摘要　新聞報道強調(diào)時效性，以“周時態(tài)”出版的《三聯(lián)生活周刊》，在注重打新聞“第二落點”時逐步建構(gòu)起了一種筆者稱為“細(xì)節(jié)敘述”的敘事風(fēng)格，這種風(fēng)格成就了其報道的深度，確保了新聞?wù)鎸嵭�，凸顯了新聞形象性，同時規(guī)避了新聞風(fēng)險，是《三聯(lián)生活周刊》一種十分成功的經(jīng)驗。
　　關(guān)鍵詞　細(xì)節(jié)敘述　新聞?wù)鎸嵭浴⌒侣勑蜗笮浴⌒侣勶L(fēng)險
　　中圖分類號G210　文獻(xiàn)標(biāo)識碼A
　　
　　理想中的“周刊敘述”是什么呢?《三聯(lián)生活周刊》(以下簡稱《三聯(lián)》)主編朱偉認(rèn)為應(yīng)該是從事件的細(xì)節(jié)出發(fā)，在新聞敘述中加入個人化，變成有血有肉有色彩的敘述，而不是報紙通行的新聞體�！度�聯(lián)》歷任主編都非常強調(diào)細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)敘述也因此成為其最為突出的敘事風(fēng)格之一，這樣的風(fēng)格也為其他周刊所汲取，幾乎成了統(tǒng)一的行業(yè)風(fēng)格。筆者認(rèn)為，細(xì)節(jié)敘述對于新聞類周刊的意義在于以下幾個方面。
　　
　　一、細(xì)節(jié)敘述與報道深度的保證
　　
　　新聞雜志的強調(diào)深度報道與分析。如果說報紙是信息產(chǎn)品的集合，那么。雜志就是思想產(chǎn)品的集合。以“周”時態(tài)出刊的新聞周刊，很難搶到新聞的第一點，其時效性大大弱于24小時即時發(fā)布信息的網(wǎng)絡(luò)，也比不上報紙、電視。通常情況下，周刊必須在新聞的第二落點上大做文章，在長期的閱讀中，周刊讀者也養(yǎng)成了周時態(tài)的閱讀心態(tài)和閱讀期待。然而，正是這個“周時態(tài)”，對新聞時政周刊的專題編輯策劃提出了更高要求。上個世紀(jì)40年代美國《新聞周刊》總裁就曾經(jīng)提出“三度編輯公式”，即一項新聞報道除了要報道事實本身之外，還要在新聞的深度和廣度上發(fā)掘空間，追根溯源、橫向掃描，力求發(fā)掘到自己的角度。
　　新聞類周刊的賣點在于：1、廣度。這里的廣度主要指新聞周刊搜集、整理資訊時，視野的廣闊，不能遺漏目標(biāo)讀者需要了解的信息，同時，搜集、整理出來的資訊涵蓋范圍比較廣，讓讀者感到，新聞周刊代他搜求了他應(yīng)該知道的所有信息。在資訊的整理、提取過程中，應(yīng)將海量的信息中的垃圾部分過濾掉，盡量為目標(biāo)受眾提供他們所需的資訊。2、深度。憑借敏銳的新聞嗅覺，廣闊的視野，搜集到的豐富的資料，為讀者提供相關(guān)話題的全方位的事實材料。但僅僅這一點還不夠，作為打新聞第二落點的“周”時態(tài)的刊物，最重要的還要有深入的探究，提供獨立的見解，優(yōu)秀的媒體是意見領(lǐng)袖，即《新周刊》主編封新城所謂的“觀點供應(yīng)商”。
　　以《三聯(lián)》為代表的周刊，在失去時效性優(yōu)勢時，強調(diào)細(xì)節(jié)，強調(diào)到現(xiàn)場獲取“原生態(tài)”的精彩細(xì)節(jié)的重要，正是靠這些生動的細(xì)節(jié)、豐富的材料做支撐，憑著精彩的敘述，獨特的觀點，一定程度上擺脫了同質(zhì)化的困擾�！度�聯(lián)》成為一本有全國性影響力的新聞周刊，在于其駕馭重大題材時與眾不同的方式。2005年，為了慶祝中國人民抗戰(zhàn)勝利60周年，《三聯(lián)》以前所未有的大規(guī)模、前所未有的資源調(diào)動、前所未有的篇幅、難得的老照片等翔實的史料，以4期，共253頁的篇幅加以報道，是國內(nèi)最大規(guī)模的抗戰(zhàn)紀(jì)實報道之一。這樣浩繁的篇幅，首先以廣闊的視野，保證了這一宏大主題的廣度與深度的需要；同時，與以往內(nèi)地宏大視角的紀(jì)念文章不同，《三聯(lián)》采用了新的歷史尋訪手法，對歷史事件當(dāng)事人或他們的后代做了大量細(xì)致的實地的采訪，用許多難得的細(xì)節(jié)，講述民族英雄們的戰(zhàn)爭故事，具有很濃郁的《三聯(lián)》特色。
　　
　　二、細(xì)節(jié)敘述與新聞?wù)鎸嵉拇_保
　　
　　新聞的生命在于真實，但什么是真正的真實呢?筆者就《三聯(lián)》注重細(xì)節(jié)的問題向三聯(lián)副主編李鴻谷請教時，他認(rèn)為新聞的真實是對具體事件過程的描述，那種描述是可以被第三者重復(fù)的，也是我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)新聞?wù)鎸嵉目陀^依據(jù)。新聞報道的后發(fā)性，決定了我們?nèi)ヌ綄ば侣務(wù)鎸崟r往往是借助類似時空穿梭的機器回到現(xiàn)場――這個過程是通過當(dāng)事人幾方的回憶完成的。只有找到了“現(xiàn)場”，你才可能去發(fā)現(xiàn)動機之類的東西。每個人的事后回憶，可能基于利益，基于記憶。對事實都有所修正。因此，對事實做原生態(tài)的細(xì)節(jié)還原等等是保證新聞?wù)鎸嵭缘挠行�手段�?
　　2006年12月20日，馬季去世。要做這一期的專題，免不了要采訪和他的生活、工作近距離接觸的人，也即核心信息源。對一個剛離世的相聲界領(lǐng)袖人物，人們在回憶他時肯定會有各自不自覺的一些解釋，如何剝離一些情緒化的東西，盡量還原生活的真實，《三聯(lián)》還是一如既往，注重被訪者所談到的細(xì)節(jié)。整個關(guān)于馬季的主題，一個突出的特點是細(xì)節(jié)的豐富與生動。
　　“1976年，剛剛粉碎‘四人幫’，他的那個興奮勁兒就別提了，粉碎‘四人幫’第三天，他去清華大學(xué)演出，為了這個演出，三天寫了一個相聲《舞臺風(fēng)雷》。我老覺得相聲是一個政治變動的產(chǎn)物，它的幾個高潮都是在政治變動之后，提供了被諷刺對象。父親特別勤奮，那時候徹夜不眠在寫相聲。白天排練晚上寫，應(yīng)該說他是被壓抑了好多年之后終于找到了一個釋放窗口。他從來不會顧及到家，也不會顧及到我，他是那種全情投入到工作中的人，我印象深的是上小學(xué)第一年，我放學(xué)回家，我爸問我：‘留什么作業(yè)啊?’我告訴他留了什么作業(yè)。從那往后，我爸再也沒有過問我學(xué)習(xí)上的事兒，他甚至偶爾會蹦出來一句話問我：‘你上小學(xué)幾年級了?’我媽有很多委屈，但我媽非常支持他，她覺得一個男人就該有他的事業(yè)。
　　一個父親問自己的兒子“你上小學(xué)幾年級了?”，夸張得像是一個相聲的包袱，荒謬得讓人不禁要笑出聲來。但細(xì)想，它又是那么真實。馬東的評論――“父親特別勤奮”，或者猜測――“被壓抑了好多年之后終于找到了一個釋放窗口”，都不一定是真實的，但“你上小學(xué)幾年級了?”這樣看似荒謬的細(xì)節(jié)卻顯得很真實。它極其真實地再現(xiàn)了馬季當(dāng)年那種被壓抑多年后，找到釋放的窗口時的興奮，三天寫成一個優(yōu)秀的相聲，沒有忘情地投入怎么可能?這樣生動的原滋原味的細(xì)節(jié)比一籮筐的評價都更真實，更深入人心。因為，評論往往會是蒼白的、主觀的、沒有足夠說服力的，細(xì)節(jié)卻更生動、更豐富、更具說服力，更容易被人記住被人傳誦。
　　
　　三、細(xì)節(jié)敘述與新聞形象的凸顯
　　
　　一本成功的雜志，除了要注意內(nèi)容的“新”和“深”外。還應(yīng)增加內(nèi)容的趣味性和可讀性。隨著人們對新聞可讀性要求的提升，新聞的文學(xué)性要求日益突出。正如梅爾文?門徹所說，“為了確保報道被人們閱讀，新聞記者必須以一種呈現(xiàn)個人親歷的戲劇性事件的手法進(jìn)行報道�！碑�(dāng)然，作為新聞，其核心價值還在于其真實性，離開真實性，新聞便失去了其作為新聞存在的價值和理由，再多的文學(xué)色彩、再精彩紛呈、光彩奪目都是徒勞的。基于此，提供豐富生動的細(xì)節(jié)無疑是突出新聞?wù)鎸嵭�，增強文學(xué)性的重要手段。早在1997年，《三聯(lián)》刊登的自己雜志上的宣傳廣告說：“強調(diào)故事性，可輕松閱讀：所有報道均有鮮活的人物故事或事件細(xì)節(jié)�！�
　　來看一個母親形象吧。
　　“蕭樂清有這樣的感覺是因為她這些年一直在外面打工，1990年結(jié)婚時，丈夫一個月開90元錢，那時候一睜眼想的就是結(jié)婚欠的賬怎么還。孩子出生后，自己機件廠的工作 也辭去了，丈夫總也不開資，壓資壓得太嚴(yán)重，一個月的工資得分好幾個月花。她心里一直存著一個歉疚的疙瘩：‘孩子才幾歲時候，想吃一袋3毛錢的方便面都買不起，在外面打了孩子，回來我抱著孩子哭�！�
　　這篇文章涉及到母愛這個永恒的話題，每個母親都愛兒子，但就像每個人都有獨特的指紋一樣。每個母親的愛又是不一樣的。在上文中的母親，因為家境貧寒，為孩子纏著要吃一袋3毛錢的方便面而打了不懂事的孩子，心里充滿愧疚，抱著孩子痛哭……文章的細(xì)節(jié)描寫樸素之極，感人之極。如果沒有這么多精彩的細(xì)節(jié)，這些報道的形象性和感染力肯定會大打折扣。
　　
　　四、細(xì)節(jié)敘述與新聞風(fēng)險的規(guī)避
　　
　　1　細(xì)節(jié)支撐結(jié)論
　　作為一種特殊的文化產(chǎn)品，新聞時政類媒體在報道中，須時時謹(jǐn)防政治與道德風(fēng)險。《三聯(lián)》十多年操作下來，不時也會遇到一些問題，但總體來看，《三聯(lián)》的發(fā)展平穩(wěn)，并沒有“越雷池一步”，要做到這一點，最重要的是《三聯(lián)》始終堅持在技術(shù)操作手段上講究報道的客觀性與科學(xué)性。
　　主編朱偉在談到三聯(lián)做的關(guān)于青基會的封面故事――《青基會的盈與虧》時，認(rèn)為，青基會的問題在整個社會報道中成為一個比較尖銳的問題，也有媒體在做的時候碰到了問題。三聯(lián)在選題時也很猶豫這樣的選題到底做還是不做，后來三聯(lián)做了嘗試，詢問了青基會，他們也很配合，對于一些比較尖銳的提問，他們都做了回答。于是，三聯(lián)同時采訪了青基會，又采訪了提出問題的對方，做出了報道，反映很好。也沒有構(gòu)成傳統(tǒng)所說的是不是出了某種問題，這就是一個技術(shù)操作和作為一個主編把握的問題。
　　如前所敘，與其他類型的雜志不同，新聞類雜志觸及的是最敏感的社會神經(jīng)，稍有不慎，可能會招惹麻煩。要避免麻煩，做到報道的客觀、公正就不單是新聞道德的要求，也是避免法律風(fēng)險，增強自我保護(hù)能力的一個重要手段。具體的操作手段就是多用可以核實的“報道”的方式�！度�聯(lián)》的記者李菁說到她的稿子經(jīng)常被主編做了這樣的改動：“×××感到很欣慰”，改成：“×××(跟記者)說他感到很欣慰”初看起來，主編的改動反而顯得不簡練，但這是一種報道的方式，是可以通過回訪受訪者而得到印證的陳述。這是嚴(yán)格的新聞規(guī)范，盡量避免主觀臆斷，給讀者客觀、真實的印象；而記者的那種說法是一種推論的語氣，并非被采訪者自己的陳述。
　　
　　2　細(xì)節(jié)表達(dá)觀點
　　新聞應(yīng)該是客觀、公正的，但新聞工作者是人。所以，新聞又不可能是單純客觀的信息，《時代》創(chuàng)始人亨利?魯斯說，“我并未自任我的雜志是客觀的，從第一頁到最后一頁都是編輯的，無論什么內(nèi)容都得反映我的觀點�！毙侣勈菍π陆�發(fā)生的事實的報道，是傳播者的活動，必然包含著人的理性認(rèn)知和主觀判斷，而這種認(rèn)知和判斷又是以一定的價值觀為基礎(chǔ)的。因此，即使我們能做到盡可能消除推論和判斷，多用報道的手法。但是這些還不可能保證客觀性。因為還不得不考慮另一個因素――偏向。“偏向(slanting)是選擇對所描繪的事物有利或不利細(xì)節(jié)的方法�！薄Ｗ鳛椤翱�”的形態(tài)存在的新聞類周刊，相對來說深度報道多于消息與簡訊，而在深度報道的采寫過程中，作者的身心會更深地介入事件之中，記者的主觀因素也不可避免會更強烈一些。即便是白描式的敘述，也不可能純粹不包含作者的判斷和感情色彩。而“偏見”的存在可能使媒體陷入訴訟的陷阱。
　　為了解決這一矛盾，美國新聞界奉行陳述事實與發(fā)表意見分離的原則。在新聞報道部分，嚴(yán)格做到客觀、公正，不帶有議論和任何偏見，這是防止誹謗訴訟的重要措施之一。新聞報道只要事實是真實的，記者就可以在誹謗訴訟中，獲得“全面辯護(hù)”，不受處罰。但是如果報道中加上一些可能透露出有某種傾向性的或者不很準(zhǔn)確的議論就有可能使報道顯得不公正，容易招致誹謗指控。
　　筆者認(rèn)為，《三聯(lián)》強調(diào)新聞細(xì)節(jié)的重要性，也是規(guī)避一些法律風(fēng)險的明智之舉。因為，細(xì)節(jié)具有最從容的表現(xiàn)力，最本真的面貌，對細(xì)節(jié)的客觀呈現(xiàn)，既能說明事實，同時又暗含著作者的一部分觀點。
　　通過歷任主編的強調(diào)，《三聯(lián)》建構(gòu)了細(xì)節(jié)敘述的獨特敘述風(fēng)格。它不僅是“周時態(tài)”新聞期刊打新聞第二落點，滿足受眾對新聞事件進(jìn)行深度探究需要，也是追求客觀真實，規(guī)避新聞風(fēng)險的重要手段，同時，細(xì)節(jié)敘述增強了新聞時政類期刊的可讀性，擴大了周刊的讀者面，周刊的影響力也得以大大增強。

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