2006年，《西湖》終于亮出了“民間、新銳、發(fā)現(xiàn)，被遮蔽的寫作”旗號，這算是一種追求吧，這樣的追求肯定沒錯，但是，到底是什么樣的寫作被遮蔽了？又是被什么遮蔽了？這個好像很難說，從外部看，大概是被市場和意識形態(tài)遮蔽，從內(nèi)部看，可能是被偽名家和偽批評所遮蔽，而那些被遮蔽的寫作，是否就是真正的文學(xué)，這個也很難說，但一定是有好小說有待發(fā)現(xiàn)的吧。

　　當(dāng)下，單從文學(xué)期刊看，似乎除了現(xiàn)實主義，就沒有別的文學(xué)樣式了，但潛在的寫作也許比現(xiàn)實主義遠為紛繁復(fù)雜。我想，“本期新銳”可以為任何一種寫作提供足夠的空間，它是開放的，兼容的，我這樣說沒有反對現(xiàn)實主義的意思，我的意思只是不用現(xiàn)實主義去反對別的主義。現(xiàn)在，任何一個新的寫作者身上，都可能流淌著兩種文學(xué)傳統(tǒng)，一種是十九世紀的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，一種是二十世紀的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，這兩種傳統(tǒng)不再是對抗性的了，它們完全是可以融合的，惟其如此，我們才能創(chuàng)造二十一世紀的文學(xué)。

　　我想，《西湖》并不刻意追求某種風(fēng)格和流派，它的目的只有一個：發(fā)現(xiàn)新人。

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