（2008年）7月16日晚，在“鳥巢”舉行奧運(yùn)開幕式預(yù)演。雖然，理所當(dāng)然地，只有等到正式開幕，人們才能夠觀賞到這些景象，但從中央電視臺(tái)傳來了好消息——將充滿中國文化元素。

　　同樣是中央電視臺(tái)，這幾天還忙著另外一樁事：連續(xù)表彰幾位與奧運(yùn)有關(guān)的幾座著名建筑的著名外國建筑師，包括聲稱要把中國文化傳統(tǒng)“逼到危機(jī)的邊緣”的那位（可以與這句名言并美的還有一位人士不那么太有名的名言。她一到中國就說“難道周圍都是狗屎，我也要與它協(xié)調(diào)？”）。以及另外兩位，堅(jiān)持他們設(shè)計(jì)的每平方米耗鋼量高達(dá)500kg，總造可能高達(dá)70億的場館與每平方米耗鋼量只有30kg、造價(jià)折合人民幣只有10億的悉尼奧運(yùn)場館是“完全不具有可比性的兩回事”，只有耗資超出任務(wù)書規(guī)定的14倍、最后導(dǎo)致工黨政府下臺(tái)的悉尼歌劇院才配得上與之媲美。而這座場館，巨大無比密密麻麻的鋼架承載的卻只是厚僅0.2毫米的薄膜！這些鳥巢形的鋼架與鳥蛋也有異曲同工之妙——與看臺(tái)是脫節(jié)的，取掉它，只須加上一個(gè)合理的雨棚，完全不會(huì)影響場館的運(yùn)行。

　　此類輿論由來已久，比較近些的可舉《光明日報(bào)》2006年9月7日發(fā)表的葉廷芳先生的長文《中國傳統(tǒng)建筑的文化反思及展望》為例。該文在歷數(shù)中國文化包括建筑文化的諸多弊端以后，響應(yīng)安氏“我就是要切斷歷史”的狂論，力主中國建筑要與世界“接軌”，贊揚(yáng)“我國在這方面也確實(shí)與世界接軌了”，因?yàn)檫@些建筑“都實(shí)行了國際招標(biāo)，并都讓外國高手們中了標(biāo)”；
認(rèn)為“不管成敗如何，這個(gè)開頭是值得肯定的”，唯一的理由卻是未加論證的“藝術(shù)沒有國界”。

　　但2007年1月建設(shè)部和發(fā)改委等五部委聯(lián)合發(fā)布的《關(guān)于加強(qiáng)大型公共建筑工程建設(shè)管理的若干意見》卻給這種輿論發(fā)出了警告。文件強(qiáng)調(diào)“以人為本，立足國情”。重申建筑藝術(shù)應(yīng)該“弘揚(yáng)歷史文化，反映時(shí)代特征”，“重視保護(hù)和體現(xiàn)城市的歷史文化、風(fēng)貌特色”。鼓勵(lì)“自主創(chuàng)新”，規(guī)定“應(yīng)立足國內(nèi)組織設(shè)計(jì)方案招標(biāo)，避免盲目搞國際招標(biāo)”。對“一些地方不顧國情和財(cái)力……不注重節(jié)約資源能源……甚至存在安全隱患”提出了嚴(yán)厲批評。可以說，這個(gè)文件也是對從2000年開始的、關(guān)于建筑方向問題的那場曠日持久的大辯論的一個(gè)權(quán)威結(jié)論。

　　就在今年3月“兩會(huì)”期間，也有30多位全國人大代表呼吁制定“中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)、繼承、弘揚(yáng)法”，中國媒體以“哈利波特淹沒了劉胡蘭”的大幅標(biāo)題報(bào)道了這件事。

　　面對如此對立的兩種指向截然不同的觀點(diǎn)，我真的又一次無所適從了。

　　我只從兩點(diǎn)提出質(zhì)疑：第一，難道建筑不是一種藝術(shù)？難道被稱為“人類文化紀(jì)念碑”的建筑可以超出所有藝術(shù)的共通屬性，不是文化的外化？文化真的就“沒有國界”，隨之，藝術(shù)也“沒有國界”？世界各國各民族的文化和藝術(shù)，都可以“不管成敗如何”地通通“接軌”？而正是文化，才是一個(gè)民族得以存在的根據(jù)，失去了文化，這個(gè)民族也就不再存在。

　　“現(xiàn)代化”的一個(gè)很重要的觀念就是保護(hù)文化的多元化，尤其對國家性、紀(jì)念性、文化性大型公共建筑或城市標(biāo)志性建筑而言，理應(yīng)更多地體現(xiàn)一個(gè)時(shí)期一個(gè)民族一個(gè)國家的文化特色。國際建筑師協(xié)會(huì)近二十年來就一再呼吁發(fā)展中國家要注意保持自己的“區(qū)域性文化特色”。如果中國建筑都真的與世界（在當(dāng)前，其實(shí)際所指自然是占據(jù)優(yōu)勢話語權(quán)的西方）“接軌”了，必會(huì)導(dǎo)致民族記憶的喪失。

　　中國的民族記憶并非完美無憾，但中國的傳統(tǒng)文化，其優(yōu)秀部分，卻確有其獨(dú)具的價(jià)值和魅力。改革開放30年，是中國自鴉片戰(zhàn)爭近170年以來國運(yùn)最昌盛的時(shí)期，隨著國力的增強(qiáng)，我們的民族自信心和民族自豪感逐漸加強(qiáng)，近十幾年來，中國人對傳統(tǒng)文化的態(tài)度，從官方到民間，都出現(xiàn)了巨大的變化，繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)也越來越成為公眾的熱門話題。

　　但恰恰在這十幾年，卻出現(xiàn)了由不尊重至少是不懂得中國文化的一批外國人，主導(dǎo)了我們的建筑思潮，并有人以“接軌”為由為之辯護(hù)。其實(shí)，只有科學(xué)技術(shù)包括建筑科學(xué)和技術(shù)這些操作層面的東西，才可以談到“接軌”（也不是說接就接），而文化，是只能借鑒而不可“接軌”的。問題至大，不可不辯。

　　質(zhì)疑之二是：難道建筑是一種“純藝術(shù)”？ 后者的許多創(chuàng)作都屬于個(gè)人行為，花的是自己弄來的錢，又沒有什么物質(zhì)性功能，表現(xiàn)的是個(gè)人的觀念，與能源、環(huán)境也不會(huì)有太多關(guān)聯(lián)。作為個(gè)人，人們自有選擇的權(quán)力，但即便這樣，作為一種文化，“接軌”對于純藝術(shù)來說也是一個(gè)偽問題。一位美術(shù)理論家在他的《能提倡文化接軌嗎？》中問道：是曹雪芹接巴爾扎克的軌？還是畢加索接齊白石的軌？

　　建筑師花的可不是自己的錢，作為建筑藝術(shù)主要體現(xiàn)者的多數(shù)公共建筑，更都是納稅人的辛苦錢，難道可以不顧國情和建筑的功能本性，不惜人力物力財(cái)力，由著外國人的性子，表現(xiàn)他們的個(gè)人“張力”？

　　“現(xiàn)代化”的另一個(gè)重要觀念就是保護(hù)環(huán)境和強(qiáng)調(diào)節(jié)約資源。近些年吹來的這股建筑洋風(fēng)卻背離了這一原則（“水立方”或許例外）。從一開始爭論到現(xiàn)在已經(jīng)八年了，雖然多數(shù)人已早有共識(shí)（鳳凰衛(wèi)視網(wǎng)站對國家大劇院的民調(diào)表明，不認(rèn)同者竟占到88.6%），但從理論界輿論界視之，情況仍令人憂慮。

　　我真的非常擔(dān)心：這些中國人付出如此之高物質(zhì)和精神代價(jià)的作品，幾十年以后，真的會(huì)成為設(shè)計(jì)人和他們的辯護(hù)人一再保證的“舉世的典范”？誠然，世界上確實(shí)有當(dāng)時(shí)并不叫好，后來卻證明是好的事物存在（這句話，今天已成為替這幾座建筑辯護(hù)的毫無例外的套語了）。但是，也有著當(dāng)時(shí)被瘋狂崇拜恨不得推向世界如今卻被徹底否定了的東西。不管東方還是西方，不管在建筑還是更多方面，都可以舉出很多例子�？梢钥隙ǎ�后一種還占到多數(shù)。雖然痛心，我倒是更加相信，隨著中華文化的重新崛起和能源、資源、環(huán)境觀念的日益深入人心，它們的荒唐只會(huì)更加為人唾棄。

　　2002年10月，德國人馮·格康在中國舉辦“在中國從事建筑設(shè)計(jì)”展覽時(shí)說過這樣一段話：“我認(rèn)為只有故宮、天壇和長城是不可替代的。不客氣地講，北京的現(xiàn)代建筑沒有一個(gè)是尊重傳統(tǒng)的�！�…現(xiàn)在北京的建筑在我的印象里，完全是美國化的，就像是雞尾酒。我看到太多的北京建筑在追求一種表面化的東西。”他善意地指出：“那是不健康的，建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該考慮和當(dāng)?shù)氐臍v史與傳統(tǒng)的關(guān)系�！�

　　馮·格康的言說可能有點(diǎn)刺耳，或許言過其實(shí)，但很值得我們思考。

　　這類被許多中國人和外國人極力推薦給中國的追求新、奇、特、怪、洋的東西，其實(shí)在西方都已經(jīng)沒有多少市場了。設(shè)計(jì)中央電視臺(tái)那座扭七拐八新樓的外國建筑師自己也承認(rèn)：“這一建筑也許是中國人無法想象的，但是，確實(shí)只有中國人才能建造�！憋@然，中國已成了這類建筑師的最后一塊表演場。

　　趙汀陽在他的《觀念圖志》中對這類“藝術(shù)”作過這樣的評論：“他們需要突破，突破本身變成了藝術(shù)的任務(wù)和目的，開始是為了突破古典藝術(shù)概念，后來變成互相突破其他藝術(shù)家的思路。藝術(shù)不再追求成熟和完美，而是追求叛逆、造反、破壞、革命、另類和變態(tài)�！边@些藝術(shù)家所遵循的，“只是一些也許打破日常規(guī)則的肆無忌憚的想法�！�

　　當(dāng)然，對于一些外國建筑師朋友和與我觀點(diǎn)相異人士力求在世界面前展現(xiàn)中國新形象的良好出發(fā)點(diǎn)（如果確實(shí)如此的話），以及他們付出的辛勞，筆者可以表示尊重。要在新建筑上體現(xiàn)中國特色或在超大型建筑上做到盡量完美也并非易事。有的問題一時(shí)辯不清楚，不妨求同存異。筆者只是企望，在以后的建筑創(chuàng)作中，建筑師能夠在心里，給“建筑”的本體精神，給追求中國氣派、中國風(fēng)格、中國特色，多少也留下一些位置，對于“現(xiàn)代化”的真諦，有更深的理解。

　�。ㄖ腥A讀書報(bào)，2008年7月23日）

　　花絮：

　　上文是北京奧運(yùn)開幕前夕在筆者一篇文章的基礎(chǔ)上修改而成，原文經(jīng)編輯先生小有刪改后與別的文章構(gòu)成一組發(fā)表了。我發(fā)信給編輯先生說：“粗瞄了一眼，看來我又成‘孤立派’了，或者，應(yīng)該叫‘反動(dòng)派’，但沒有關(guān)系�！本庉嬒壬�回信說：“蕭先生：是啊，從這組文章來說，您比較孤立，但我并非有意為之。從一個(gè)專題來說，光說好，只發(fā)一種聲音的文章就沒意思了。因此，多虧有您的文章，才使這個(gè)專題沒有變成一邊倒。應(yīng)該謝謝您。

　　事實(shí)上，您也并不是孤立派。我給×××先生打電話，他其實(shí)有很多見解，可惜他不愿在報(bào)紙上公開談。這次如果我能采訪到×××院士的話，那這組文章的分量也會(huì)不一樣，而且也更符合報(bào)紙平衡報(bào)道的原則，可惜他住院了，不好再去打擾他老人家。另外，此前和關(guān)注城市的×××、××包括一些朋友聊起，他們雖然不是建筑方面的專家，但也指出了一些建筑不實(shí)用、破壞城市風(fēng)貌的問題�！�

　　同版也發(fā)了葉廷芳先生的新文，當(dāng)本人正呼吁“求同存異”時(shí)，葉先生仍老當(dāng)益壯，斗志昂揚(yáng)，依然不作任何論證地宣揚(yáng)他的“藝術(shù)無國界論”，并說“一個(gè)經(jīng)常接觸或?qū)ｉT從事古典藝術(shù)（建筑）研究的專家，他的大腦里固有的審美信息已經(jīng)飽和，以致與現(xiàn)代藝術(shù)格格不入，而是堅(jiān)持‘泥古、厭新、拒外’的慣性思維。對于這類朋友的爭論我是向來不奉陪的。因?yàn)椋�你說得再多，他的大腦已進(jìn)不去別的信息了�！笨磥肀救瞬粌H反動(dòng)，簡直就是反動(dòng)透頂了，竟敢公然“泥古、厭新、拒外”，妄圖阻擋歷史的前進(jìn)。

　　葉先生在發(fā)表了他那篇《中國傳統(tǒng)建筑的文化反思及展望》并遇到張良皋先生和我的駁議后（參見張良皋：《中國建筑文化再反思——回應(yīng)葉廷芳先生“中國傳統(tǒng)建筑的文化反思及展望”》，蕭默：《建筑慎言“接軌”與“藝術(shù)”——兼與葉廷芳先生商榷》，均見《新建筑》2007年第3期），看來已經(jīng)坐不住了，在不回答論辯方的任何質(zhì)疑并給論辯方加上許多帽子之余，竟以“不奉陪”為名，以掩飾其無法應(yīng)對之窘境，未免大失風(fēng)度，竊深為之憾也！

　　葉先生為了證明與西方文化“接軌”之必要，武斷地判定中國建筑理論一直比西方“滯后”，說“直到漢代”才有了一部與建筑有關(guān)的《考工記》，而羅馬人維特魯威的《建筑十書》“早在公元前一世紀(jì)”（實(shí)際只能說是公元前后）就已經(jīng)出現(xiàn)了。就算葉先生對《考工記》成書時(shí)間的判定是對的，西漢東漢，跨越公元前后各200多年，如何僅憑“漢代”一詞就斷定《考工記》“滯后”于《建筑十書》呢？葉先生的“直到”和“早在”又從何談起？其實(shí)，《考工記》在公元前5世紀(jì)上半葉即春秋戰(zhàn)國之交的齊國就已經(jīng)成書了，其時(shí)或稍后，凡儒、法、老、墨和堪輿家都對建筑理論作出了各自的頗有深度的貢獻(xiàn)，并對此后的中國建筑文化發(fā)生過深度的影響（參見拙主編國家重點(diǎn)《中國建筑藝術(shù)史》“三代”章及“理論光輝”篇諸文的相關(guān)論述），而《建筑十書》的實(shí)際影響要遲至15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)代才得以更多體現(xiàn)的。葉先生仍然不作論證，還斷言中國的統(tǒng)治者“從來都是強(qiáng)調(diào)功能而忽視藝術(shù)”的，顯然荒謬，或者葉先生甚而連近在咫尺的紫禁城、天壇、頤和園和十三陵都沒有去過，也或者去過而沒有絲毫感受。更可怪者，葉先生竟至也渾然不明建筑師與工程師、藝術(shù)家為何物，將他們混同起來，并把前兩者分別為解決安全、堅(jiān)固、經(jīng)濟(jì)、設(shè)備或功能問題所作的努力，通通貶之為“工匠心態(tài)”。號(hào)召他們一定要“走出工匠心態(tài)”，責(zé)備中國建筑師“作為一個(gè)階層，他們始終沒有擺脫‘匠人’的地位，作為工程師或藝術(shù)家而進(jìn)行自由的藝術(shù)想像或創(chuàng)作”。以上所言，都在我的駁議中附帶提到過了，葉先生至今也未回應(yīng)。不過，從此類笑論，已足可判定其缺乏對建筑的基本認(rèn)知，本可不予理睬的，本人的駁議，也并非為彼所作。

　　還是古人說得好：“知之為知之，不知為不知，是知（智）也。”要知道，誰也不會(huì)在意笑論制造者的“奉陪”與“不奉陪”，并隨之起舞的。

　　這本小書（指拙編《世紀(jì)之蛋——國家大劇院之辯》，2005年已在美國出版，中國版即將出版）就要結(jié)束了，我還是認(rèn)為，延續(xù)了這么多年，至今仍未見終止之勢的這場大辯論，“不論正方還是反方，所有這些意見都是彌足珍貴的”（錄自此書在美國初版后向胡錦濤、溫家寶二位贈(zèng)書的附函）。每位人士的觀點(diǎn)，包括安德魯先生的，都值得重視。如果這本小書，能有幸作為一種歷史資料性的記錄，成為我們繼續(xù)探討的參考，編者就非常滿足了。

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