摘要 新聞故事化具有著明顯的情節(jié)邏輯特征，表現(xiàn)著不可回避的偶然性本質(zhì)，目前源于大眾性誤區(qū)的新聞“泛故事化”風(fēng)潮在很大程度上影響著假新聞的產(chǎn)生。 　　關(guān)鍵詞 事件 故事化 情節(jié)化 泛故事化
　　中圖分類號(hào) G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A
　　
　　On the News Reporting Pan-storitization
　　Nin Bingwen
　　(School of Journalism and Communication, Shijiazhuang Normal University, Shijiazhuang 050000)
　　AbstractStorilized in news not onlypossesses the obvious feature of the logic of plots , but also represents the nature of the inevitable contingency. At present, the tide of storilized in news originating from the popular long-standingmistaken ideas affects the production of fake news to a large extent.
　　Key wordsincidental storilized plotilizedpan-storilization
　　
　　 目前新聞故事化的浪潮風(fēng)起云涌，本文擬對(duì)當(dāng)前新聞“故事化”的熱潮予以學(xué)理性的冷思考，進(jìn)而為新聞敘事的正常發(fā)展提供有益的借鑒。
　　
　　 一、新聞故事化的情節(jié)邏輯特征
　　
　　 新聞的核心是什么？是事件？是故事？還是情節(jié)？這是每個(gè)從事新聞學(xué)研究的人都必須面對(duì)的問題。從敘述行為建構(gòu)的意義上來說，新聞首先是報(bào)道事件的，是某個(gè)行為主體在特定的時(shí)間和地點(diǎn)對(duì)具有某種新聞價(jià)值的事情所做的敘述。正如復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院程士安教授所說：“新聞的本質(zhì)是‘說事’，新聞學(xué)又稱‘事學(xué)’，它運(yùn)用一種特殊的敘事方法對(duì)受眾講述新近發(fā)生的事情�！雹倏梢哉f，新聞報(bào)道什么都可以沒有，可以沒有思想，可以沒有主張，可以沒有情感，可以沒有故事，可以沒有情節(jié)，但唯獨(dú)不能沒有的就是事件，沒有事件就構(gòu)不成任何新聞。因此說，事件是構(gòu)成新聞報(bào)道的最基本單位，新聞報(bào)道中的任何或客觀或主觀的其他要素都是由事件而生發(fā)的附屬性產(chǎn)品。目前新聞業(yè)界所熱衷的故事和情節(jié)其實(shí)就是事件的附屬性產(chǎn)品之一。
　　 那么什么又是故事呢？英國(guó)著名小說美學(xué)家福斯特曾經(jīng)為故事下過這樣一個(gè)定義：“故事就是對(duì)一些按時(shí)間順序排列的事件的敘述�！雹诎凑崭Ｋ固氐恼f法，只要是對(duì)按照時(shí)間順序排列的事件進(jìn)行的敘述都可以叫故事。也就是說，只要有兩個(gè)或兩個(gè)以上的事件單位就可以構(gòu)成故事。比如福斯特經(jīng)常談及的著名例句：“國(guó)王死了，不久王后也死了�！边@就是故事，是對(duì)按照先后時(shí)間順序排列的兩個(gè)事件的敘述，故事中的不同的事件單位之間所呈現(xiàn)的順序只是一種時(shí)間鏈條形式�？梢哉f，生活當(dāng)中到處都存在著這種簡(jiǎn)單地表現(xiàn)為時(shí)間鏈條的故事形式。
　　 但是，在生活中一個(gè)接一個(gè)的事件之間都有著或明或暗或顯或潛的產(chǎn)生原因，許多引人入勝的敘述往往需要把平淡的故事背后的這個(gè)原因挖掘呈現(xiàn)出來，而要挖掘這個(gè)原因就必須對(duì)生活原態(tài)中的故事進(jìn)行重新安排和組合。這種經(jīng)過重新組合而表現(xiàn)出前后因果關(guān)系的敘述就是情節(jié)。因此，在故事定義的基礎(chǔ)上，福斯特又這樣界定情節(jié)的概念：“情節(jié)同樣要敘述事件，只不過特別強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系罷了�！雹弁瑯舆�是那個(gè)例句稍加改動(dòng)后就成了情節(jié)：“國(guó)王死了，不久王后也因傷心而死�！边@樣，由于敘述目的的變化而改變了原來的敘述結(jié)構(gòu)，雖然仍然是敘述事件，仍然表現(xiàn)著較為明顯的時(shí)間順序，卻由于凸現(xiàn)了事件之間的邏輯關(guān)系，一躍而超出了故事的層面成為了情節(jié)。
　　 從這個(gè)意義上來看，情節(jié)的作用就是通過對(duì)事件與事件之間因果關(guān)系的整合，使被敘述的一系列事件達(dá)到新的統(tǒng)一而成為一個(gè)整體結(jié)構(gòu)。如果說故事所表現(xiàn)的只是較為混亂和無序的生活原在形態(tài)的話，那么情節(jié)的基本功能就是對(duì)這種混亂和無序的生活進(jìn)行人為的調(diào)整而把讀者引向更加主觀化的邏輯層面。
　　 俄國(guó)著名的形式主義大師什克洛夫斯基則從“陌生化”的角度來分析故事與情節(jié)的主要區(qū)別：“故事是事件的基本延續(xù)，情節(jié)則是故事得以陌生化，得以被人創(chuàng)造性地扭曲并使之面目皆非的獨(dú)特方式�！雹苁部寺宸蛩够�認(rèn)為，由一連串事件構(gòu)成的“故事”變?yōu)椤扒楣?jié)”的處理程序就是增加感知難度和感知時(shí)間的程序，就是將熟悉的對(duì)象變得生疏而使人們感到新穎別致的創(chuàng)造過程，即“陌生化”的過程，而這個(gè)陌生化的過程必定要經(jīng)過創(chuàng)造性變形，才能使原來熟悉的對(duì)象產(chǎn)生陌生新奇的面貌。在這里，什克洛夫斯基已經(jīng)把情節(jié)的功能視為藝術(shù)創(chuàng)作過程中的陌生化作用。如果將什克洛夫斯基和福斯特兩個(gè)人的理論揉合在一起，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)：情節(jié)的功能在于藝術(shù)感知的陌生化，在于提高加強(qiáng)讀者的審美趣味，而這個(gè)功能實(shí)現(xiàn)的基本前提就是把握并表現(xiàn)事件與事件之間的邏輯因果關(guān)聯(lián)。
　　 雖然人們屢屢強(qiáng)調(diào)新聞敘述與文學(xué)敘述的本質(zhì)區(qū)別，強(qiáng)調(diào)新聞故事化的非虛構(gòu)特質(zhì)，然而縱觀近年的新聞故事化理論我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，新聞報(bào)道的故事化與文學(xué)創(chuàng)作的情節(jié)設(shè)置正日趨同構(gòu)或重疊，其中最根本的原因就在于新聞報(bào)道故事化也和小說的情節(jié)設(shè)置一樣建立在了事件與事件之間關(guān)系的邏輯點(diǎn)上。
　　
　　 二、新聞情節(jié)化的偶然性本質(zhì)
　　
　　 誰也不會(huì)否認(rèn)，讀者對(duì)故事情節(jié)的興趣主要就在于出人預(yù)料的意外變化，而這個(gè)意外的變化主要的關(guān)節(jié)點(diǎn)就是故事發(fā)展的轉(zhuǎn)換和突變，按照系統(tǒng)論的觀點(diǎn)就是在于故事構(gòu)成的“耗散結(jié)構(gòu)”性：剛剛建立的平衡馬上會(huì)被外界的新因素的沖擊所打破，從而又開始了對(duì)新的平衡的追求，最后如滾滾長(zhǎng)江入大海的趨勢(shì)帶領(lǐng)讀者抵達(dá)故事的終點(diǎn)。如眾所周知的80年代初期轉(zhuǎn)載于《人民日?qǐng)?bào)》的題為《錢被大風(fēng)刮跑以后》的特寫：從“我”撞人到錢被風(fēng)刮跑，再到人們“搶”錢，情節(jié)發(fā)展一步步從平衡逐漸發(fā)展為不平衡，但出人預(yù)料的是搶錢的人們又從四面八方匯聚而來，把好不容易搶來的錢不約而同地交到了失主手上，就又使得剛剛創(chuàng)造的不平衡歸于平衡，然而當(dāng)丟錢的老人一次又一次地?cái)?shù)完手里的錢而“遲疑”地表示“不對(duì)”的時(shí)候，卻又把剛剛好建立起來的平衡打破而把情節(jié)推向了新的不平衡，當(dāng)人們得知失主手里的錢不是少了反而多了的時(shí)候，事件的情節(jié)才慢慢開始趨于舒緩而平衡，一直到明白了真正的原因，隨著人群中歡快爽朗的笑聲和我的心情的輕松，共產(chǎn)主義風(fēng)格大發(fā)揚(yáng)的主題得到徹底張揚(yáng)，情節(jié)的發(fā)展也隨之到達(dá)了終點(diǎn)�？梢哉f，整個(gè)新聞故事就是在這種失去平衡和追求平衡的不斷地轉(zhuǎn)換與突變中建構(gòu)起來的。
　　然而我們要注意的是，這種情節(jié)的轉(zhuǎn)換與突變是建立在“偶然”的基礎(chǔ)之上的。在人們所能理解的范圍內(nèi)，一個(gè)結(jié)構(gòu)向另一個(gè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換，其必然性并非都是那么清晰可辨的，在更多的情況下往往呈現(xiàn)著令人迷惑不解的偶然性。其實(shí)，在情節(jié)小說中所通行的“無巧不成書”的結(jié)構(gòu)原則所利用的就是這種偶然因素。
　　然而，情節(jié)之所以為情節(jié)，情節(jié)之所以超出故事的原始層面而對(duì)讀者具有較強(qiáng)的吸引力，關(guān)鍵就在于它所顯示的事件之間的因果關(guān)聯(lián)，這樣，不管是文學(xué)的還是非文學(xué)的，在以情節(jié)為結(jié)構(gòu)中心的驚險(xiǎn)離奇故事中就出現(xiàn)了一種微妙而又明顯的矛盾――偶然與必然，而這也是情節(jié)性故事越來越受到人們置疑的一個(gè)極其重要的原因：人們?cè)谛蕾p了一段出人預(yù)料、險(xiǎn)象環(huán)生的情節(jié)之后總是伴隨著產(chǎn)生一種懷疑或不滿意的感覺。我們今天用科學(xué)的眼光來分析，這是情節(jié)在必然與偶然的關(guān)系上所表現(xiàn)出的先天不足。也就是說，一篇離奇故事的作者在煞費(fèi)苦心地設(shè)置它的情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)就已經(jīng)埋下了自我悖謬的種子。尤其是當(dāng)一部傳奇性的故事將它的情節(jié)推向極致時(shí)，那么事實(shí)上它已經(jīng)把自己置于了死亡的邊緣。
　　的確如此，那篇《錢被大風(fēng)刮跑以后》的特寫不僅被一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹髁鞯貌荒茉僦髁鞯摹度嗣袢請(qǐng)?bào)》所轉(zhuǎn)載，而且還沖破一層又一層的評(píng)委的把關(guān)榮獲當(dāng)年的“好新聞”獎(jiǎng)，尤其是在二十多年之后還能夠堂而皇之地入選小學(xué)語文教材，主流話語的選擇及故事情節(jié)的設(shè)置的確煞費(fèi)苦心，然而也正是情節(jié)設(shè)置的漏洞也才使得這篇所謂的“好新聞”獲獎(jiǎng)不久便暴露出了假新聞的破綻。實(shí)際上，任何過于追求情節(jié)離奇的作品，不管是新聞的還是文學(xué)的，最終往往都很難經(jīng)得起邏輯的推敲。
　　
　　三、故事化新聞的大眾化誤區(qū)
　　
　　毫無疑問，新聞故事化的最基本動(dòng)力源于受眾對(duì)故事的喜愛，這也是目前故事化之所以火爆的一個(gè)基本市場(chǎng)動(dòng)因。
　　 現(xiàn)代心理學(xué)研究表明，好奇是人類的一種基本的心理能。因此，“對(duì)讀者來講，幾乎都有著偏愛情節(jié)的本能�！雹菀舱�是從這個(gè)意義上說，為了獲得更多讀者的青睞，故事的編寫者都千方百計(jì)地去追求甚至迎合讀者對(duì)情節(jié)的這種本能需求。也正是以讀者對(duì)傳奇性故事的期待為基礎(chǔ)，許多新聞?dòng)浾摺⒕庉嫽驅(qū)W者開始大力提倡新聞報(bào)道的故事性技巧。正如美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯?德希爾瓦所說：“以說故事的方式向人們提供信息更容易被理解和記憶。因?yàn)檫@種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引讀者�！雹�
　　 不可否認(rèn)，大眾性消費(fèi)構(gòu)成了新聞傳播的主流群體，甚至從更重要的意義上說，大眾性閱讀是新聞媒體生存的基本條件。然而也不可諱言，大眾文化的最主要特點(diǎn)就在于它的通俗性、娛樂性和抹平了差異、深度的平面性。雖然大眾傳媒自誕生之日起就已經(jīng)開始了與大眾文化的聯(lián)姻，對(duì)于大眾媒體來說，尤其是對(duì)于市場(chǎng)化的媒體來說，受眾就是上帝，那么為了有效地占領(lǐng)市場(chǎng)，從而獲得最大的利潤(rùn)回報(bào)，千方百計(jì)地生產(chǎn)出符合大眾需求的傳媒消費(fèi)品也在所必然。然而，過分強(qiáng)調(diào)大眾對(duì)故事的期待，為了最大限度地追求具有離奇的戲劇性沖突的故事，往往會(huì)忽略那些具有更高新聞價(jià)值的非故事性新聞，從而不可避免地陷入故事化的誤區(qū)。這種普遍性的本末倒置的追求就形成了當(dāng)今媒體新聞報(bào)道的“泛故事化”現(xiàn)象。
　　
　　四、新聞報(bào)道的泛故事化陷阱
　　
　　 不知從何人開始，將“故事化”說成是美國(guó)新聞學(xué)界的一個(gè)基本理念。然而一個(gè)眾所周知的事實(shí)是，美國(guó)是把新聞報(bào)道基本分為“傳達(dá)信息”和“復(fù)現(xiàn)故事”兩大類的。《西雅圖時(shí)報(bào)》的理查德?薩勒曾這樣分析兩者的區(qū)別：“如果寫作的目的是傳達(dá)信息，就要靠傳統(tǒng)的五個(gè)‘W’：什么人、什么事、什么地方、什么時(shí)間和為什么。如果寫作目的是復(fù)現(xiàn)故事，‘什么人’就變成了人物，‘什么事’變成了情節(jié)，‘什么地方’變成了背景，‘什么時(shí)候’變成了時(shí)間順序，‘為什么’則變成了動(dòng)機(jī)�！雹咴诿绹�(guó)的新聞界，“復(fù)現(xiàn)故事”的手法一般較多運(yùn)用于特寫類的新聞報(bào)道，因而美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯?德希爾瓦所僅僅是把講故事的手法看成是新聞報(bào)道的一種方式：“講故事實(shí)際是一種很特別的報(bào)道形式�！雹�
　　然而目前在我國(guó)，卻把這種盛行于美國(guó)70年代用于新聞特寫的報(bào)道方式普遍推廣到了所有的新聞報(bào)道。清華大學(xué)李希光在他的《新聞學(xué)核心》中這樣說：“新聞學(xué)傳授的是尋找故事和寫作故事的一門學(xué)問。新聞學(xué)的根基和核心是一門講故事的藝術(shù)和學(xué)問�！雹嵩谶@種理念的引導(dǎo)下，有人大膽地提出了“新聞學(xué)的本質(zhì)是故事”的說法，⑩中國(guó)傳媒大學(xué)袁方于2007年10月的第九屆四川電視節(jié)上斷言：“在‘選秀類’節(jié)目被限后，‘故事化電視節(jié)目’日漸受到青睞。”其實(shí)不僅僅電視媒體，包括報(bào)紙雜志和廣播電視及網(wǎng)絡(luò)在內(nèi)的所有新聞媒體都爭(zhēng)先恐后地開始了大面積故事化風(fēng)潮�？梢院敛豢鋸埖卣f，一個(gè)泛故事化的陷阱已經(jīng)橫在中國(guó)的所有新聞媒體面前。
　　為了迎合受眾的獵奇心理，往往有人會(huì)不惜濫用小說創(chuàng)作的方式寫新聞報(bào)道。由故事情節(jié)的邏輯性規(guī)定和情節(jié)發(fā)展的偶然性因素所決定，對(duì)新聞事件離奇情節(jié)的過度追求就很難保證采訪、寫作及編輯過程中的客觀和真實(shí)。《紐約時(shí)報(bào)》記者杰森?布萊爾2003年的73篇報(bào)道中居然有至少36篇存在作假和抄襲等問題，從而暴出了《紐約時(shí)報(bào)》有史以來的最大丑聞。然而布萊爾作假的最主要?jiǎng)恿�卻來自于對(duì)新聞故事情節(jié)的追求，因而“使用技巧憑空捏造感動(dòng)人心的時(shí)刻”。而那篇《180萬買輛寶馬砸著玩》的假新聞，其實(shí)是轉(zhuǎn)抄于流傳網(wǎng)絡(luò)數(shù)年的老故事，而作者只是注入了具體的時(shí)間地點(diǎn)等要素就堂而皇之地變成了一個(gè)“新聞”故事，但最終卻是那么不可思議地通過了一道又一道的把關(guān)人而順利被刊登和轉(zhuǎn)載出來，除了無知，更主要的原因恐怕就是媒體對(duì)新聞故事的非正�？是笏�致，是新聞報(bào)道泛故事化的一個(gè)不可否認(rèn)的惡果。
　　當(dāng)然，新聞故事化本身并沒有錯(cuò)，受眾對(duì)故事的喜好和期待也無可厚非，然而如何清醒而理性地看待新聞故事和普遍存在的新聞“故事化”現(xiàn)象，如何擺脫目前新聞媒介的“泛故事化”思潮的影響，并引以為鑒，從而使新聞敘事沿著正常的方向健康發(fā)展，則是新聞界應(yīng)該認(rèn)真思考的問題。
　　
　　注釋
　　程士安：《電視節(jié)目的影響力探源――關(guān)于電視欄目的敘事與結(jié)構(gòu)》，《新聞大學(xué)》2006年第1期。
　　愛?摩?福斯特：《小說面面觀》，花城出版社1985年版，第24頁。
　　愛?摩?福斯特：《小說面面觀》，花城出版社1985年版，第75頁。
　　什克洛夫斯基：《俄國(guó)形式主義批評(píng)：四篇論文》，轉(zhuǎn)引自霍布斯《結(jié)構(gòu)主義與符號(hào)學(xué)》，上海譯文出版社1987年版，第65頁。
　　塞米利安：《現(xiàn)代小說美學(xué)》，陜西人民出版社，1987年，版第92頁。
　　杰里?施瓦茨：《如何成為頂級(jí)記者》，中央編譯出版社2003年版，第157頁。
　　轉(zhuǎn)引自唐迎春：《新聞要善于講故事》，《中國(guó)記者》，2002年第11期。
　　杰里?施瓦茨：《如何成為頂級(jí)記者》，中央編譯出版社，2003年版157頁。
　　李希光：《新聞學(xué)核心》，南方日?qǐng)?bào)出版社，2003年版，第10頁。
　　蔡之國(guó)：《回歸事實(shí)：用故事講述新聞》，《新聞傳播》，2006年第4期。

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