作為今年最后一部重要的華語電影,《十月圍城》以凌厲的宣傳攻勢,開始進(jìn)行例行的眼球轟炸:全國范圍的報紙和電視宣傳,衣香鬢影的開幕儀式,集束式的明星導(dǎo)演訪談…… 　　這似乎已成為大片亮相的固定程式。坦白說,這種鋪天蓋地的全方位攻防作業(yè),傾巢而出不依不饒的狠勁,也許能達(dá)到商業(yè)效果,但已讓人有些麻木:數(shù)數(shù)看,僅僅9月以來,就有《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《三槍》等所謂“大片”,把有如打了強心劑的亢奮、繁華和喧囂,一次次重復(fù)上演。
　　說起來也就是幾年的工夫。僅僅7年前,張藝謀以大片《英雄》首開大規(guī)模商業(yè)化包裝推廣之風(fēng),該片票房收入兩億人民幣,被媒體驚呼“奇跡”。今天來看,無論《英雄》是否該被精英知識分子批為“錯誤的英雄史觀”,他本人是否該飽受鞭撻,張藝謀都是開啟中國電影市場化進(jìn)程的重要推手。
　　他的商業(yè)眼光,他的于連般出人頭地的強烈意愿,以及秦國軍人式的執(zhí)行力(這在他電影中有很形象的體現(xiàn)),當(dāng)然,還有他的藝術(shù)創(chuàng)造才能,幫助他成為當(dāng)代中國電影市場的重要奠基人。從電影商業(yè)化的角度來說,他把陳凱歌、田壯壯等同時代電影人,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在身后。
　　在吸引觀眾進(jìn)入電影院、重新喚回電影觀眾的信心方面,從北京貧民底層沖出來的馮小剛也有其重要貢獻(xiàn),他對北京市民心理的熟諳、對大眾社會脈搏的把握,以及同樣要贏得尊重的渴望,使他成為市民電影的最重要代表,由他開創(chuàng)的這個電影領(lǐng)域(日本拍攝了一百多部的系列電影“寅次郎的故事”類似于市民電影,但在反映社會現(xiàn)實的深度上略遜于馮),迄今還沒有跟進(jìn)者。某種程度上說,為遠(yuǎn)離市場、遠(yuǎn)離民眾精神需求的知識分子把持的電影理論界,欠馮導(dǎo)演一個公道。
　　回想中國電影業(yè)的這10年,多少有些讓人恍惚:從本土電影一敗涂地,一年也出不了幾部觀眾愿意自費觀看的電影;“抵抗好萊塢電影侵略”成為時髦話題,電影界人士苦苦思索韓國電影的自強之道,法國電影業(yè)的配額制度受到研究;中影公司只能靠壟斷外國大片上映權(quán)維持生計,“華誼兄弟”還是個沒人知道的小公司,到轉(zhuǎn)眼間“麻雀變鳳凰”,電影業(yè)開始繁榮――觀眾進(jìn)入影院,院線興建,資金進(jìn)入電影制作、發(fā)行領(lǐng)域,明星、導(dǎo)演受到追捧,甚至有多家影業(yè)公司已經(jīng)或正在籌劃上市�？雌饋�,中國電影突然從冬天進(jìn)入了春天。
　　和僅從藝術(shù)與思想的角度關(guān)照電影報道的傳統(tǒng)思路不同,借本年度最后一部大片《十月圍城》上映之機,本刊的這組報道,想從電影市場和商業(yè)化的視角,來切入中國電影――這個已越來越重要的商業(yè)和文化現(xiàn)實。
　　這股滾滾而來的熱潮,真是中國電影復(fù)興,乃至“大國崛起”、文化復(fù)興的一個樣本嗎?或者還只是一個短暫的小陽春?想真正成為電影大國,我們還缺少什么?

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