摘 要：肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達人對設(shè)計物表面紋理特征的感受。一般來說，肌理與質(zhì)感含義相近，利用肌理的表現(xiàn)技法可以充分的表現(xiàn)。
　　關(guān)鍵詞：肌理；表現(xiàn)；山水畫
　　中國畫的創(chuàng)作建立在獨特的工具和表現(xiàn)技法上，早期以工筆畫為主，唐以后水墨和人物畫逐漸興起之后逐漸成熟，山水畫亦逐漸得到發(fā)展成熟。豐富的工具和表現(xiàn)技法就是為了使畫面的效果更好。20世紀(jì)以來，中國的美術(shù)家力求變革，在不同的方面對美術(shù)的發(fā)展進行了探索，肌理由于其豐富的表達性和強烈的感染力被越來越多的藝術(shù)家青睞。
　　在“辛亥革命”、“五四運動”之后的思想潮流的沖擊下，很多新的藝術(shù)思想涌入，給中國畫的變革和發(fā)展注入了新的血液，山水畫因其磅礴的體式，需要有肌理來奠定它的表達基礎(chǔ)，對于豐富山水畫表現(xiàn)語言這一課題已是非常緊迫的歷史使命。
　　一、表現(xiàn)技法上的探索
　　1.徒手描繪式：用手直接控制各種“筆”進行操作
　　2.拓印式
　　直拓法，直接對印，將所要印的材料直接的印在所需的紙上。
　　揉皺拓法，將紙揉皺，在進行拓印將會出現(xiàn)不一樣的效果。
　　折疊拓法，相互折疊，通過相互印染，顏色之間的互相暈染。
　　重疊拓法，通過顏色的滲透一層層逐漸滲透到紙上，每一層紙的效果都不一樣。
　　拉皺拓法，將載體進行拉伸或者揉皺，然后再進行拓印。
　　漂浮拓法，將載體懸浮在溶液上，直接將紙放在溶液里浸潤。
　　平印法，將載體放平，直接將需要的載體進行拓印。
　　擦印法，將材料加上顏色，一遍遍擦在載體上。
　　壓印法，將重物壓在載體上，溶液倒入其中，用不同的力度嘗試。
　　貼印法，貼著進行印染。
　　3.噴繪式
　　直噴法，與載體成90度角，直接在載體上進行噴涂。
　　側(cè)噴法，將需要噴的溶劑跟紙呈一定夾角，進行噴繪。
　　遮擋噴法，用一定形狀的物體，遮擋要噴的溶液，這樣噴出來的
　　復(fù)水噴法，復(fù)水，重新吸回水分，恢復(fù)原狀，為干燥的逆過程。
　　4.滴濺式
　　滴濺法，將溶液自然的滴下，使其自然的濺出來，溶液的顏色自然的表現(xiàn)在紙上各種狀態(tài)。
　　潑濺法，將溶液直接潑在載體上。
　　甩濺法，用筆或者其他的物體將溶液甩在載體上，甩的過程中也會有溶液自然的濺出來。
　　磕濺法，用物磕一下，使溶液順勢飛濺出去。
　　5.流淌式
　　自流法，將溶液倒在紙上，然后將紙或者載體豎起來，使溶液自然的在載體上流淌。
　　干預(yù)流法，人為的將自流法中載體的方向做調(diào)整，出現(xiàn)不同于自流法的結(jié)果。
　　6.擠壓式
　　平壓法，直接將模板刷上溶液壓在紙上，或者是將溶液倒在紙上再用模板去壓。
　　掀拉法，將溶液倒在載體上，將載體提升或者前后拉伸，使得溶液在載體上自然移動而留下移動的痕跡。
　　挪移拉法，以載體的前后左右挪移為主要的運動方式。
　　凹凸壓法，用表面凹凸的物體進行壓制。
　　7.潤漬式
　　點漬法，將油的沉淀或渣滓或造成污跡的東西，漬在載體上。
　　面漬法，將畫面中整體一部分進行漬染。
　　8.熏灸式：
　　火熏法，用火熏烤載體。
　　火燒法，用火直接燒載體，并控制好程度，保留住燒后留下的痕跡。
　　熏燒法，先熏后燒或者先燒后熏，保留住留下的痕跡。
　　9.烙燙式
　　烙燙法，用烙鐵去烙燙載體，烙燙的時間和烙燙的力度可以反復(fù)試驗，直到出現(xiàn)出最理想的效果為止。
　　10.留白式：
　　實物遮擋留白法，將可以做為遮擋物的物體放在載體上，比如用白紙，可以將白紙剪裁成不同的形狀，提前放在白紙上，然后進行繪畫，之后將白紙拿走，在載體上就會空出。
　　礬水遮擋留白法，提前將調(diào)制好的礬水滴在紙上，然后再進行繪畫，由于撒過礬水的宣紙不同于原來的宣紙，礬水會使得墨不易在紙上暈開，而出現(xiàn)更加滄桑的效果，更適合畫冬天的一些景物。
　　油彩遮擋留白法，提前將油和顏色一定比例調(diào)配，然后潑在宣紙上，之后再進行繪畫創(chuàng)作，由于油彩的油性和宣紙的特性存在區(qū)別，將會出現(xiàn)兩種不同的肌理效果。
　　漬蠟遮擋留白法，將蠟油慢慢的漬在宣紙上，同理，由于兩種材料的不同特性，將會出現(xiàn)豐富的肌理變化。
　　11.拼貼式
　　拼貼法，將提前準(zhǔn)備好的材料，比如：報紙、彩紙、麻布、照片、毛衣等等，將它們按不同的層次進行拼合或者粘貼，拼合或粘貼亦可以同時進行，材料的順序也可以進行各種的實驗。
　　12.刮刻式
　　刮刻法，將載體用不同的物體進行刮或者雕刻，然后再之后的載體上再進行繪畫。
　　二、表現(xiàn)材料上的探索
　　1.載體：生宣紙、熟宣紙、彩宣紙、半生熟的紙、卡紙、棉花、棉布
　　2.媒介：墨汁、廣告畫顏料、丙烯畫顏料、中國畫顏料、膠礬水
　　3.間接工具材料：毛筆、排筆、毛氈、絨布、鐵絲、噴槍、紗網(wǎng)、板刷、棕刷、圖釘、蠟液、洗潔精、刻刀、剪刀、毛面木板、玻璃板、泡沫、吸水紙、噴筆、天然絲瓜瓤、鹽、膠水、電烙鐵
　　載體有不可計數(shù)的形式，各種的載體本身就有不同的肌理效果，載體的選擇可以是已經(jīng)在使用中的，也可以是還尚未普遍使用的，只要是可以將顏色承載起來的物體都可以進行試驗，出現(xiàn)的效果經(jīng)過整理之后，將試驗結(jié)果歸類總結(jié)。
　　三、結(jié)語
　　肌理作為一種繪畫的語言，出現(xiàn)在中國山水畫中可以更加充分的表達山石的結(jié)構(gòu)，將平印法、擦印法、點漬法等結(jié)合起來，不再是將傳統(tǒng)的山石畫法延續(xù)，而是出現(xiàn)一種更加新穎的表達方式，更能傳達出山石的質(zhì)感，也讓中國山水畫更加富有了現(xiàn)代感。亦或是畫水，將揉皺法、遮擋法、干預(yù)流法等結(jié)合起來，突破傳統(tǒng)水法的勾線，表達的更為傳神。
　　我們在創(chuàng)作的過程中正是從生活中汲取藝術(shù)的靈感，將各種自然形成的肌理運用到畫面當(dāng)中，創(chuàng)造出非自然的藝術(shù)肌理之美。“凡畫不用筆墨，吹云潑墨、水畫火畫、漆畫繡畫，皆非正派，故不可取�！比藗冎匾暪P墨在傳統(tǒng)繪畫中的運用，然而肌理制作卻被視為一種投機取巧的辦法，沒有得到正視。直到近代，人們受到西方文化和材質(zhì)的影響，又開始自我反思中國畫表現(xiàn)力的不足，因此才逐漸對肌理重視起來。
　　肌理制作的過程帶有很大的偶然性，會產(chǎn)生很多意想不到的效果。正是這些難以預(yù)料的效果的出現(xiàn)才對我們的畫面帶來更多的表現(xiàn)力和趣味性。傳統(tǒng)的筆墨在現(xiàn)代已然是無法滿足人們的審美需求，當(dāng)下肌理的技法的使用和創(chuàng)新將會給表現(xiàn)中國山水畫的意境增添很多的可能性，肌理的運用手法的不斷成熟定會帶來更多的美的體驗。
　　參考文獻
　　[1].黃振，《淺談肌理技法在國畫中的運用》，藝術(shù)科技，2016.
　　[2].鄒一桂，《小山畫譜》（清）.
　　作者簡介
　　史瑞杰，現(xiàn)就讀于天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院2016級美術(shù)學(xué)專業(yè)，主要研究方向：美術(shù)學(xué)國畫山水。
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