dòng)，不是因?yàn)樗�的皇族官二代身份，而只是因�(yàn)樗�是一個(gè)知冷知熱、癡情的人而已。
　　眉宇間暗藏鋒芒的“四阿哥”，因其沉穩(wěn)、運(yùn)籌帷幄，最要命的是個(gè)性里帶著點(diǎn)陰郁的氣質(zhì)，被更多80后女孩所喜愛(ài)。
　　面對(duì)被批評(píng)為品味幼齒的輕視，宮迷們不屑一顧：“我就是喜歡。So what ?”
　　要說(shuō)迷戀男主角，誰(shuí)沒(méi)有過(guò)？
　　蘭小龍的《士兵突擊》，一部完全沒(méi)有女人出現(xiàn)的軍旅題材，一播映便掀起全民狂潮，令男人震撼不說(shuō)，女人更是興奮不已。老A袁朗，一個(gè)十足的理想主義者，常常在現(xiàn)實(shí)與理想中，寧愿選擇一條更寂寞且更艱難的路。他身上帶著那股亦正亦邪的神秘與捉摸不透，當(dāng)年不知讓多少女性為他癡迷尖叫。
　　《潛伏》男主角余則成身上，擁有一切女人想要的品質(zhì)。這個(gè)被革命主義理想推著前進(jìn)的悲劇英雄，內(nèi)心如“深�！币粯由畛羶�(nèi)斂。他的隱忍堅(jiān)決，讓很多人為這個(gè)即便是殺人放火、逢場(chǎng)作戲的戰(zhàn)士糾心不忍。重要的是，還有那么點(diǎn)點(diǎn)的疼。
　　好在，那些被迷戀的人物形象身上，總透露著無(wú)盡的人性光輝。熱血真情，性靈十足。
　　
　　歷史穿越熱，日本早有
　　
　　2009年，“歷女”一詞入選當(dāng)年日本媒體年度十大新流行語(yǔ)，與“政權(quán)更替”“新型流感”“脫官僚”等反映社會(huì)、政治生態(tài)變化的年度關(guān)鍵詞一并選出，令廣大民眾頗為疑惑。
　　“歷女”，是指那些活在歷史當(dāng)中的年輕宅女，她們熱愛(ài)歷史，瘋狂地閱讀各個(gè)朝代的歷史書(shū)籍，看相關(guān)電影和電視劇，四處搜集與歷史相關(guān)的各類(lèi)掛飾配劍，遍游日本高山大川，名寺古剎，甚至在名勝古跡中揮劍披甲，以上演COSPLAY版的古代英雄形象來(lái)發(fā)思古之幽情。
　　和日本“歷女”現(xiàn)象相近，影片《宮》中，晴川也是個(gè)對(duì)清史狂熱的歷史系學(xué)生，男主角更是英俊銳氣、白馬鎧甲的偶像型男。同樣電視劇帶來(lái)的風(fēng)潮是，清宮藝術(shù)寫(xiě)真，以及宮廷配飾，也備受女孩子們的青睞。
　　為什么“歷女”這個(gè)詞會(huì)與重大的政治民生詞匯一起入選？也有其特定社會(huì)生存狀態(tài)的深刻涵義�！皻v女”，由早期的宅女衍生開(kāi)去。日本先前流行的宅，專(zhuān)門(mén)指的一些生活態(tài)度比較消極，對(duì)外部世界缺乏熱情的低消費(fèi)層青年人。而這種宅的文化根基對(duì)象，便是熱衷于漫畫(huà)、攝影等亞文化消費(fèi)人群，是一群從文化品位上被輕蔑的對(duì)象。
　　而這種文化現(xiàn)象存在并衍生的根基，便是日本20年前實(shí)行的新自由主義經(jīng)濟(jì)政策，尤以小泉時(shí)代的構(gòu)造改革最甚，階層明顯，形成一個(gè)貧困蔓延的“格差社會(huì)”，于是誕生了“失去的一代”――飛特族（Freeter，近似中文的自由職業(yè)者）。這種“飛特”氣質(zhì)，體現(xiàn)在日本男性青年身上，深刻清晰：離群索居、不善社交，整日在家上網(wǎng)、打電玩，大齡未婚。
　　當(dāng)這群青年人一邊品味迷失，自我價(jià)值淪喪感又與日俱增時(shí)――宅男們逐漸蛻化成社會(huì)的“草食系”：他們對(duì)人生的態(tài)度更趨消極，甚至放棄了對(duì)愛(ài)情和性的主動(dòng)追求，情愿“草食”，自甘邊緣化。于是又表現(xiàn)出一副不太愛(ài)花錢(qián)，落寞、內(nèi)向卻偏執(zhí)、我行我素、愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)的姿態(tài)。
　　當(dāng)日本女孩兒們正值戀愛(ài)季節(jié)時(shí)，放眼四周，一群手無(wú)縛雞之力的“草食男”們消瘦的背影，著實(shí)令一部分強(qiáng)勢(shì)的宅女失望不已，不屑一顧。宅女們內(nèi)心恥于與之為伍，這種心理也是驅(qū)使她們奮起自救的動(dòng)力。于是，她們把目光回溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的古戰(zhàn)場(chǎng)，穿越時(shí)空，以歷史中英雄俠客的刀光劍影，來(lái)置換生活中無(wú)處不在、斤斤計(jì)較的小男人，可謂情悲意切。
　　從某種意義上說(shuō)，日本“歷女”們宏大抱負(fù)的反面，正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望。抱負(fù)有多大，失望就有多深。
　　
　　 “想活得更像自己”
　　
　　當(dāng)今中國(guó)社會(huì)，青年感受的壓力，由諸如學(xué)業(yè)、就業(yè)、住房、事業(yè)發(fā)展等諸多的問(wèn)題，到自我和社會(huì)認(rèn)同的焦慮和幸福感的缺失，導(dǎo)致了一部分人不婚，一部分人為錢(qián)奔命。姑娘們，淪為“畢婚族”，男孩淪為“恐婚族”，甚至衍生“裸婚”“婚活族”。而今天的“蝸居”“蟻?zhàn)濉鼻嗄昴行�，可能就是將�?lái)社會(huì)“草食系”最直接的生力軍。
　　但是當(dāng)中國(guó)社會(huì)、政府在反思青年邊緣化及其出路的時(shí)候，有一個(gè)事實(shí)需要首先撇清：相當(dāng)一部分“邊緣”分子的現(xiàn)狀，并非是社會(huì)淘汰的結(jié)果，而恰恰是基于其自甘邊緣化的自我選擇的結(jié)果，因?yàn)樗麄儭跋牖畹酶�像自己”�?
　　看看周末各大文化廣場(chǎng)、商場(chǎng)活動(dòng)中，商鋪招徠眾多的漫畫(huà)愛(ài)好者，COSPLAY迷們，有著深刻的群落基礎(chǔ)。延展開(kāi)去看今天的王菲，還能“啃老”不倒，也是因?yàn)樗�曾�?jīng)在香港流行樂(lè)的強(qiáng)勢(shì)面前，依舊保持一副我行我素、愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)的范兒，才積淀了無(wú)數(shù)粉絲。
　　從某種意義上說(shuō)，今天以三十來(lái)歲的青年為主流的“被邊緣化”分子們所選擇的自我活法，也未嘗不是一種社會(huì)進(jìn)步。社會(huì)、體制永遠(yuǎn)存有很多問(wèn)題，但是我就是我，沒(méi)有什么能改變我自身。
　　時(shí)評(píng)人劉檸曾表示，這種社會(huì)進(jìn)步，初次呈現(xiàn)了人作為人而不是作為機(jī)器，社會(huì)作為人的社會(huì)而不是生產(chǎn)線的一種可能性。當(dāng)這些多數(shù)還處于過(guò)渡期的孩子們真正以自己的活法，活出了自己的時(shí)候，也許便是社會(huì)產(chǎn)生更多元文化的開(kāi)始。
　　所以，真正有骨氣的“邊緣青年”，是那些“想活得更像自己”的群體。面對(duì)來(lái)自體制的壓力與白眼，他們有勇氣理直氣壯地說(shuō)：是的。So what?
　　當(dāng)問(wèn)到如何看待青少年的亞文化現(xiàn)象，《宮》的編劇于正對(duì)本刊記者毫不蔽言：“在文化潮流的更替上，哪一個(gè)主流文化不是從亞文化現(xiàn)象轉(zhuǎn)化而來(lái)的？”
　　在桐華看來(lái)，如同社會(huì)形勢(shì)變了，武俠不再那么受追捧一樣，穿越如今更打動(dòng)觀眾的心。她說(shuō)，如今在美國(guó)，受電影哈利波特系列和《暮光之城》的影響，正風(fēng)行魔幻劇、吸血鬼題材�！盎蛟S不用多久，早有穩(wěn)定粉絲基礎(chǔ)的魔幻題材，也會(huì)掀起一陣魔幻熱�！�
　　桐華表示，她的作品在2007年就有人找她談改編影視劇事宜，但當(dāng)時(shí)廣電總局對(duì)穿越題材有規(guī)定限制，一直擱置未定。直到2009年才有所緩和放開(kāi)。
　　總之，隨著被粉絲們奉為穿越題材鼻祖的《步步驚心》即將播出，穿越文學(xué)、穿越題材電視劇將逐漸被主流媒體所吸納而浮出水面�；蛟S，這種變化也意味著穿越題材將逐漸形成一種新的娛樂(lè)習(xí)俗。
　　很久以前，以宮崎駿、押井守為代表的全球化動(dòng)漫品牌作品，早期從日本政府到民間，也是由蔑視、無(wú)視，開(kāi)始轉(zhuǎn)為扶持、支持。
　　中國(guó)的穿越劇熱，會(huì)不會(huì)沿著明朗的方向行進(jìn)，拭目以待。

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