奧地利，直譯則為“東方帝國(guó)”。奇特的名字告訴人們，這個(gè)地處歐洲中心的古國(guó)，或曾有過一段東西文化交匯的不凡歷史。我由于一個(gè)與音樂毫不相干的原因，只身前往維也納。不想，再次得到了它的啟示。

　　當(dāng)飛機(jī)盤旋在歐洲大陸上空時(shí)，座位邊的耳機(jī)里響起莫扎特的降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，明朗而舒緩。三月的奧國(guó)已春意盎然。縱橫交錯(cuò)的高速公路將綠色植被隔成大大小小的方塊：墨綠色的是森林，淡綠色的是都市，而深淺兩色過渡的是田野。縷縷白云從窗前飄過，更增強(qiáng)了眼前這景致的透視效果。我開始玩味起交響音畫的魅力。一般而言，以靜態(tài)的空間藝術(shù)去補(bǔ)充動(dòng)態(tài)的時(shí)間藝術(shù)，不僅無異于畫蛇添足，還會(huì)窒息觀賞者的想象。比方那些蹩腳的MTV。特別是在將一切的一切都概覽無余的電視時(shí)代，人們當(dāng)會(huì)留戀?gòu)V播時(shí)代的含蓄。

　　莫扎特的作品不論表達(dá)歡樂或傷感，都不會(huì)極致。體現(xiàn)了大師的“中庸”。他的思維方式又是極富建設(shè)性的。36年的短暫生命中，順境并不多，但他的音樂卻極少訴說“坎坷”。世界給予他的是貧困與艱辛，而他回報(bào)它的卻是幸福和光明。當(dāng)我看到電影《莫扎特》中，兇悍的丈母娘對(duì)這個(gè)病臥床榻、氣息奄奄的倒插門女婿整天價(jià)地辱罵，以藝術(shù)家的神來之筆，竟然使這位丈母娘成為《魔笛》里的花腔女高音“夜后”，而“夜后”的唱段又成了全劇中最華彩的樂章，我想，人間對(duì)美與善的執(zhí)著大約莫過于此吧！

　　聽貝多芬，雖雄壯激越，卻常覺力不從心；
柴可夫斯基則過于感性，酣暢淋漓罷了，總有入不敷出的失落——“一擲千金”后，倏爾睹見銀行帳戶上赤字的那種恐慌：莫扎特給予你的是“與生俱來”的歡欣。樂融融的旋律伴隨始終，愉快而安詳，又顯然不同于德沃夏克的那種苦盡甘來的喜悅。

　　進(jìn)入市區(qū)已是晚上9點(diǎn)，便就近在一家華人客�！跋麻健�。老板是個(gè)剛從大陸來的二房東，他先將整個(gè)樓層包下，再把單間和床位分租給打工仔，自己卻在廚房中支起一個(gè)鋪，以此立足，再行開拓，創(chuàng)業(yè)精神令人肅然起敬。房客多是中國(guó)人，熱鬧非凡，好像國(guó)內(nèi)的職工宿舍。于是乎，我就在一夜之間，在異國(guó)他鄉(xiāng)，結(jié)識(shí)了一批久違了的“快樂單身漢”。維也納少說也有400多家中國(guó)餐館，多由港臺(tái)華人所開。近年京滬浙粵等地的老板后來居上，大有取代之之勢(shì)。普通酒家的室內(nèi)裝修均不如德國(guó)的考究與氣派，但有的卻也富麗堂皇，古色古香，規(guī)模較大的，皆設(shè)卡拉OK。午夜時(shí)分，散工的伙計(jì)們蜂擁而至，冷清的餐館頓時(shí)沸騰起來。這里沒有高低貴賤之分，大家同樂，不管有無此天賦，都要唱上幾曲。出類拔萃之輩，如被老板青睞，還能得到一份薪水可觀的工作。當(dāng)然，大多數(shù)人到這里，尋覓的不是“機(jī)會(huì)”，而是真情實(shí)感的“寄托”。他們的保留曲目不是帕瓦羅蒂，不是邁克•杰克遜，而是“九九艷陽”和“一條大河”。每年春節(jié)中國(guó)歌舞團(tuán)訪歐，必經(jīng)維也納，為華人帶來一份節(jié)日的“禮物”，同時(shí)也為這西洋音樂之都增添一點(diǎn)異國(guó)情調(diào)。筆者到達(dá)時(shí)，歌舞團(tuán)剛剛離開。演出盛情是這幾天的熱門話題。我不止一次地聽到關(guān)于它的眉飛色舞的描述。當(dāng)然比起頻頻來訪的世界頂尖藝術(shù)團(tuán)體的規(guī)模和聲勢(shì)，前者還是遜色多了。

　　時(shí)值意大利作曲家普契尼誕辰紀(jì)念，筆者有幸在世界三大歌劇院之一的維也納歌劇院中，觀賞到日本和意大利藝術(shù)家出演的名劇《蝴蝶夫人》。不用擴(kuò)音設(shè)備的歌唱，原來是如此的清純亮麗。這當(dāng)然于室內(nèi)聲樂條件不無關(guān)系。首屈一指的還要數(shù)維也納音樂廳——每年向世界轉(zhuǎn)播新年音樂會(huì)的地方。無與倫比的音響效果，并非由專家精確計(jì)算，而是在一次內(nèi)部裝修中偶然形成。

　　音樂之都不僅常常受到世界一流藝術(shù)家的光顧，本身也擁有世界一流的藝術(shù)團(tuán)。與柏林愛樂樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)齊名的維也納管弦樂團(tuán)，應(yīng)試者不遠(yuǎn)萬里前來投考，而且據(jù)說是名副其實(shí)的“千里挑一”。在歐美流行的聘任制度可謂民主：指揮、樂員、經(jīng)理各持一票，多數(shù)決定一切。在人事任免上，通常指揮都能與全體樂員合作，擊敗經(jīng)理，但也不乏例外。薩爾茨堡出身的現(xiàn)代世界四大名指揮之一赫•卡拉揚(yáng)，就是在執(zhí)意起用俄裔女小提琴獨(dú)奏家穆特爾時(shí)，與合作多年的樂員們“火并”，走了“麥城”，被迫退出樂壇。而且據(jù)說，卡拉揚(yáng)幾年之后仍對(duì)下屬的那次“倒戈”耿耿于懷，最后氣絕身亡，卡拉揚(yáng)對(duì)穆特爾的技巧與風(fēng)格確實(shí)“情有獨(dú)鐘”，而后者常被當(dāng)時(shí)的不少音樂家和評(píng)論家貶為“不懂音樂的黃毛丫頭，缺乏細(xì)膩和靈感的鄉(xiāng)下姑娘，賣弄雕蟲小技的拙劣工匠”。而這位傲慢的天才指揮家，卻認(rèn)定柏林樂團(tuán)的小提琴獨(dú)奏非她莫屬，且以辭職相要挾。不想這一“軍”并未“將”住大家。自己一言既出，只好引退。這期間，關(guān)于他倆的流言蜚語也一度沸沸揚(yáng)揚(yáng)。原來這音樂圣殿中，也有如此之多的明槍暗箭！

　　音都廳堂里的藝術(shù)固然高雅輝煌，而街頭藝術(shù)卻更別具一格，與歐洲其他各國(guó)不盡相同。如果說別國(guó)的“節(jié)目”僅在給予行人一些愉快，藝人的表演顯得隨意而漫不經(jīng)心的話，那么這里的“街頭藝術(shù)家們”則完完全全是在十分投入地進(jìn)行創(chuàng)作：寒風(fēng)中佇立著一位英俊的男子，健壯高大的身軀頗像米開朗基羅的“大衛(wèi)”。一曲《吉普賽之歌》催人淚下，也使人感悟。胸前微微飄動(dòng)的舊圍巾，是絕妙的道具，為此情此景增添了幾分悲涼，引得一群圍觀的日本姑娘，紛紛解事宜。我定睛一看，都是一百先令的票子（幾年來，日元不斷升值，外貿(mào)入超，國(guó)家鼓勵(lì)百姓出境旅游。歐洲的風(fēng)景名勝，是日本中學(xué)生常愛光顧的地方）。相比之中，當(dāng)?shù)氐摹翱纯汀眲t要吝嗇許多。美男子卻并不為之所動(dòng)，更無“一分錢憋倒英雄漢”的感慨，只是向鼓掌的觀眾微微行禮，然后醞釀心緒，準(zhǔn)備下一曲的演奏。記得早幾年第一次赴歐進(jìn)修時(shí)，周日無事，便上街看“西洋景”。在步行區(qū)，只見一女孩“亭亭玉立”，抱著把吉它，彈唱得正開心，幾位行人上前圍觀。這時(shí)，旁邊突然出現(xiàn)一個(gè)小伙子，提來兩只大音箱，打開便放。這里大家聽得剛剛“入港”，嘈雜聲陣陣襲來，好生厭煩。于是有人過去阻止，男孩兒哪里肯，振振有詞道：“這場(chǎng)地是我租的！再者，我放我的，她唱她的，互不相干。”說著又將兩只喇叭對(duì)準(zhǔn)這邊，且開得更響。男的越蠻不講理，越襯托出女的柔弱和凄楚，因而也就愈加“動(dòng)人”。這時(shí)，圍觀者越來越多，且紛紛向女孩兒解囊，或向男孩兒投去鄙夷的目光。同情弱者本是人之天性啊！我回去后向正在這里訪問的一位老同事講了一遍，他并不以為然地笑笑，說道：“兩個(gè)是一伙的，男的是個(gè)‘托兒’”。我當(dāng)時(shí)立刻茫然了。難道利用人們的正直與良心，就是這文明世界嗎？那么來自克羅地亞的兩位青年呢？他們用提琴和吉它訴說著背井離鄉(xiāng)的痛苦；
還有那位自稱得過某項(xiàng)大獎(jiǎng)的鋼琴手呢？嫻熟的格什溫《藍(lán)色狂想曲》使過路的行家也駐足……難道這其中或許皆深藏著某種商業(yè)玄機(jī)？我不敢再想下去……無論如何他們中間，定然不乏執(zhí)著追求藝術(shù)的人。據(jù)說我國(guó)有位去美國(guó)的音樂家，在國(guó)內(nèi)已是某市樂團(tuán)的第一小提琴手，投考職業(yè)團(tuán)體，屢屢不中，迫于生計(jì)，毅然走入地鐵車站，為行人演奏，且以此為榮，以此為樂。后在一華人富商的贊助下，成功地舉辦了首場(chǎng)個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)。

　　街頭音樂家給人美的享受是真實(shí)的。當(dāng)你在城中漫步時(shí)，音樂隨風(fēng)傳來，使你為之一振。它會(huì)撫慰您心靈的孤寂，使你步履輕盈。藝術(shù)既無國(guó)界，音樂則更沒有場(chǎng)合之分。不管在舞臺(tái)上，還是在露天中，音樂都會(huì)以其獨(dú)特的方式，傳達(dá)著它那來自“彼岸”的啟示。

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