陳可辛最看不起的導(dǎo)演就是，電影出來后，觀眾說不好看，他還在那兒跟人辯論，說別人看不懂�！斑@很無聊，很悲哀，你講人的故事，有一百個方法，總有一個方法是什么人都看得懂的。”
　　
　　許多人把陳可辛歸入藝術(shù)電影導(dǎo)演，陳可辛自己并不認(rèn)可這個說法，“我從來不會把自己裝成一個藝術(shù)家，我只是一個講故事的人。我也不喜歡藝術(shù)片。我拍的東西都是我最喜歡的，只是我喜歡的東西沒有那么高深�！彼�(xí)慣性地邊說邊用手往后拂了一下那頭看起來頗有藝術(shù)家氣質(zhì)的及肩長發(fā)。
　　
　　陳可辛最看不起的導(dǎo)演就是，電影出來后，觀眾說不好看，他還在那兒跟人辯論，說別人看不懂�！斑@很無聊，很悲哀，大家都是人嘛，沒有誰比誰高出多少，你講人的故事，有一百個方法，總有一個方法是什么人都看得懂的。”
　　“年紀(jì)小的時候，我看一些很假的故事都感覺很溫暖，很容易就相信了；年紀(jì)越大，越不相信那些很假的故事。那些溫暖的、真實的故事越來越少。也有一些很真實的電影，你并不覺得溫暖，因為他表現(xiàn)的是血淋淋的現(xiàn)實，你會看到控訴，還有導(dǎo)演的憤怒�！�
　　能把一個故事講得既溫暖，又有真實感，在陳可辛看來，是讓人很興奮的事�！拔也皇且粋�憤怒青年，因為上一代沒有給我任何壓力，我爸跟我哥們一樣，什么都談，這使我沒有憤怒，也沒有陰暗面。年輕導(dǎo)演通常都很憤怒，通常都有很多陰暗面，這使得他的作品有火。我的作品里沒有火，所以很多人第一次看到我的電影《雙城故事》時，就說這真的不像一個新導(dǎo)演拍的，倒像是一個老導(dǎo)演拍的�！�
　　
　　陳可辛走上電影之路，直接受到父親的影響。陳可辛的父親陳銅民是泰國華僑，1950年代在北京工作過，后在香港做電影導(dǎo)演。1962年陳可辛在香港出生，12歲時隨家人遷往泰國�！暗谝淮握嬲佑|到電影，是我在美國念書的時候，放暑假那會兒，吳宇森要去泰國拍片，托我爸爸找一個會泰文、英文、中文的人做翻譯，爸爸就推薦了我�！�
　　天賜機(jī)緣，陳可辛就這么從翻譯開始，一頭扎進(jìn)了電影世界。1991年，他完成了自己的導(dǎo)演處女作《雙城故事》，這一年，他28歲。
　　《雙城故事》為曾志偉贏得了他演藝生涯的第一個金像獎影帝；2002年的恐怖片《三更》，讓黎明首次成為金馬獎影帝；2005年的歌舞片《如果?愛》，讓演員周迅第一次當(dāng)選金像獎影后。他在1997年香港回歸前夕拍攝的電影《甜蜜蜜》，更是獲得了香港電影金像獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角等9項大獎，創(chuàng)造了至今無人打破的紀(jì)錄，同時入選美國《時代》周刊評出的年度“世界10大電影”。
　　“在我的電影里，現(xiàn)代人沒有傳統(tǒng)的束縛，也沒有外界的阻力。惟一的阻礙是他們自己，他們不合，分開，都是因為自己�！�
　　1997年，陳可辛轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢，然而與吳宇森、成龍的香港制造相比，陳可辛的文藝片很難讓美國投資者看到成功的賣點，他在好萊塢的第一部電影《情書》沒有受到任何重視。
　　2000年，陳可辛回到香港，成立了一家自己的電影公司，制作高質(zhì)量的亞洲電影，是他的工作目標(biāo)�，F(xiàn)在，有很大一部分時間，陳可辛都用來參加電影公益活動，發(fā)現(xiàn)和扶植年輕導(dǎo)演。
　　陳可辛說，與他認(rèn)識的人相比，他是工作量最大的一個，“我不覺得有什么可自豪的，這是一種悲哀，我的工作已經(jīng)多到如果我去做導(dǎo)演，我會不及格。一個導(dǎo)演，他一定要有空閑的時間去思考，但我基本上已經(jīng)沒有空閑的時間，我要經(jīng)營公司，要監(jiān)制很多戲�！�
　　
　　從《雙城故事》、《金枝玉葉》到《甜蜜蜜》、《如果?愛》，十幾年來，陳可辛涉入不同類型的電影，但是根子上并沒有變化，依然以溫暖作底色，以情感為主題。哪怕《三更》這樣的鬼片，也只是用靈異來做包裝，“每個導(dǎo)演都有自己的一套人生觀，他的電影就是他的人生觀，這些是經(jīng)營不了的，你再能經(jīng)營，也不可能經(jīng)營10部、20部片子。對一個導(dǎo)演來說，很可能他一輩子的電影都是一樣的。對我來講，要是不涉及感情，我沒信心拍好，我喜歡用感情來做根，比較容易拍�！�
　　記者讓陳可辛描述一下即將上映的《投名狀》，他用了“英雄本色”4個字，“這種電影是近年久違了的講情誼的電影，3個人的兄弟情。”還是緊緊抓住一個“情”字不放，不愿強(qiáng)調(diào)影片中的其他要素，古裝、兵器、動作和戰(zhàn)爭。
　　這是他拍過的心里最沒底的電影，“我拍了十幾年電影都沒拍過動作片，我不喜歡拍動作片，不喜歡拍特技片，更不喜歡拍古裝刀劍片，也不會拍里邊有很多人的戲�！边@部電影給他的最深感受就是一個字，苦�！澳欠菘嗖皇莵碜匀怏w的，是精神上的苦。第一個禮拜就出了問題，我不會拍打戲，概念都是虛的，要把這個概念變成現(xiàn)實，需要很多人去幫你溝通，使了很大的勁兒，結(jié)果都不是你要的效果，只能不停地重復(fù)做重復(fù)做，重復(fù)到自己覺得滿意為止。”
　　《投名狀》翻拍張徹版經(jīng)典武俠影片《刺馬》，最早時這部片子也叫做《刺馬》。故事源自清末四大奇案之首的“張汶祥刺馬新貽”一案，馬新貽、黃縱、張汶祥本為結(jié)義弟兄，在剿滅太平軍的戰(zhàn)爭中發(fā)跡，后來黃縱之妻與馬新貽私通，馬新貽暗殺黃縱，張汶祥則刺殺馬新貽為兄報仇，最后張汶祥也被處死。張徹版中飾演3兄弟的分別是狄龍、陳觀泰、姜大衛(wèi)。陳可辛的版本，將3人改了名字，由李連杰、劉德華和金城武擔(dān)綱。
　　在徐克眼里，《投名狀》與他當(dāng)年的名作《黃飛鴻》、《笑傲江湖》具有共同的新鮮感，他拍的是武俠片，陳可辛拍的卻是戰(zhàn)爭片。
　　
　　不改到最后一秒，我不會興奮
　　
　　人物周刊：很多人對你執(zhí)導(dǎo)《投名狀》抱質(zhì)疑態(tài)度，拍文藝片的陳可辛能否把握好這樣一部號稱“男性史詩”的戰(zhàn)爭片？
　　陳可辛：我11歲看了張徹的《刺馬》之后就覺得很震撼。這部片子里的角色不像以前的中國電影那么典型，沒有絕對的好與壞。后來我做電影，我爸常跟我說，拍電影要有反派，沒反派的電影很難拍，一部沒反派的電影，很難集中觀眾的注意力。結(jié)果，我拍了11部電影，到現(xiàn)在，沒有一部里邊有反派。在這部電影里，你真的分不出誰是好，誰是壞。最后那場戲，不是說誰把誰干掉，而是一種很掙扎的狀態(tài)，連觀眾的內(nèi)心都會很掙扎。
　　
　　這部片子我想拍很久了，問題是，我不喜歡拍里邊有那么多人的戲。我拍戲很感性，很多時候在現(xiàn)場有很多靈感。我跟演員的溝通很自由，很民主，寫完劇本，我會跟演員坐在一起，每天改劇本，邊演邊改，通常我都喜歡有這樣一個創(chuàng)作空間。當(dāng)你做的是一個大制作，群眾演員很多時，你就要計劃得很周詳、很緊密，緊密了，你就不能改。而我的性格是不改到最后那一秒，我就不會興奮。我知道要是我拍動作片，或者古裝片，這種工作方法會是一個障礙，這么工作對投資是有影響的。
　　人物周刊：會發(fā)生浪費的情況嗎？
　　陳可辛：我拍動作片可能比其他導(dǎo)演貴，因為我是在嘗試我沒做過的事，覺得不對就重拍，一路重拍，直到找對了方法�？磁臄z現(xiàn)場的紀(jì)錄片，你會發(fā)現(xiàn)我們爭執(zhí)成一團(tuán)，他們會說：你懂不懂，刀這樣就可以了，很像了。我說不行，這個刀我要真的。可能是浪費了一點錢，絕對是因為我浪費了一點錢的。（笑）但出來的是我想達(dá)到的效果。雖然很累，拍攝的時候心里很沒底，但我從來沒有在一部電影上映前兩周的時候，心里這么穩(wěn)，這么安定。我不但有一種滿足感，還有一種驚訝。我挺客觀地看了片子，覺得不錯啊。（笑）影片一路不停地改，用了8個編劇，4個音樂，幾個監(jiān)制，一起陪我打了這場漫長的戰(zhàn)爭。
　　人物周刊：很多人的印象中，徐靜蕾無論古裝戲的形象，還是動作戲的形象，幾乎都是空白，而在《投名狀》中，惟一的女演員你選擇了她。
　　陳可辛：徐靜蕾是一個很特別的演員。演員通常都是很不安的，對自己的角色有很多疑問，也有意見，這很正常。徐靜蕾呢，我知道她很沒底，因為我在她的角色上改動是最大的，我是用她的性格去慢慢摸索這個角色。一直不停地在改，大家都發(fā)愁：她最后的一場戲怎么演，怎么終結(jié)她這個角色。兩年內(nèi)，我寫了七八十個版本，一直寫到明天要拍，今天晚上才傳給她最后一個版本，那個版本是我七八十個版本里寫得最好的一個。她這才放心。整個過程，她就在那兒很沒底地去演，她竟然有一種很鎮(zhèn)定的感覺，這很難得。換了任何人，都會崩潰的，不過這樣反而讓她有了很強(qiáng)的塑造欲望和表現(xiàn)欲望，所以她不停地用很多不同的方法去表現(xiàn)那個角色，讓我選。每拍完一個鏡頭，我都說，你來一個完全不一樣的，她就來一個完全不一樣的。出來的結(jié)果大家都很興奮，我跟她也很滿意。
　　
　　很多朋友喝了酒跟我稱兄道弟，
　　我都覺得像演戲
　　
　　人物周刊：《投名狀》是一部講述兄弟情誼的影片，但是在現(xiàn)實生活中，你卻并不怎么相信友情，是這樣嗎？
　　陳可辛：我做的事情太多了，真的沒什么時間去交朋友，尤其是近年，過了某個年紀(jì)之后，人就沒那么天真了，而我從小就不是很天真。我相信很多友情是表面的。我有很多喝了酒跟我稱兄道弟的朋友，因為我不喝酒，所以我比較清醒，每次看他們這樣，我都覺得他們好像在演戲，很像《英雄本色》里的場面。很多時候我就想看看人在酒醒之后會是怎樣，我很知道酒醒之后那一剎那的感覺。
　　
　　人物周刊：在你的人生中，對你影響很大的朋友是誰？
　　陳可辛：對我影響最大、幫助最大的人是曾志偉，1985年認(rèn)識他，到現(xiàn)在已經(jīng)22年了。曾志偉是我的幸運星。剛認(rèn)識他的時候，我還一無所有，剛拍了兩年電影，一個導(dǎo)演助理。他就對我說，“這個小弟來幫我，以后我給你機(jī)會做導(dǎo)演。”他是第一個覺得我會當(dāng)導(dǎo)演的人，真的是一個伯樂。這20多年來，我做每一件事情都問過他，他就等于是我的老大。寫完《雙城故事》后，曾志偉就自告奮勇地來演，當(dāng)時他還沒有演過喜劇片以外的其他類型的影片，結(jié)果第一個午夜場，有一個他病倒的鏡頭，全戲院的人都笑了。我很高興的是，拍到《甜蜜蜜》的時候，已經(jīng)沒有人再把他看成喜劇演員了。
　　人物周刊：你用什么方式挖掘演員的潛力？
　　陳可辛：有些人是特別喜歡較勁的，你說不行，我偏要說行。我不是這樣，我很實在，我永遠(yuǎn)會看情況，理性地分析，不會說，你不行，我還說行。我從來不會去說挑戰(zhàn)吶，冒險吶，我永遠(yuǎn)是分析之后，看看誰最對。很多時候，我能挖出一個演員的另外一面，我花很多時間跟演員聊天，我常常就是在同演員聊天時發(fā)現(xiàn)，啊，原來他有一面跟我的角色很像呢。
　　人物周刊：這種溝通需要多長時間？
　　陳可辛：聊一兩次就知道了。我特別容易跟人聊，因為我沒架子，也不會設(shè)障礙，所以聊著聊著，就很容易把他內(nèi)在的東西挖掘出來。
　　人物周刊：1990年代，香港的很多頂級演員，都曾出現(xiàn)在你的電影里。
　　陳可辛：我找的演員都是很感性的人，比如金城武，他就能把一種感情狀態(tài)明顯地表達(dá)出來。老實講，和他合作《如果?愛》時，我不是很放心，因為他太悶了，不愛講話，而我又是只會用講話來溝通的人，不像有些厲害導(dǎo)演，一兩句就可以把演員鎮(zhèn)住。我不行，我得和他聊一天一夜。接觸后，我發(fā)現(xiàn)他只是沒有足夠的信心。
　　在《如果?愛》里選擇周迅，是她扮演的角色“孫納”真的不討好，所以一定要選一個很討好的演員來演。我常說吸引異性不難，吸引同性很難。有些男演員一輩子都沒有辦法吸引同性，因為別的同性會覺得你有殺傷力，會把我女朋友搶走。周潤發(fā)就不會，你會覺得他很可靠。我覺得周迅就是男女都喜歡的演員，而且周迅的感染力很強(qiáng)。本來影片里只有金城武是主角，但周迅的出色表演卻搶了金城武的戲，完全演成了一個主角。她的眼睛里太有東西了。
　　有些演員就沒那么感性，比較難溝通。很多人覺得黎明沒那么感性，可我就抓到了。我沒想過這輩子會拍黎明，老實講，我對以前的黎明沒有感覺，就跟他聊，發(fā)覺他十分感性，他在愛情上的一些想法很天真，是很惟愛情主義的一個人，我想都沒想過。
　　張曼玉有一種特殊氣質(zhì)。她不只自已演得好，只要她在場，每個人都特別想表現(xiàn)，她會把現(xiàn)場的氣氛帶起來。
　　《金枝玉葉》是我為張國榮度身定做的一部電影。我前面的幾部電影都是很“人”的，都是講普通人的，很市井。突然間，我拍張國榮，就覺得他很不“人”，你會覺得他不是平凡的人，你甚至?xí)X得他是一個仙。
　　
　　吳君如，她總問我為什么對她那么兇
　　
　　人物周刊：國內(nèi)對《甜蜜蜜》的評價非常高，這部影片也為你贏得了很多殊榮，你覺得它是你拍得最好的一部電影嗎？
　　陳可辛：好不好我沒想，但它可能是我犯錯誤比較少的一部電影。我看我以前的電影，有一些是我個人更喜歡的，但里面有很多錯誤�，F(xiàn)在要再拍《甜蜜蜜》就很難了，現(xiàn)在觀眾要看很吵的電影，很靜的電影，已經(jīng)沒有觀眾了。現(xiàn)在的觀眾覺得很靜的電影我回家慢慢看，回家跟女朋友看，不用在劇院看。這其實是電影人的悲哀。我還好，已經(jīng)拍過十幾部我很滿意，也很有滿足感的電影。
　　
　　人物周刊：你的內(nèi)心有反叛精神嗎？
　　陳可辛：其實我一直不太反叛，反而現(xiàn)在開始有一點反叛，中年才反叛。我從小沒有反叛的需要，我父母是很民主的人，我爸爸尤其是，跟我哥兒們一樣，很像外國電視劇里的那種爸爸，很自由，很民主。沒有壓抑怎么會有反叛呢？我不喝酒，不抽煙，就是因為沒有人說你不能喝酒，不能抽煙，所以我就不需要喝酒，不需要抽煙，從小到現(xiàn)在，我沒抽過一口煙，因為一點好奇都沒有。（笑）
　　人物周刊：你拍了很多愛情片，能說說你自己的愛情嗎？吳君如對你意味著什么？
　　陳可辛：我們之間，已經(jīng)不再是愛不愛的問題，現(xiàn)在我和她基本上已經(jīng)沒有什么區(qū)別，她就是我，我就是她。
　　但在片場，我對她永遠(yuǎn)是最兇的，拍《金雞2》的時候，因為壓力過大，她曾當(dāng)著眾人失聲痛哭。她總問我為什么對她那么兇，對別的演員那么好。我說我跟他們不熟，所以要客氣一些。她來客串《如果?愛》時，我還是對她很兇，因為知道她能演得更好。所以，后來我們還是協(xié)商好了，以后最好不要一起拍戲。
　　她在家很靜，沒有很多朋友，也不到處走。反而我朋友比她多。她是很強(qiáng)的，有時候像個男人那么強(qiáng)，而且很聰明，在情感上，她是能夠依靠的。在家中，她是我最好的聽眾。我不是一個很有信心的人，永遠(yuǎn)在有信心和沒信心之間徘徊，那時，我就希望有人聽我的故事，有眼神的支持。所以我常常把她抓住說，你聽我講故事。當(dāng)她眼神飄到別處時，我就會說你別動，你看著我，你給我反應(yīng)。她永遠(yuǎn)是我電影的第一個觀眾。

相關(guān)熱詞搜索：作品 陳可 陳可辛　我的作品里沒有火 陳可辛導(dǎo)演的電影 陳可辛導(dǎo)演的作品